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作者简介：
钟才兴，男，1947年10月出生，海南昌江人，大学本科学历，中学高级教师，连续任教43年，曾任中学教导主任、副校长等职。退休后，入中华诗词学会教培中心第五期高级研修函授班学习结业。现为中华诗词、海南诗词等几个学会会员，珠碧江诗联协会理事。已发表诗联作品共700余件，诗词论析及教学论文多篇。诗评诗论近2万字；教学论文逾3万字，散见于省级和国家级的多种书刊。
文/钟才兴
渐行渐远，曲曲还款款。圆缺阴晴全不管，涂抹岚光浅浅。 时而隐匿潜行，时而欢跳奔腾。精彩只一小段，看来好似人生。 这阕小令语浅意深，形象地描写了山中溪流涓涓流远之状，具有白贲之美。上阕前二拍写其远、曲、款款之形，后二拍是对“款款”一词的延伸，“圆缺阴晴全不管”，写出了它对世事的淡定。“不管”用得朴实而贴切。它从深山流出，看遍花开花谢，叶生叶落，因此对人世间的多少悲欢，多少冷暖，仍然淡定处之。一路行来，“涂抹岚光浅浅”，这浅浅的岚光是山中所赐予的点滴之恩。 下阕“时而隐匿潜行”是词的过片句，承接上阕“渐行渐远”的起拍句，同时与下一句形成对偶。“隐匿潜行”与“欢跳奔腾”正是“圆缺阴晴”的深化。此时溪流之所以“欢跳奔腾”正是因为百川大海在呼唤着它。“精彩只一小段，看来好似人生”。词的煞拍点明题旨。人生的经历犹如溪流从山中流出，蜿蜒曲折，有时隐匿，有时开心面世，迎来值得喝彩的一小段。 通观全篇，词凸见两点：一是词旨清捷，寄情真切。钟嵘在《诗品序》中对咏物诗有论：指事造形，穷情写物。该词所写之物是溪流在山中迂回之形，所“穷”之情是对人生经历的慨叹，那欢跳奔腾恰似隐匿之后，步入的乐境，此时的真情和盘托出。二是运用叠字，运用反复。上阕的“曲曲”、“款款”、“浅浅”几处用的是一字单叠。如“山山白鹭满，涧涧白猿吟。”（李白《秋浦歌》）下阕“时而”，“时而”两句用的是间隔形重头式反复。正如“白云山头云欲立，白云山下呼声急。”（毛泽东《渔家傲·反第二次大“围剿”》）恰当地运用叠字，不但增强音节的美感，而且把溪流的渐行渐远且弯弯曲曲的画面写得有动感。妙用反复深婉地表达溪流的远流而不平凡。![]()
美人仗剑红酥手，秋风垓下传刁斗。盖世气凌云，楚歌不忍闻。 乌江孤寂处，剩有虞姬墓。何事最伤神，战争和美人。 本词围绕“凭吊”，以叹惋的笔触，描绘当年项羽和虞姬的境遇。对历史的思考很有深度，有怀古鉴今的意义。上阙写得深婉、曲致。“美人仗剑红酥手”，起拍劈空而来，描绘虞姬的美姿。陆游在《钗头风》一阕中，刻画其前妻唐琬有“红酥手，黄縢酒”之妙句。同写美貌的“红酥手”，一为端着“黄縢酒”，一为“仗剑”。仗剑者，何也？下文将此延伸，揭出其含蓄意。“秋风垓下传刁斗”，“刁斗”为军中的用具。秋风之夜传递着烧飯、打更的刁斗声，那时那地是楚汉决一决雌雄的战场。项羽大显其盖世凌云的英武气。然而，他有勇而谋不足，中了刘邦的计，被汉军重重围困，兵败垓下，处于“四面楚歌”的窘境。“不忍闻”三字，一是侧面烘托项羽的恐惧心理；二是状其兵败的悲惨景象。此时，他悲叹自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不利兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”哀诗令人撕心裂肺，咏唱数遍，美人虞姬仗剑和之。随从左右皆哭泣，谁也不忍心仰视此悲景。 下阙议论。“乌江孤寂处，剩有虞姬墓”换头的两句呼应开篇的“美人仗剑红酥手”句。项羽军败自刎于乌江，这是英雄末路的见证处，也是虞姬的墓地。用“孤寂”一词对此古迹定位是合乎历史的。最后两句运用设问的修辞手法，道出全词的警策。最伤神者，战争和美人也！这是很有见地的哲学咏叹，这是出彩的诗句，是醒人的广为流传的警句。
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海花岛位于海南省儋州市白马井海域，是一座由三个独立的离岸式岛屿组成的人工岛。平面形态似盛开在海中的三朵花，故名为海花岛。该项目被国家环保部门认定为违规操作，岛上有的建筑曾一度被责令拆除。 这首七律的题眼为“过”，“过”引发作者的种种情思，既有热情的赞美，又有冷静的思考。诗起笔入题，巧用成语“海市蜃楼”，并反其意而出之。其中的“海市”并非虚幻，而是人间的美丽之市。因为这三个独立的岛屿具有旅游度假、娱乐、海上运动休闲、商务和居住等主要功能。次句用“比”的手法，从远距离描绘岛的广阔平面貌。“和浪栽”三字生动，且有气魄，形象地写出了中间花形岛似三角梅花艳丽地开放在辽阔的海面上，这琼花(海南花)历经海上的风和浪。 中二联紧承“和浪栽”一语，从多角度描述岛上的景象。对偶修辞上用“反对”。刘勰说:“反对为优，正对为劣”(《文心雕龙 丽辞》)，反对比正对更胜一筹。颔联出句写朱楼不断地一栋又一栋的拔地而起。“春笋竞”足以状其貌。对句逆转，句中引庄子“北冥有鱼”之典，运用拟人的手法，写出海里的鲲鱼因海洋生态受戕害而悲哀。物以哀，人何堪？可见违规的建设不但令人担忧，而且触动了海里的灵物。这一喜一忧的“反对”，使诗意跌宕有致，发人深省。颈联也如此，通过“皆怡耳”和“却扰怀”一对语意褒贬的词组，先从正面赞颂岛上的乐景，“萦”字用得巧，写出了欢歌处处萦绕，余音袅袅，因而使人“皆怡耳”；而后对句作了转折，用曲笔从反面描述，“风过声声”用语十分委婉，其中蕴蓄着社会上对违章建筑破坏生态环境一事的种种忧虑。尽管扰怀的事有多少，岛屿面貌给人们呈现的是一幅欣欣向荣的画卷。尾联出句赏心悦目，海花引来蝶醉群蜂聚。“香一路”写出了往来海花之岛观览的人流络绎不绝。这一路芬芳四溢，春风万里。诗以问作结，留出联想的空白，给人以“通体猜境”之妙，余味无穷。 诗的立意新颖，写法别致，对海花岛的喜与忧很有见地。诗旨突出既赞美社会经济发展的成就，又关注大自然环境保护的情怀，很值得赏读。![]()
这首七律情满于山，起笔用“独爱”二字领起全篇。次句写“野色奔来”的感受，“濯”字很有张力，对于久居城里，惯看高楼大厦的人，一览山野的翠色，便感心旷神恰。“濯”字意为“洗”，它把视觉移为触觉。“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”(《楚辞 .漁父》)。古人的“可以濯吾缨”是直述，此处的“濯眼眸”是通感的运用。中二联是野色的具体描绘。状写山野的鸟雀、流水，天空的云和风，所绘的是一幅很有动感的立体图。尾联呼应首联，拟人化的“烟光山约水”是“独爱陟峰头”的升华，同时又是“濯眼眸"的总括。结句通过反诘的语气，表达对世间万象的哲学思考，“孰风流”且不管，但求万类和谐共生，欣欣向荣、山水相约，情意绵长。 该诗状景如在目前，其技巧在于合理的组合密切关联的意象。如颔联组构的意象群:珠露、花、蝶，露因花而香，蝶恋花，花暖蝶，三者相配，相互映衬，构成形象生动的妙句。对句的又一组意象群:鸿原、雀、牛，鸿原是新绿中的整体，因而雀、牛与鸿原是相关互配的意象群，雀牛亲和，景象欣欣，一览顿生美的质感。颈联的意象聚合是一个由下而上的立体复合貌。下写山之“泉”、“崖石”，“清泉石上流”，灵动至极；上写天之“云”、“风”，云飘飘，风浩浩，悠悠乎！其喜洋洋者矣！ 全诗以“独爱”为主线，紧切题旨，首尾一体，脉胳贯通，尤为可贵的技法是对意象的精心营造和巧妙的组合，使描绘的物境动感十足，诗意隽永。![]()
该诗立意层深。起句言事擒题，次句议论，声名之高，并非仗倚高楼，而是藏书十万，形象地诠解了“书中自有黄金屋”之理。颔联写书屋成为人们求知的去处，对仗工稳，巧用张灯取影的象征手法，虚写老少来此读书的情景。“争鉴明心镜”象征老者读书、明史，知晓昨天和今天。具体而言，“鉴”字为读，“明心镜”三字为书。“鉴”字用得妥贴逼肖；“小子携登破浪舟”譬喻少者结伴勤奋读书，天天向上，拼搏于知识的海洋里之意。颈联在笔意上递进一层，“天地远”与“古今流”两个对仗词组写出了读书、吟诗的益处:能穿越时空，思接千载，视通万里，夸张的语气恢弘铿锵。尾联照应首联，对历经四十春秋的小书屋给予高度评价。小书屋虽座落隅地，但连着学海之阔，可助行舟争上游。此对比反衬手法的运用，突出了小书屋的具大功能。 此五律意蕴深邃，写法别致。首联直陈阶草在苦境中萌生、争荣。“将身依寸隙”，为其命运的多舛作铺垫。中二联巧用衬托手法，写得曲折有致。颔联出句“总盼”，不但未得到雨之润泽，反而“时忧”，在心迹上形成反衬。颈联也如此，“春风方普渡”，这本是万物萌发之时，却遭遇“利剪已膺惩”。一为逢春，一为受惩，突出反衬之意，写法上与“野径云俱黑，江船火独明”中的“黑”与“明”相类似。尾联为阶草的不幸感发疑问:昨日在此生长的它，缘何今朝被剪除？是其前世阴差阳错，此处不该留它，还是阶前不该留缝隙。诗宕出远神，只问不答，情余言外，含蓄不尽。 此律妙在咏物不离不即。诗的前三联写阶草在缝隙间生，又在春时被剪除之形，似真的阶草，但思其神，又不太似真阶草。只是托之论事而已。是何事，寓意于诗中。这就是不即不离，与苏轼的“似花还似非花”之用法如出一辙。也恰如清邹祇谟《远志斋词衷》说:“咏物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。”作者依此理论，挥斤运斧创此佳作。
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文/钟才兴
春日（其三）
江流来远空，绿树有无中。
水涨春上岸，村前几朵红。
（《春日》作者：王子江）
读此五绝令人联想起王维《汉江临泛》的颔联。本诗起句用笔类似王诗，用反常合道的写法，看似反常悖理，江水岂能从空中而来，但从人远望江流的视角来看是合理的。承句化用“山色有无中”句，远望绿树若有若无。转句彰显春潮滚滚之势，“春上岸”比拟贴切，诗绘景由远及近。结句“村前几朵红”是诗旨的升华，意蕴深厚，蕴蓄着水村气象万千，春意盎然之乐景。 该诗虚实相生，前两句的“谷雨”、“茶山”为实，铺陈茶山采茶的时节；“可怜怜”、“绿是钱”为虚，蕴涵着人们在雨生百谷之时，耕绿了茶山，勤劳致富之意。后两句虚写为主，描摹歌声飘荡之状。结句“一径儿声弯”写出了欢歌一路，清音袅袅之胜状。全诗以茶山为物境，赞美了采茶人的勤劳和欢乐。实里透虚，诗未写采茶者的出场，只通过歌声烘托，侧面描写以赞之。此技法正如《陌上桑》中赞美罗敷的美貌同一机杼。 这首五绝绘景动感十足。起承两句通过听觉、嗅觉描绘出一派田园丰收之景。象声词“瑟瑟”用得逼肖，稻浪翻滚之状由此见之。承句“蛙声十里长”是起句的延伸。它与辛弃疾的“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的笔法如出一辙。后两句由景入情，清风红日下，景物何其美，人何其乐也！结句“人在海中央”化用《诗经·蒹葭》中的“溯游从之，宛在水中央”句，突出了“巡”之情真。此句见之物我交融，巡稻者置身于如画的田洋之中。
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两首小诗均形象地表达了床东坦腹人对岳父的恸悼之情。 前一首的起承两句，写丈人驾鹤西归之时以及世人对他的悼念。“泪千行”三字见之。李商隐《无题》有“蓬山此去无多路”句，此处所用的“蓬山万里泪千行”，反其意而用之，切合此时的悲痛之境。 转合两句追忆其生前所为。“弃杖花蹊外”状写一个睹物思人之景，此景哀思绵绵，令人潸然泪下。结句出彩，“夜夜村歌不变腔”，逝者音容宛在，永远活在乡人心中，芳流千古，泽润来兹。 后一首的前半部(前两句)概写其经历建国前后的两个时代。“风雨狂”与“云开”、“见骄阳”对比鲜明，蕴藉着新中国的光明，给人带来幸福安康。后半部(后两句)具有浪漫色彩。唐王昌龄有“洛阳亲友如相问”句，小诗引用王的句法，语意上巧设一个仙境的意象，对而今归真的岳父之灵禀告:早已登仙的祖父如有问讯，敬请传达人间的喜讯，“果满家山翠蔓长”。祖父必定为沧海变桑田而热泪盈眶，因为他是早年投身抗日革命的当地领导人之一。民生大事，料他必定三生牵挂。此将人间与仙境勾通，浪漫的笔法与现实相结合，余味绵长。此外，章法上将“云开”句的意思递进一层。 思亲泪浊东床冷，遗爱恩深泰岳高。丈人之形象，半子之愁肠，蕴涵于两首铯句中，值得一读。
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海南省《琼苑》微刊：
主 编：莫少玲
编辑整理：符传宝
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