11月26日-11月29日
嘉德艺术中心
（北京市东城区王府井大街1号）
Lot 3682
梅清（1623-1697）
Lot 3678
Lot 3672
Lot 3680
徐玟（?-1724）
仙石山茶
立轴 设色绢本
戊寅（1698年）作
86.5×47.5 cm. 约3.7平尺
RMB: 30,000-50,000
钤印：仰见明月、墨林山人、□□辟喧
题识：岁暮冰霜足，江乡殊寂寥。何当值幽事，花萼映书寮。戊寅冬日，仿徐熙笔意。花坞徐玟。
说明：
1. 徐玟，字采若，号华坞，江苏苏州人。王翚弟子，曾参与康熙《南巡图》卷的绘制。善画花鸟，勾染工整，赋色娴雅，生动有致。人物画鲜妍巧媚，与柳遇并称盛名。
2. 附退赔签。
Lot 3676
王维烈（明万历-天启间，16-17世纪初）
春风禽趣图
立轴 设色绢本
崇祯辛未（1631年）作
134×57 cm. 约6.9平尺
RMB: 60,000-100,000
钤印：王维烈印、无竞父
题识：崇祯辛未仲春，无竞王维烈写。
倪禹功题签条：明王无竞春风禽趣图真迹精品。壬寅（1962年）重阳前一日，秀水倪昌濬题签。钤印：禹功观摩
说明：
1. 倪禹功（1911-1964），字蕉簃，号昌濬，浙江嘉兴澄溪（今油车港镇）人。生于书香门第，自幼喜书画，后从师蒋叔英学习，至三十年代末山水及扇面画自成一格。1937年寓居上海，从事国画研究和书画鉴定及修复工作。与徐森玉、沙孟海、朱其石、吴湖帆、钱镜塘等相契，著有《嘉秀近代画人搜铨》《嘉秀藏家集录》《盐邑虫鱼录》等。
2. 附退赔签。
Lot 3688
沈葆桢（1820-1879）
行书《大雪望钟山感赋》
立轴 水墨纸本
戊辰（1868年）作
131.5×64.5 cm. 约7.6平尺
RMB: 20,000-50,000
钤印：沈葆桢印
题识：大雪望钟山感赋。戊辰年清和月，沈葆桢。
释文：钟山冻合玉玲珑，一瞥银光万顷同。待狎盐梅回暖候，已殴鹅鹳策奇功。刻余万域空城守，寒逼尧年试火攻。莫倚题诗夸喜气，黎民满眼正疲穷。
Lot 3686
康有为（1858-1927）
行书七言诗
立轴 水墨纸本
141×43 cm. 约5.5平尺
RMB: 50,000-80,000
钤印：康有为印、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里
题识：旧作。康有为。
释文：罗浮风雨半离合，四百峰峦合不成。只有飞云千尺雪，万年常带雨风声。
韩蘧飞（1913-1999），亦名去非，河南辉县人。抗战期间任鲁南区统战部部长、徐州市委书记等职；建国后任中共鲁南区党委秘书长、济南市委秘书长等。1966年调来上海，为上海社会主义学院副院长。1980年起任上海市政府参事室副主任。在沪期间，他与王一平是谢稚柳、陈佩秋、唐云等书画名家的座上客，常夜晚至画室品茶论画。“韩蘧飞珍藏明清书画”专辑，另有Lot2636文震孟《自书诗稿册》、Lot2640金声《草书七言联》列于古代“大观”夜场。
Lot 3662
桂馥、伊秉绶、张问陶、李銮宣（清乾隆-嘉庆间）
诗草书札册
册页（八开十六页）水墨纸本
24×10.5 cm. 约0.2平尺（每幅）
RMB: 80,000-120,000 (16)
钤印：渎井复民（三次）、老苔、净门复民、客子墨卿（六次）、阿衡之苗、石农启事
鉴藏印：癸丑生韩去非、老苔 签 条：攒霞成锦。北屏左手。前 页：未谷、汀洲、船山为有清乾嘉朝名流。未谷工篆隶，尤长金石、小学；汀洲书埽除蹊径，别开生面；船山工诗画，喜饮，名重一时。后学者得其片纸只字，视如拱璧。戊辰（1928年）春，时局纷扰，夏秋觕定，予蛰居济垣。中元节，安君子明以所藏未谷诸前辈诗草函札十余页，付装成册，嘱为题志。披阅再四，古色古香，今人神往，洵堪宝贵。曾涤笙有云：学书须多见古人墨迹，信然。安君其珍视之。中华民国十七年（1929）七月十五日，海昌北屏山人题并左手书。钤印：韫石、迟暖珖印、吉利
说明：
（一）是册内含：桂馥行书诗三页、致中野二侄书札一页、述济阳收租事函二页；伊秉绶致桂馥两通七页；张问陶赠桂馥五言诗一页；李銮宣向同年桂馥请教一通二页。
（二）1. 桂馥（1736-1805），字未谷，号雩门，别号萧然山外史。据说他祖籍本是江西，明洪武年间因祖上充任衍圣公府属官，迁居曲阜成为世籍，祖父两代均为贡生。少承家学，博览群书，尤精于小学、金石，工篆隶。乾隆三十三年（1768）入国子监，补长山县（今属山东邹平）县学训导。曾与历城友人周永年在济南五龙潭畔创立潭西精舍、借书园，藏书万卷。乾隆五十五年（1790）中进士，任云南永平县知县。
2. 伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿、墨庵，又号南泉、秋水、梅花书屋等。福建汀州（今宁化）人。乾隆五十四年（1789）进士，官至刑部主事，后又为惠州、扬州知府等，为官期间十分廉洁且治理有方。其以擅书闻名，尤工隶书，与桂馥齐名，有“南伊北桂”之称。
3. 张问陶（1764-1814），字仲冶，号船山，四川遂宁人。与桂馥同年登进士第，历官翰林院检讨、吏部郎中、山东莱州知府。嘉庆十七年，乞病辞官，居吴门，寓虎丘。问陶天负异禀，文采风流。后人把他与袁枚、赵翼并称为乾嘉时期性灵派三大家。
4. 李銮宣（1758-1817），字伯宣，号石农，别署散花龛主，山西静乐人。乾隆五十五年（1790）进士。嘉庆三年（1798），擢为浙江温处兵备道，修明文教，颇有政声。后升云南按察使，因不徇私私情，被流放于新疆迪化（今乌鲁木齐）。嘉庆十四年（1809）复出后，官至云南巡抚。
（三）清乾嘉间，风雅鼎盛，翰林群体“诗人相重”，交游甚密。桂馥入国子监读书时，与翁方纲相识，究心考据之学。又与伊秉绶在京寓所很近，经常一起讨论金石书画，切磋相长。本册中伊秉绶致桂馥两通书札可窥一斑，信中谈及人物阜繁：宋芝山（葆淳）、洪稚存（亮吉）、李墨庄（鼎元）、张船山（问陶）、法帆家（式善）、鱼山（冯敏昌）、端溪山长（林召棠）、秋药（马履泰）、覃溪先生（翁方纲）、晓岚师（纪昀）。他们志趣相投，互见性情。嘉庆元年（1796），桂馥授任云南永平县知县，开启了他远宦云南的十年。过着“求友无人，借书不得，日与蛮獠杂处，发一言谁赏，举一事谁赏，此中郁郁，惟酒能销之耳”的生活。本册前三页脱稿所作的行书诗正记录了他追念旧闻，独酌之状。
Lot 3663
高其佩（1660-1734）
指画松风虎啸
立轴 设色绢本
180.5×100 cm. 约16.2平尺
RMB: 100,000-180,000
钤印：其、佩、一味胡图
题识：铁岭高其佩指头画。
鉴藏印：蘧飞所览书画之印
说明：高其佩，字韦之，号且园、南村。辽宁铁岭人。隶籍汉军，官刑部侍郎。幼即善画，构图简洁，运笔爽辣，格近吴伟。闲来试用指头作画，所作生涩苍辣，奇趣横生，大异于手笔效果，被人认为有“叱石成羊”之妙。在清康熙、雍正年间风靡一时，声誉远播朝鲜。在他的影响下，其后有许多人专门从事指画，从而形成一个新的画派。他指头下的老虎，腰膀宽阔，四肢粗短。此幅指画一威虎独行于山间，作匍匐攫伏之势，双眸炯然机警，落墨纵横自如。虎身用淡墨、赭色渲染斑纹，再以浓墨勾画体廓，巉岩间一枝老松斜出，松针随风舞动，可谓“气横幽壑寒飕飕”。
Lot 3664
唐俊（清康熙-乾隆间）
写沈周田家乐意图册
册页（十二开） 设色绢本
雍正癸卯（1723年）作
30.5×28 cm. 约0.8平尺（每幅）
RMB: 50,000-80,000 (12)
钤印：唐俊私印、别字石耕、唐俊之印、石耕（三次）、臣俊（三次）、鲲溟（三次）、唐俊之印（三次）、唐·俊（二次）、鲲溟、石耕
题识：雍正癸卯嘉平戏作一册，用石田翁田家乐意。海虞石耕唐俊。
鉴藏印：癸丑生韩去非
说明：唐俊，字石耕，江苏常熟人。画史唐衮子。花卉、兰竹承家学，以清妍见称。山水初法蔡远，后得王翚指授，笔意超秀，设色简净，为其得意弟子。康熙十七年（1678）曾为王时敏作《山水》扇。传世作品有雍正六年（1728）作《溪山归牧图》卷，现藏常熟市博物馆。
Lot 3590
张崟（1761-1829）
悬崖松涛图
立轴 水墨纸本
嘉庆七年（1802）作
146×30 cm. 约3.9平尺
无底价
钤印：张崟之印、宝岩氏、樵山樵隐（1、2印参见《中国书画家印鉴款识·张崟》5、4印，964页）
题识：磴转悬崖石，松声杂涧淙。仿徐幼文，幼文以简淡为宗，其高超处颇得云林三昧。茀庭居士精鉴赏，愿以此质之。嘉庆七年十一月朔，丹徒张崟。
Lot 3591
方士庶（1692-1751）
仿黄公望山水
立轴 水墨纸本
45×36 cm. 约1.5平尺
无底价
钤印：方士庶印、偶然拾得（参见《中国书画家印鉴款识·方士庶》21、5印，188页）
题识：元人作画，与宋人迥别，用意趋生，落笔赴拙。夫生则吾无卤莽气，故作所谓文人之笔也。拙则无作家气，故拙所谓雅人深致也。家弟柱山索画，良友东湖汪君，为仿大痴老人笔意付之。洵远。
古语云：“君子必左琴右书”。古琴与书画自古便有着不解之缘，老一辈琴人在书画方面的造诣亦是相当深厚。刘少椿先生1928年拜广陵名家孙绍陶为师，钻研古琴艺术。1956年，应邀去南京为查阜西先生等组织的全国琴人采访录制广陵琴派名曲。1958年经甘涛先生推荐在南京艺术学院音乐系任教。1963年刘少椿返回扬州，同时受聘为江苏文史馆馆员。
中国嘉德曾于2023秋拍推出“刘少椿及其家属旧藏”专题，本季继续在中国近现代书画（二）Lot3196-3209、中国古代书画日场推出同名收藏专题，通过刘少椿家族所藏近现代、古代书画佳作，一窥刘少椿于书画收藏的精神寄托。
明代中晚期，中国文化的重心移至江南。扇面书画艺术迎来了发展的鼎盛。明代金笺扇面金碧富贵，浓缩了传统文人书画艺术的精华，处于历史的最高水平。明代的金扇以苏州所制为佳，嘉树堂珍藏的明代扇面几乎皆为金笺，可以看出明人的风尚。
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