许多人对大卫·霍克尼的关注始于这幅画:
2018年的这场拍卖使霍克尼摘得“当世最贵艺术家”的桂冠,但或许这件被称为他的“代表作”的作品只是他艺术生涯的一个片段。实际上,霍克尼讨厌被人称为画游泳池的画家。
艺术评论家们常用几个词来高度概括一个艺术家的风格,比如曾经安在霍克尼头上的:波普艺术家。但他对艺术与生活自有一套主张,拒绝被定义,直言“波普艺术家只当了约5分钟”。怀有无限的真诚与创意,他的创作使用了几乎所有可利用的媒介:油画、素描、版画、水彩、摄影、拼贴、视频......甚至用上了复印机和传真机。
如他所言:
我是一名不拘一格的艺术家,我觉得现在没什么能阻挡我画任何东西。
霍克尼不爱长篇大论地解说,只以犀利的语言直接点出要害。这些句子曾经散落于他多达10余部的论著与合著中,如今被分门别类地汇集成了这本《大卫·霍克尼眼中的世界》。
正如他的笔下没有无聊的作品,这本书中也没有一句废话,它将提供一条与众不同的路径,直抵这位天才般的艺术家的内心。
《大卫·霍克尼眼中的世界》
浙江人民美术出版社2024年7月出版
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我的画要怎么理解?
我怎么会知道?
这句话虽然出自霍克尼之口,但你会发现他将答案写在了书里。他传授的是他的观看之道,而非标准答案,正如他书中所言:
要去解读世界,而不是复制世界。
霍克尼笔下的加州夏日总是与泳池相伴,清新、纯净、明亮,仿佛有丝丝凉意扑面而来。“泳池”系列融入了他对光影和色彩的深刻理解,线条简洁、用笔直率但塑造了水体的空间感。
大卫·霍克尼将画中的泳池搬到了现实中
他在书中已然告诉读者如何欣赏他的泳池:
我画游泳池是在画透明度:水要怎么画?
游泳池中的水最复杂多变——它舞动的韵律不仅反射了天空,也反射着水的深度。
吸引我的并不是游泳池本身,而是水的质感和透明感。舞动的线条只在表面,而不是水体之中。观看水塘时看到的也是如此:表面和深度。
霍克尼对摄影的探索绝不局限于摄影本身,他的摄影作品让人们看到了他观看世界的丰富方式。他尝试使用拼贴的手法再现眼前的世界,用摄影对抗摄影,呈现出他心中的真实。
梨花公路,1986 年4 月11—18 日(第二版)
照相拼贴,181.6cm × 271.8cm
他也在书中袒露了他对摄影的看法:
很多人以为摄影就是现实,他们没有意识到摄影只是另一种呈现方式。
摄影从绘画中来,依我看也会回到绘画中去。
有许多人不再对图画进行思考,直接把摄影看作终极的视觉真实。这是大错。现实和真相都是游离的概念。
霍克尼看上去是一个有趣的人,金发、圆镜框、跳色的搭配总是抓人眼球,成为一众时尚大师的宠儿。他的语言同样出挑却暗藏机锋,透露着这位艺术大师的洞见,而如此深刻的观察就藏在他举重若轻的文字中。
对于艺术创作者而言,本书无疑能拨开迷雾,启发创见。而对于观者来说,更像是旁观了一场霍克尼的脱口秀,他在短短百余页中抛出了数不尽的包袱,笑点与知识点齐飞,可反复倒带阅读。
毕竟我们在自然之中
而不是在其之外
霍克尼的哲思也体现在生活中。他的艺术率性、洒脱,而对自然却格外温柔。
做霍克尼的朋友常有惊喜,霍克尼会远程送上新鲜的小浪漫——鲜花、日出。自从iPad出世,霍克尼便爱上这种新生的绘画技术。在诺曼底时,他乐此不疲地描绘自然的美好,从晨光熹微到春雨朦胧,无不透露着勃发的生机。
在那段特殊的时间里,人们从他的画中汲取治愈的力量。
我作为艺术家,职责之一是证明艺术可以缓解痛苦。
如果你放眼观察,世界是非常、非常美丽的,但大多数人都不会仔细去观看,不是吗?
他是无知的反面
《大卫·霍克尼眼中的世界》前言由合作多年的老友完成,马丁·盖福德眼中的霍克尼是个颇有些个性的艺术家,他会定制“我知道我没错!”的T恤,在讲话中宣称“果不其然大家又错了”,也会花上几个小时观察落在水洼中的雨水,描绘开花的果树而忘记了时间。
大卫·霍克尼与马丁·盖福德交谈
本书原版由与霍克尼长期合作的出版社Thames&Hudson出版社出版,浙江人民美术出版社引进。为了把控全书的颜色,外方要求与原版使用同样的纸张,在同一个印厂同一批次印刷。与原版工艺相同,封面使用了烫印UV工艺,并选择了霍克尼具有代表性的蓝黄配色。可以说,除语言改为中文外,与英文原版几无不同。
而文本也得到了严格的把控。书中文本由久居美国的策展人刁卓翻译,并请中国美术学院教授、大卫·霍克尼书系的核心译者万木春教授把关,精炼而传神地转达了霍克尼的艺术态度。
书中不少段落源自霍克尼的其他著作,均在书后一一指出。同时也奉上一份大卫·霍克尼书系的阅读指南,以供深入了解大卫·霍克尼的艺术与人生。
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