11月26日-11月29日
嘉德艺术中心
（北京市东城区王府井大街1号）
扇面之美自不待言，而扇骨也是成就其美的重要部分，本季成扇中，扇骨材质或为湘妃竹、梅鹿竹等斑竹，或有楠木、黄杨、檀香木等珍贵材料所作。竹刻则有张楫如、支慈庵、张志渔、吴迪生等名家，以张大千、张善孖、冯公度等书画名家所作书画稿件刻出。
本季成扇众多，今仅择其一二，先睹为快。
Lot 2679
沈尹默 1883-1971、吴湖帆 1894-1968
山静碧波澄
行书节录《萧思话传》
成扇 设色纸本、水墨纸本
庚寅（1950年）作
18.5×51 cm. 约0.8平尺
RMB: 280,000-380,000
题识：
（一）山静碧波澂，秋光淡欲凝。青松多劲节，黄鹤有传灯。招隐无多屋，忘机不挂罾。匡庐同宿处，惟我与君朋。庚寅秋日，拟谢葵丘格。吴湖帆。
（二）萧思话，南陵人，十许岁时，未知书。以博弈游遨为事。好骑屋栋，打腰鼓，侵恼邻里，人多患之。稍长，遂折节读书作字，于是声誉藉甚。庚寅初秋，尹默。
钤印：吴湖帆、迢迢阁，沈尹默、澄清阁
扇骨：十三单和尚头扇骨，湘妃竹大骨，素竹小骨。此扇骨据形制可知为清乾隆时内务府造办处所制。
此扇一面为吴湖帆以谢缙之笔法所作，平和的山峦群中，浓云正从山壑中缓缓漫散，缭绕于苍翠的众树之间。近景的红叶绿柳、翠柏苍容，依着各自的脾气摆站着各自的姿态，一旁石台上，老友二人对坐，从深远处，一股飞瀑流水淙淙，自远而近汇成溪流，绕经。远处，水气与云雾氤氲一片，山峦朦胧中足见苍然，树影掩映中可见房屋一二……画家下笔多钩廓，少皴擦，着色浓重华硕，树干、屋顶、山崖凸石，以及远处山峦，云烟氤氲的地方明艳清绝，雅腴精丽。画法上用没骨渲染，青绿处更是多层渲染，显得苍松翠峦、秋山红树更得深穆渊源之气。
此扇的另一面为沈尹默行书书论，字风宽稳精秀，清隽秀朗，挥洒自如。而更值一提的是此扇扇骨，为清晚期“紫花蜡地”湘妃竹扇骨，扇骨规格宽大，乃罕有之材，其上斑痕密布，层叠晕染，几已覆盖整个竹表，红紫色圆形花斑和蜡黄地子相映成辉，乃难得之品。其材珍稀若此，制扇骨者必为当世之名手，扇骨形制到位，工手一流，可为藏玩之珍。
Lot 2680
溥 儒 1896-1963
心猿意归正 行书自作诗
成扇 设色纸本、水墨纸本
19.5×51 cm. 约0.9平尺
RMB: 120,000-220,000
题识：
（一）心猿意归正，驱邪空山。心畬戏作。
（二）林岸淡余景，陵阿下残晖。西风振为木，黄叶辞荆扉。鸣琴赋秋水，陟山歌采薇。倚杖青崖间，月落寒蝉稀。衡门闻落木，黄菊散幽丛。诗思风云外，秋心烟雨中。厨人烧苦叶，稚子劚寒菘。好去期麋鹿，林峦意不穷。揽衣对明景，秋风宇秋气。蟋蟀亦何悲，中夜扬繁音。袅袅入空曲，切切房中吟。疏楹瞩流火，微月升幽林。鸣蜩知天寒，振响越高岑。我心匪转石。体仁先生正。溥儒。
钤印：溥儒之印（二次）
扇骨：十四档刻竹扇骨，双面张大千、冯恕出稿，吴迪生刊刻。一面刻花卉，款署“迪生刻，大千画”，钤印“张”；一面刻行书节录《雅州帖》，释文“雅州只为造船急，所以如此，早与书莫听急，贼已至万，发兵恐少。敕”，款署“公度”，钤印“冯、公度，迪生”。
上款：“体仁先生”即刘体仁，安徽合肥人，清末四川总督刘秉璋次子，举人。与其四弟刘体智分别继承了碑帖和藏书，成为碑帖和藏书界之翘楚。刘秉璋（1826-1905年），字仲良，安徽庐江（今合肥）人。晚清重臣，淮军名将。刘秉璋为咸丰十年（1860年）进士。由翰林院编修而入军幕，随李鸿章谋划军事，后自领一军，同太平军、捻军转战于江苏、浙江、山东，河南等省。光绪间任浙江巡抚。中法战争期间，力抗外侮，指挥镇海之战，击退法军。督蜀十年，勤政廉洁，用竹笼古法维修都江堰。在“成都教案”中维护民族利益，清政府在列强的压力下将其罢职。1905年，刘秉璋去世，被追复原官，追谥“文庄”。刘秉璋一生淡泊名利，十分重视教育，为家乡捐建了三乐堂书院、南京庐江试馆，培养了一大批有用之材。他爱藏书，对《诗经》有研究。有《刘尚书奏稿》、《刘文庄公奏议》传世。其子刘体智（1879-1962年）亦为民国重要官员、藏书家。
说明：
1.冯恕（1867-1948），字公度，号华农，又因购得乾隆“自得图”匾而自称自得图主人。原籍浙江慈溪，寄籍河北大兴。民国藏书家、文物收藏家、书法家。在载洵任海军都统时，曾任海军部参事、海军部军枢司司长、海军协都统等职。曾随载洵赴英、美、法等八国考察。民国后归家从事文物收藏和鉴赏工作。冯氏书法杰出，善写颜体字，琉璃厂商店的牌匾多出于其手笔，彼时北平的商号匾额，多出其手书，有“有匾皆有恕，无腔不学程”的说法。
2.此柄刻竹者吴迪生，北京印社主人，是民国时期与张志鱼齐名的刻竹名家，精于书画、治印、刻竹，是寿石工与齐白石的入室弟子。
此柄成扇，便是他绘《西游记》中的一个章节，题曰“心猿意归正，驱邪空山”，观画中美猴王已经是身着虎皮裙，头戴沙弥花帽，已经是取经路上保驾的“大师兄”了，只是尚不知对战的是何方精怪。而画中山石树木等等，皆出于己意，虽仅是一角，却觉得树木森然，峦嶂叠叠。
此扇背面，其以擅长的行书书自作诗，洋洋洒洒，秀逸有致。溥儒行草学二王、米芾，飘洒畅酣，他主张树立骨力，强调书小字必先习大字，心经笔法，意存体势，如此书法方能刚健遒美，秀逸有致。而他从小即通诗词及典籍，晚年常对弟子说，称他画家，不如称他为书家，称他为书家，不如称他为诗人，可见他对自己诗心的看重。
此扇上款为“体仁先生”，即刘体仁，安徽合肥人，清末四川总督刘秉章次子，与其四弟刘体智分别继承了碑帖和藏书，成为了碑帖和藏书界之翘楚。此扇扇骨亦值得一书，一面为张大千绘蔷薇，一面为冯公度书鱼赋，由民国时期与张志渔齐名的竹刻名家吴迪生所刻。张大千自不必言，冯公度不仅是前清的“探花郎”，又是民国实业大家，收藏大家，喜好金石书画。而吴迪生为北京印社主人，精于书画，是寿石工的入室弟子，于收藏一道亦精通。溥儒、张大千、冯公度、刘体仁、吴迪生皆为大家，聚此一扇，实可称风雅之极。
Lot 2681
刘春霖 1872-1944、溥 儒 1896-1963
秋山图 楷书节录《臧僖伯谏观鱼》
成扇 设色纸本、水墨纸本
20×59 cm. 约1.1平尺
RMB: 380,000-500,000
题识：
（一）满天微雨湿朝云，小梅初放破愁新。玉笛吹残，帘外开如雪，寄与瑶台月下人。天涯幽草无穷碧，行吟莫向江滨。东风剪碎清波，正是芳菲节，艳阳辰，最伤神，一片芜城赋裏春。丙子（1936年）闰春写近作词意。雪盦先生正之。溥儒。
（二）雪盦先生正之。润琴刘春霖。
钤印：溥儒之印、一研梨花雨，春霖
扇骨：十一单扇骨，湘妃竹大骨，素竹小骨。此扇骨为明末清初时期所制。
上款：“雪盦”即周湘云（1878-1943），名鸿孙，号雪盦，旧上海宁波巨商，地产大王，著名收藏家。藏有唐怀素《苦笋帖》、宋《淳化阁帖》。周氏一生收藏遍涉青铜器、字画碑帖、古籍善本、名贵印石各类，尤以碑帖收藏最精。除《淳化阁帖》外，唐虞世南《汝南公主墓志铭》也曾为周氏所藏。书画藏品中以现藏北京故宫博物院的宋米芾《向太后挽词帖》、现藏上海博物馆的米友仁《潇湘图》最负盛名，故周湘云又名其斋“宝米室”。
在上海短短两三百米的青海路上，有一座著名的现代建筑风格的花园住宅，现在路牌是44号，为岳阳医院所使用，但在曾经，这里却是上海滩房地产大亨、人称“地皮大王”周湘云的旧居。周湘云（1878-1943），名鸿孙，号雪盦，上海房地产巨商，著名收藏家，现藏上海博物馆的怀素《苦笋帖》、米友仁《潇湘图》，以及米芾《向太后挽词》、黄庭坚《赠张大同书》（现藏美国普林斯顿大学艺术博物馆）、黄公望《富春大岭图》残卷等等，青铜器则多为阮元积古斋、吴云二罍轩的旧藏，碑帖则几乎全盘接收了端方的藏品，故而在海上收藏界堪称翘楚。
久居上海的周湘云和北京的前朝“遗老”们的联系因此益加密切，于是有了此柄宗室王孙溥儒和前朝状元刘春霖合作的湘妃竹骨大扇。此扇一面为溥儒绘秋山闲驻，画中高士闲倚梅树，静对山林，远处溪流淙淙，似有泉声，远处密林掩映于雾中。细观画面，溥儒画的极为用心，树叶则既有点叶，亦有勾叶；点苔有平头点、胡椒点、攒三聚五点；山石又有分以赭色、红色、青绿设色，繁而不乱，密而有理，可谓笔笔有本可循。画中点景人物，画来一丝不苟，细致入微。集前人大成之传统山水功力，可见一斑。右边溥氏以标志性的小行书自题近作：“满天微雨湿朝云，小梅初放破愁新。玉笛吹残，帘外开如雪，寄与瑶台月下人。天涯幽草无穷碧，行吟莫向江滨。东风剪碎清波，正是芳菲节，艳阳辰，最伤神，一片芜城赋裏春。”体现对于宋词理趣的思考，将发人深省的哲理与耐人寻味的诗意相融合，虽是人生几度秋凉，亦不失旧日王孙之气。
此扇背面为末代状元刘春霖楷书《臧僖伯谏观鱼》一篇，小楷精微，笔笔精到，一丝不苟。据题款可知，此扇作于1936年，这年溥儒41岁，还居住在恭王府，日夜与其藏品相伴，吟诗作赋，作书作画，在恭王府居住期间，溥心畬参与了很多书画雅集，结交各界名流，并以擅书画享誉京城。当时有一个由宗室组成的“松风画会”，参与者除他之外，还有溥伒、溥僴、刘春霖、陈宝琛、罗振玉、宝熙、朱益藩等遗老，诸遗老们时常聚在一起弹古琴、赏古字画、切磋书画等。因此有了便利条件，能请遗老于同一把扇子上合作。
此扇扇骨则是极为罕见的清代早期超大湘妃竹扇骨，长一尺一（35.2厘米），宽一寸一分（3.5厘米），扇骨蜡底色泽纯正，斑点均匀、飘扬飞洒，观赏有天女散花之感，令人心生美妙。尤其是把玩摩挲之时，目手所到，有宝光气息流转竹面，心旷神怡。品相如此之好、尺寸如此之大的湘妃竹扇骨，在民国时也是极为难得的，无怪乎周湘云将其用来和旧王孙、老状元的书画相配，堪称合璧。
Lot 2682
溥 儒 1896-1963、齐白石 1864-1957
安居乐业 行书自作五言诗
成扇 设色纸本、水墨纸本
19.5×52 cm. 约0.9平尺
RMB: 300,000-500,000
题识：
（一）丽生先生正。白石老人。
（二）细细石边径，深深云外村。牧人歌往事，芳草送王孙。远山有飞云，近山见飞鸟。秋风满空庭，落日行人少。桥边绿水斜，村树隔烟霞。隐处谁云。丽生先生正。溥儒。
钤印：木人，心畬
上款：“丽生先生”即孙丽生，二、三十年代曾任职天津华义银行之中方经理，乃津沽收藏界名家。藏品以成扇为主，范围广涉汤涤、溥儒、萧愻、陈少梅等京津画坛名宿，多为诸家1940年代佳作。
齐白石的创作天才，不仅表现于笔墨和构图，敷色亦是非同凡响。诚如此《安居乐业》扇，真是红得灿烂，绿得鲜亮，色彩鲜明之至。而这种浓着色又非颜色的堆砌，它也像墨分五色样有左右前后、阴阳向背和层次感，物象的生机和精神也在这种大胆且巧妙的刻画中展露无遗。
齐白石在盈盈一扇面小空间里精心布局，自右而左，几朵菊花红艳艳地盛放，为最常见的千重瓣，花头如球，花瓣如舌或瓢状，即用中锋洋红双钩，两笔一瓣，用笔灵活有力。花瓣和绿叶色彩的浓淡增强了画面的灵动感，而这也正是阴阳向背和前后层次的立体呈现。
花下又以淡墨绘一只鹌鹑静立，在传统中国绘画中，众多艺术家喜欢将鹌鹑与菊花组合在一起, 取“鹌菊”与“安居”谐音 , 寓意“安居乐业”。画面中鹌鹑憨态可掬, 与“安”谐音, 有平安吉祥之意。此幅清心之作，硕大的菊花花朵颜色浓艳，构图饱满，用淡墨写鹌鹑为衬托，画面浓淡相宜，对比和谐，寄托出画家对美好生活的憧憬和期盼，也寄予了对好友的亲切祝福。
扇背为溥儒行书自作诗，行书酣畅淋滴，结字俊秀淳雅，颇具古风，给人以行云流水之感。其书风于飘逸之中，又呈现出一种略带疏散的运笔。
Lot 2684
汪溶 1896-1972、凌文渊 1876-1944、徐操 1899-1961、齐白石 1864-1957
梅花书法隔景
成扇 设色纸本、水墨洒金笺
癸未（1943年）作
18×49 cm. 约0.8平尺
RMB: 800,000-1,000,000
题识：
（一）毅庵仁先生正。癸未（1943年），八十又三齐璜画。
（二）癸未（1943年）夏日，写似毅庵仁兄博教。徐燕孙。
（三）隐峰居士凌直支又笔。
（四）录何乔新句。癸未（1943年）夏日，似毅盦道长正。汪溶。
（五）行年八十一，砚田尚食力。笠子雨中犁，如牛健似昔。辛巳（1941年）诗，毅庵先生两教。璜。
（六）毅庵仁兄属写。徐操燕孙作于太液之芳华楼。
（七）毅庵先生属。凌直支诗。
（八）毅盦吾兄再正。弟汪溶。
钤印：木人（二次），燕孙、徐操，直支、文渊，慎生书画、汪•溶
扇骨：十六档留青刻竹扇骨，张志渔刻骨，一面刻花果，钤印“志渔”；一面刻董其昌题画诗之一，释文“云海荡吾胸，笔随意所到。犹如剡上船，何必见安道”，款署“毅盫道长正之。汪溶”，钤印“汪”。
上款：“毅庵”即郭绶珊，号毅庵，又号九如居士，辽宁黑山人，室名“寒梅别馆”，毕业于陆军大学，履身军政界，余暇好丹青，擅画山水，上世纪三、四十年代活跃于北京画坛，与齐白石、于非闇、溥心畬、徐操等名家往还。亦嗜收藏，屡见京津画家题赠作品，尤以成扇为多，许是因其地位特别，所集作品均极精彩。
说明：是柄书画格景扇系1943年齐白石、徐操、凌文渊、汪溶四位京城画家为“毅庵”合写，扇骨为北派竹刻名家张志渔刊刻，与书画扇面为同一上款。
格景扇是书画成扇的一种特殊形式，利用外露的固定扇骨将扇面空间加以区隔，分成不同区块，再邀人分别写绘，每每集众人之功。格景扇既可由单人创作，也可由多人合作，由多名书画家在这些区块上分别作书绘画的格景扇，也称为集锦扇。这种扇子自晚清发展而来，在民国时期流行一时，以上海和京津两地最具代表性。
是柄书画格景扇系1943年齐白石、徐操、凌文渊、汪溶四位京城画家为“毅庵”合写，扇骨为北派竹刻名家张志鱼刊刻，与书画扇面为同一上款。
扇中四家分别作一字一画，红、黄、墨、绿、白五色折枝梅花呼应"寒梅别馆"之名，当为郭绶珊点题之作。是扇作者中，齐白石、凌文渊、汪溶均为花鸟画家，而徐操则以人物见长，花卉不多见，竞秀于一扇之内，每家必颇经踟蹰，煞费苦心。梅花俯仰交错，各具面貌，迎风凌寒的梅花与诗文书法相隔，颇富文人趣味。
Lot 2686
吴 徵 1878-1949、陆抑非 1908-1997
花石蝴蝶 行书诗二首
成扇 设色洒金笺、水墨纸本
18.5×50 cm. 约0.8平尺
RMB: 160,000-260,000
题识：
（一）仿宋苑木。慕康吾兄法家正之。乙酉（1945年）夏五月，抑非。
（二）袁简斋诗。慕康先生大雅正腕。甲申（1944年）夏五月，袌鋗居士吴徵。
钤印：陆翀、抑非，东园、待秋
扇骨：十六档留青刻竹扇骨，江寒汀、邓散木出稿，徐素白刻骨。一面刻荸荠芋头，款署“寒汀画，素白刻”，钤印“素白”；另面刻篆书《康衢谣》，释文“立我臣民，莫匪尔极，不识不知，顺帝之则”，款署“粪翁篆，素白刻”。
上款：“慕康吾兄”即郑慕康（1901-1982），名师元、师玄，号慕康，广东省潮阳人。幼年对美术、广告图案很有兴趣。1918年进入上海美专，师从冯超然，擅长人物画，兼工诗书。1959年被聘为上海美术学校国画系教师，1960年上海中国画院成立，郑慕康是首批入聘的画师之一，他是民国时期潮汕名震上海的画家之一。曾为中国美术家协会会员、上海文史馆馆员，中国美术家协会员。
出版：
1.《海上花鸟四大家画集》，第113页，西泠印社出版社，2005年版。
2.《陆抑非、岑其师生书画集》，第45页，西泠印社出版社，2005年版。
3.《陆抑非精品画集》，第30页，西泠印社出版社，2008年版。
说明：此柄刻竹者徐素白（1909-1976），又名晓钟，字根泉。江苏武进(今常州)人。近代刻竹名家。徐素白少时赴上海习刻扇之艺，兼习书画。在沪期间，广交书画名家，唐云、江寒汀、程十发、冯超然等诸多大家为其竹刻作画，尤其在留青刻方面，徐素白突破前人以进刀深浅表现层次性和立体感的传统手法，代之以阴阳并蓄的刀法虚实相间，首创了“浅表层、多层次、阴阳兼备、内涵丰富”的表现方法，把中国书画的笔墨韵味表现的惟妙惟肖。
出版封面
此扇以铃兰、粉蝶、湖石、蔷薇入画，画中粉蝶以宋人工写之法，刻划入微，湖石、铃兰的花与叶似又在工写之间。盛开的蔷薇，朵朵同中有异，或粉或白，变化多姿，颜色绚丽。整幅构图虚实相间、聚散得宜，景物热闹中又有舒展的空间。花朵的用粉用水恰到好处，厚而不腻，淡而清隽，随意点染，极臻佳妙，达到随心所欲的境界。
此扇背面为吴待秋以小行书抄录袁简斋袁枚的诗作，小行书点划精妙，行云流水。扇骨则由竹刻大家徐素白以留青之法刻出，一面为江寒汀绘荸荠芋头，一面为邓散木篆书。据上款而知，此扇为陆抑非和吴待秋1944年为郑慕康所作。此扇即可视为陆、吴、邓、江、徐五位高手之间的切磋，不可谓不厉害。
Lot 2814
顾麟士(1865-1930) 山水
鲍源浚 (清末民初)
行书节录苏轼《记游定惠院》
成扇 水墨纸本
甲子（1924年）作
18×51 cm. 约0.8平尺
RMB: 8,000-20,000
题识：
（一）也学华亭仿大痴，董黄何似寸心疑。近从禅悟前身是，尚父湖滨老画师。甲子春，弟顾西津写似缶庐先生笑正。钤印：鹤逸、麟士
（二）甲子十一月，缶公先生教腕。后学鲍源浚。钤印：鲍简庐
扇骨：扇骨吴昌硕书稿，张楫如刻。款署：张楫如。钤印：毗陵张楫如五十后作。
说明：
1.吴昌硕上款。
2.张楫如（1870－1924），字钰，号西桥，江苏武进（今常州市）人。早年在苏州学木版雕刻，得到师传技艺，后客居上海，专为人刻竹。以刻字为主，偶有刻画，技艺很高，尤擅刻阳文字，世人求其作品者众，名声鹊起。所刻各种篆籀文尤精。年五十四而卒。今苏州狮子林还留有他所作的石刻字帖，但其所作竹刻流传极少。
3.现藏家购自吴昌硕后人。
宝亦化泉，前人俱定为周景王时所铸，即《国语》所谓铸大泉也，宝作■即朋贝二字合成，古时皆以贝为宝也，有四化六化二品，即孔方泉之祖，老缶。钤印：缶。
明月刀，洪氏泉志释为上古，非也。鲍子年谓是明一刀三字，□人误为明月耳，定为六国时物，缶道人记。钤印：俊
此汉尚方竟铭，有“渴饮泉，饥食枣，不知老”之文，盖方士之说也。汉自武帝筑台求仙，方士迭进，相习成风，故尚方铸竟铭词亦用求仙之说耳。大聋。钤印：仓石
张君西桥工刻竹，今日之松邻、芷岩也，顷为余刻箑，边抚泉刀竟铭，土斑铜锈无一不肖，可称绝技。壬戌（1922年）冬十月，吴昌硕记，时年七十有九。
Lot 3029
齐白石 (1864-1957) 大利图
邢 端(1883-1959) 楷书
成扇 设色纸本
18.5×49 cm. 约0.8平尺
RMB: 200,000-300,000
题识：
（一）浩然三先生清属，丁亥秋八月，八十七岁白石制。钤印：木人
（二）果之美者，厥有荔枝。虽受气于震方，实禀精于火离。乃作酸于此裔，爰负阳以从宜。蒙髹和之所播，涉寒暑而匪亏。下合围以擢本，傍荫亩而抱规。紫文绀理，黛叶缃枝，蓊耸霮而，环合棼纚。如盖之张，如帷之垂，云烟沃若，孔翠于斯。灵根所盘，不高不卑。陋下泽之沮洳，恶层岩之险巇。彼前志之或妄，何侧生之见疵。尔其句芒在辰，凯风入律。肇气含滋，芬敷谧溢。绿穗靡靡，青英苾苾，不丰其华，但旨其实。如有意乎敦本，故微文而妙质。蒂药房而攒萃，皮龙鳞以骈比。肤玉英而含津，色江萍以吐日。书应浩然三兄雅正，蟄人邢端。钤印：蟄人邢端、甲辰翰林
扇骨：竹制十六股扇骨，和尚头扇头，大骨长31.5cm。扇骨为吴南愚刻余伯雨放鹤图稿。
说明：
1.吴南愚（1894-1942），名岳，字南愚，以字行。江都市仙女镇人。清末民初江都书法家吴仲容（羞翁）吴剩之子。幼从家学，性喜雕刻。余伯雨为吴南愚师，留青刻竹高手。
2.白石老人喜好荔枝，也常画荔枝，因荔枝有大利的寓意，而深受藏家追捧。成扇上作大写意不易，白石老人晚年极少作成扇，因而更加难得珍贵。上款人浩然三先生，也许是从事组织与统战工作的革命家安子文将军。
来源：北京2014秋季拍卖会，第1310号。
Lot 3343
张大千 (1899-1983) 黄山光明顶
叶恭绰 (1881-1968) 行书文徵明诗
成扇 设色金笺、水墨纸本
丁亥（1947年）作
18.5×50 cm. 约0.8平尺
RMB: 380,000-480,000
正面：旷绝光明顶，天南四望空。谁知孤啸处，身在万山中。呼吸风雷过，巑岏日月通。仙根如可接，何必梦崆峒。丁亥夏写黄山光明顶。大千居士，张爰。钤印：张爰印、大千
背面：扫地焚香习燕清，萧萧长日废将迎。坐移白昼花阴榻，静幽禽竹外声。心远自应人境断，道深殊觉世缘轻。问奇尚有门前客，却怪青山不掩名。康泰先生属，恭绰。钤印：遐翁
扇骨：十六档湘妃扇骨。
出版：《洁思园藏扇》，第133页，香港洁思园画廊，1992年。
出版封面
Lot 3344
张辛稼 (1909-1991) 一路荣华
朱铸禹 (1904-1981) 金碧山水
成扇 设色纸本
己卯（1939年）作
20×56 cm. 约1.0平尺
RMB: 10,000-20,000
正面：慵妆酣酒夕阳浓，洗尽霜痕看绮丛。绿地团花红锦障，不知庭院有西风。录范成大诗。子康先生鉴家雅教。己卯中秋日，星阶张枢仿北宋人法于撷蔽馆。 钤印：张枢书画、星阶
背面：己卯秋日，似子康先生鉴家正之。吴趋朱鼎制。 钤印：朱鼎、铸禹
扇骨：十六档竹刻扇骨，双面刻金石文字，钤印为支慈庵刻、陈子康制。
说明：此扇骨是竹刻名家支慈庵为藏扇名家陈子康特制。陈子康为清末直隶总督陈夔龙之子，以藏扇著称，有“扇癖”之称。其定制之扇，无论书、画、骨、面皆为名家作品。
Lot 3345
颜伯龙(1898-1954) 争春
沈 枢(近代) 小楷临《灵飞经》
成扇 设色纸本、水墨纸本
18.5×50 cm. 约0.8平尺
RMB: 20,000-40,000
正面：敛翮花间鸟，依栖且暂时。上林罗绮树，待汝发高枝。己巳（1929年）秋，写似信臣先生雅教。颜伯龙时客椿草堂。 钤印：颜云霖印、伯龙
背面：信臣六兄雅正。吴兴沈枢。 钤印：沈•枢
扇骨：十六档湘妃竹扇骨，玉竹小骨。
Lot 3347
溥 儒 (1896-1963) 平原牧马
商衍瀛 (1869-1960) 行书苏轼诗
成扇 设色纸本、水墨纸本
19.5×52 cm. 约0.9平尺
RMB: 30,000-50,000
正面：木叶平原静，萧萧牧马来。晚凉蝉未歇，陌上百花开。辛巳（1941年）五月，心畬。 钤印：溥儒之印、心畬、残山
背面：癸未（1943年）初冬，商衍瀛。 钤印：商衍瀛印、癸卯翰林
释文：乌府先生铁作肝，霜风卷地不知寒。犹嫌白发年前少，故点红灯雪里看。他日卜邻先有约，待君投绂我休官。如今且作华阳服，醉唱侬家七返丹。
Lot 3359
张石园(1898-1959) 溪山晴翠
王福厂(1878-1960) 篆书陶诗
成扇 设色纸本、水墨纸本
壬辰（1952年）作
19×50 cm. 约0.9平尺
RMB: 150,000-250,000
正面：溪山晴翠。壬辰夏日，拟石谷子笔法。石园居士。 钤印：张克和印、石园
背面：杂录陶诗三首。壬辰长夏，持默翁王福厂时年七十有三。 钤印：持默翁、福厂七十后书、糜研斋
扇骨：十六档湘妃竹扇骨，素竹小骨，湘妃竹大骨，古方头，蜡地红花。
来源：中国嘉德2011春季拍卖会，第1961号拍品。
Lot 3361
孔小瑜(1899-1984) 清供
吴慈堪(1890-1966) 行书节临《法华寺碑》
成扇 设色纸本、水墨纸本
18.5×50 cm. 约0.8平尺
RMB: 10,000-20,000
正面：受宜先生雅正。思撷馆主孔小瑜写。 钤印：孔小瑜印、宪英书画
背面：法华寺碑。受宜先生教。小钝吴慈堪。 钤印：慈堪小印、阿钝
扇骨：十六档扇骨，黑漆小骨，孔小瑜彩画罩漆大骨，一面为清供图，款署“小瑜”，钤印“孔”；一面绘金石文字，款署“都司空瓦，小瑜”，钤印“小瑜”。
说明：吴慈堪（1890-1966），字曾善，号小钝，室名小钝斋、集瓶庐，江苏苏州人。法学界人士，南京地方法院首席检察官、神州、东吴大学法学教授、建国后任上海市文史馆馆员。
Lot 3363
张大千 (1899-1983) 仿八大枯木小鸟
林思进 (1874-1953) 行书七言诗
成扇 水墨纸本
18×49 cm. 约0.8平尺
RMB: 100,000-150,000
题识：
（一）仿八大山人笔。寒弟正。爰。钤印：大千
（二）目寒仁兄方家征诗，写壬午村居、新秋杂兴六首奉教。潘岳所谓拙者之效耶。甲申（1944年）四月，清寂翁思进。钤印：林思进
鉴藏印：善哉扇斋之宝、黄天才藏扇
扇骨：十六档刻竹扇骨，一面刻张善孖绘山间虎啸，款署“善孖写于大风堂中”，钤“七如刻”印；一面刻张大千绘黄山天都峰，款署“此天都峰，为黄山旧游。蜀人大千居士”。
上款：“寒弟”即张目寒（1902-1980），号雪盦，安徽霍邱人。早年在鲁迅任教的北京世界语专门学校学习，曾参加北京著名文学团体“未名社”的发起工作；先后担任南京国民政府中央执行委员等要职，赴台后曾任“监察院”秘书长，为于右任先生的重要幕僚。张目寒作为国共双方共同尊敬的爱国民主人士，始终雅好书画艺术，与张大千、溥儒、黄君璧、台静农等著名书画家过从甚密，一生乐为艺事奔波。
说明：
1.林思进（1874-1953）曾任四川省图书馆馆长、四川大学教授，与张大千关系密切。
2.扇面内层有“大风堂制”、“蜀人张大千书画扇”朱字，扇面两面阴刻张大千和张善子画作，均为张大千特制。
3.黄天才旧藏。黄天才（1914-2022）曾任《中央日报》驻日特派员、《中央日报》社长、“中央通讯社”社长。1960年代起，驻日采访长达20余年，自此与张大千相结识，与张大千的友谊伴随终生，被誉为摩耶精舍“四大护法”之一。黄天才先生雅好书画收藏，其中所蓄成扇甚丰，自号“善哉扇斋”。
来源：北京拍卖会，2005年11月7日，“善哉扇斋—黄天才藏扇”专场，第435号拍品。
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