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作者简介：
钟才兴，男，1947年10月出生，海南昌江人，大学本科学历，中学高级教师，连续任教43年，曾任中学教导主任、副校长等职。退休后，入中华诗词学会教培中心第五期高级研修函授班学习结业。现为中华诗词、海南诗词等几个学会会员，珠碧江诗联协会理事。已发表诗联作品共700余件，诗词论析及教学论文多篇。诗评诗论近2万字；教学论文逾3万字，散见于省级和国家级的多种书刊。
晤得名山秋一面，白云黄叶都痴。更凌绝顶瞰天池。拈他三道瀑，润我数行诗。 明日江南成远别，人前莫说相思。携壶或有再来时。迷漫风雪里，梦逐万峰驰。 王国维说：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）这首词巧设了“有我之境”，境美情真，耐人咀嚼，堪为健笔力作。 起二句赋予山人格化。山与游览者成为朋友的关系。起拍的“晤得”二字写出了登山者的愉悦心情。时逢秋日登山，山之景致可谓难得一见，亲热至极。不是么?“白云黄叶都痴”。“都痴”一词下得绝妙，我被山间的片片白云和黄叶所陶醉，似有欧阳修醉乎山水之味。山的一云一叶都成了我难逢的知己。至此，使人油然联想起辛弃疾的许多名句：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”（《贺新郎》）又“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。”（《鹧鸪天·博山寺作》） 游人登山，享受到最美丽的景点是哪一个？“更凌绝顶瞰天池”。词中选取美至极致的天池。此山天池是中国最大的火山湖，也是最深的湖，景象十分壮观。诗人到此，欲把其胜景揽入诗囊。“拈他三道瀑，润我数行诗”。这是一联工稳的对仗句。其中“拈”、“润”两个动词堪为平字见奇。对浩浩的“三道瀑”，只操一个轻微的动作“拈他”，可见诗人气之豪放。对句“润我”一语效用更大：他（审美客体）己著我数行诗（审美主体）的感情色彩。山水引发人的诗兴。虽然数行诗，但己被山水润色。由此骈臻山美、水美、人美、诗美的艺术境界。 下片写与山的相别。过片的两句十分含蓄。此时的离别意，并非古往的“此地一为别，孤蓬万里征”。而今千里之别，后会有期。因此，诗人对山劝慰:“人前莫说相思”。慰藉吧!“携壶或有再来时”，携壶再访，情切切，意绵绵。 名山的风，名山的雪，胜景令人心驰神往，更使诗人“梦逐万峰驰”。此句用夸张格，气象恢弘，有“一夜飞度镜湖月”之豪兴。煞拍的“驰”字颇有力度，它形象地写出我携壶再来时，要快速地览尽万峰的旖旎风光。此结尾响亮而含蓄。如谢榛所云：“结句当如撞钟，清音有余。”（《四溟诗话》）因词通篇以我观物，物皆朋友。此句又蕴涵着作者广交八方之友的余味。 情满于山，性情率真。清代著名诗论家袁枚论诗云:“诗以道性情，性情有厚薄，诗境有浅深。性情厚者词浅而意深。”（《随园诗话》）该词通篇洋溢着厚厚的性情。词一起拍，人与山晤面，便表现出友善的率真，厚重的性情。与山离别时，依依不舍，含情脉脉地诉说。“秋登”是词的题眼，也可作词眼，秋空晴朗，秋水无尘，秋山明净。人的性情巧妙地渗透在这温馨的时空中，流露出诗人纯洁之心，率真之情，对天下友人的真诚，同时也体悟到人世间的温良。此为第一境界（情感晓界）。 比拟贴切，物我一体。词以山拟人，山间的云水，山间的草木，移居人的位置。起笔与山相见时，巧用两个贴切的拟人句；与山离别时，由衷地相问告别。手法上类似“相看两不厌，只有敬亭山。”（李白《独坐敬亭山》）巧用比拟手法，使物我交融，情趣盎然。此第二种境界(艺术境界)。![]()
这两首绝句通过对劳动场景的观察，移情与共感，形象地写出劳动者的辛劳和奉献。何谓移情与共感？就诗歌美学而言，指把主体自我置于有机的或无机的事物中，感其所感，并与之交融的一种心理感觉。 《小区夜市收摊见摊主推车归去》的一首，取景于“摊主推车归去”的一瞥。这一瞥的时间正是夜三更之后，归去的一刻恰是其歇乏之时。次句中的“未知”二字对主人公发自内心的询问和牵挂。深夜收摊的他啊！可否解决“充肠”的问题。他任劳任怨的表现，深得世人的怜爱，更博得天地的共感。寒风知其劬劳，明月赋其纯洁。转句的拟人用得贴切亲和。结句的象征使诗意宕出远神，做到陈廷焯所说:“结句贵情余言外，含蓄不尽。”(《白雨斋词话》)夜深了，主人公满载而归，载的不是财物，而是一车明月之光。月光何灼灼，它彪炳着劳动者的光荣谱，辉照着勤劳者走共同富裕的光明之道。 另一首《洋浦盐农制盐》，釆用先景后议的写法。前两句(前半部）写盐场制盐的夜景；后两句(后半部)写盐农的重任担当。 写景的前半部，用表时间的“五更”一词起笔，开门见山。一夜之间，穿担者栉风戴露，制盐卤水浇槽。风也萧萧，夜也萧萧。“萧萧”这个摹声词在此处既有声，又有形。人之辛劳，人之真诚，天地知晓。“天象最知盐户苦”，诗的承转极其自然，由景语过渡为拟人的情语(议论)，形象亲和。结句“晓风残月一肩挑”，在章法上，与起句的五更之夜呼应；在语意上，为全诗宕开一笔。盐农的一夜劳作，眼前月已残，天已明，迎来晓风习习。“晓风”蕴含着新的时光，新的事业，新的发展。生产者担当着新重任。“挑”字用得到位、深刻。![]()
《长安三万里》是当下最激动人心，场内观众爆满的一部精彩影片。描述的故事波澜壮阔，画面神奇梦幻。这首观后有感的七律，将景趣、情趣和理趣熔于一体，诗意隽永。 “春风扶百花”、“黄莺着意”、“吟旌舞”、“醉影斜”等浓厚的景语好比给读者复制精彩的片断。观众为剧中的诗人偶像所钦佩、景仰。诗的后两联饱含着浓郁的情趣和理趣。颈联的对仗句用“反对”，反义语“长怀”、“贱卖”具有对比鲜明，强有力的表达效果。巜大鹏赋》是李白千古名作，是三万里出彩的一笔，长怀之颇有典型性。“贱卖帝王家”抨击当时的“亡国恨”，同时也是对安史之乱后，长安岌岌可危形势的忧虑。因此，这一联洋溢着浓浓的情趣。 尾联引典说理。唐朝的首都建造凌烟阁。阁上画了24位开国功臣的像。李贺诗句“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”。显然，阁上未有诗仙李白的像，但李白的形象将同日月同光，彪炳千秋。此处引典说理脍炙人口，诗人的功绩和诗的文化魅力将通过诗人理趣深刻的阐明。 《长安三万里》是诗和远方的成功抵达，这首观后之感作，寄寓着“书在，诗在，长安在”之哲理。 ![]()
这首七律为壬寅岁末疫情反扑而作，全篇以“反扑”为题眼，逐层展开描述和议论，表现手法雅致。 起句托物兴辞，涉水攀山比况抗疫的艰难曲折，三年来跋涉了一程又一程。次句用景语议论，所说的“晴”是攻克，“阴”是反扑。它好比天象变化之异常。 颔联紧承首联而延伸。出句是“晴”的吉祥，对句是“阴”的不祥现象。“暖风才送莺千里，寒雨倏摧花五更”。自成对偶上的“反对”。“反对”的表达效果比“正对”更胜一筹。句中的“才”、“倏”两个虚词的运用表达了阴晴的突变。 颈联是诗中的转，着墨于国人应对疫情的反扑。上、下句对仗所用的“忧”、“闹”两个动词颇有力度。全员主动做好防控，医务人员积极投入，忙碌不停的情状跃然纸上。对句引世人熟知的“杏林”之典，很贴切，如水中着盐。频闹的杏林声撼动天云，可见声势之浩大，抗“反扑”必胜。 尾联的出句劝慰人们“毋悲天降红羊劫”，“红羊劫”原为“丙午丁未之厄”。宋代柴望有《丙丁龟鉴》，说是逢丙午、丁未年必有祸患。该诗写的是壬寅岁，未属以上所言的年份之厄。但“羊”与“阳”谐音，若经核酸检测发现“阳”，出现红码，那么健康状况已异常。此处用典借双关语以出之，活用得当。如，“春蚕到处丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。(李商隐《无题》)一一“丝”谐音“思”，指思念。对句“春色明”一语十分亮眼。结构上绾得紧，与首联的“阴晴飘忽”相呼应；语意上有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之味。它鼓舞人心，引发人们展望未来，踔厉前行。 一是承接得势。势即语势、语脉。首、颔两联承接连贯自然。“暧风”承接“晴”，“寒雨”承接“阴”。颈、尾两联之势由转而自然收合。“梦里常忧”连接“毋悲天降”；“频闹杏林声”连接“来年春色明”。此转合带有因果性的关联，整章的意脉浑然一体。 二是比体得当。诗中恰当地运用比体，使诗意厚重，味隽永。王夫之说:“《小雅. 鹤鸣》之诗，全用比体，不道破一句，《三百篇》中创调也。”该诗发端用比兴手法，描述抗疫的过程。接下多用比体，末句“春色明”比况抗疫获全胜。 此律合为时而作，合为事而感，借题发挥，寓意深刻，语势畅达，值得一品。![]()
赏析王书豪五律
《黄昏访白沙陨石坑》
文/钟才兴
千里探名胜，恰携山月新。
萤光争向导，茶树动清尘。
有路天浑地，无涯秋望春。
瑶台星闪闪，谁记旧芳邻。
（《黄昏访白沙陨石坑》作者：王书豪）
白沙陨石坑位于海南白沙农场境内，直径为3.7公里，约70万年前，因一颗小行星坠落此处爆炸而形成。 作者对此胜景心驰神往:不顾路途之迢遥而“恰携山月新”，“山月新”一语紧扣题眼，开启下文。 颔联用拟人笔法，状写陨石坑之景。山月悬挂，“萤光争向导”，引领游人饱览郁郁葱葱低缓山坡上，那茶树密布，排列成行的盎然绿意，“动清尘”三字灵动可感。 颈联语意拓展，“天浑地”意蕴深邃，它蕴藉着脚踏之地融合着70万年前外星陨落之物，天壤合一，以虚拟实，想象极为丰富。脚下有路，天地无涯，秋望春无穷无尽地衍展。正如毛主席所说:“人类的功史，就是一个不断地从必然王国向自由王国发展的历史。这个历史永远不会完结。” 尾联出句“瑶台星闪闪”其效用有二:一是对此境远古历史的追溯；二是以景语映衬陨石坑迷离奇幻之景，这景语令人油然联想起贺敬之《桂林山水歌》中的名句:“云中的神啊，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！”结句发问，宕出远神。岁月悠悠，乾坤莽莽。陨石坑原本是天星之近郊。然而，谁还记得他何时来此立足安身？谁能想象70万年前，这里发生过陨石自天而降，地面岩浆溅射惊天动地的景象？此句一问，给读者留出想象的空间，进而使诗意含蓄不尽，耐人寻味。 其一，意脉连贯清晰。入题由“山月新”领起，紧承描绘境内之美景，随后由景生情，对陨石坑展开遐想和议论，章法井然。 其二，象征譬喻贴切。如把“天浑地”象征为几十万年前，外星坠落时与地面交融之处。再如，把“旧芳郊”象征为当今的陨石坑与远古时的天上之星是近郊。恰切地运用此类象征譬喻的手法，使诗意富有奇幻色彩，增强了艺术感染力，妙不可言。 ![]()
简评王书豪七律
《雨天与昌江吟俦品茶得句》
文/钟才兴
茶趣何争雨意浓，保梅岭下小毡篷。
杯浮香沫水山色，壶冒清烟南北风。
开口三番悬李杜，追怀半是学农工。
酸甜酌满几回味，不觉云端七彩虹。
（《雨天与昌江吟俦品茶得句》作者：王书豪）
“雨”在诗词中具有眷念、友情、世事变迁、人生况味等多重的意象。本诗择取雨天与吟俦品茶之一举，选材取景很有技巧，因为雨天为借茶言志渲染了一层情感的底色。首句入题，概写吟俦之情比茶之趣、雨之意还浓。颔联以象征手法写茶的内涵:浮着的香沫好比山水之色；冒出的清烟恰如南北之风。此想象丰富，山水之色蕴藉着山青水长之友谊；南北之风蕴涵着处处自有真情在。颈联描摹吟俦之口吻:“悬李杜”见之清雅；“学农工”见之平易。相互之间的交流十分亲和。尾联突出一个“品”字，拓展了诗的境界。“酌满几回味″正是人生多重的况味。这味有酸甜，历经几回曲折。结句很有余味，因为聚首攀谈的时间长，各位不觉雨已晴，天已现出七彩虹。“不觉”一词写活了此次吟俦品茶的兴致。“兴尽晚回舟，误入藕花深处”这是李清照夏日游饮归途迷路所写的妙句。此诗品茶之尽兴类似这佳句之味。 吟俦品茶在雨天，景中融情奇巧。人之情，茶之味，几回茶味道出了人生的重重况味。这是该诗的亮点，值得赏读。![]()
淡茶真趣润诗章
一一赏析陈礼彥诗《茶趣》
文/钟才兴
东风未许我劳神，又剪河边柳色匀。
晓日才开千百户，淡茶已约两三人。
只争笑语杯中满，少怨铜钱袋里贫。
故事不分今与古，从无听过也新闻。
(巜茶趣》 作者:陈礼彥)
诗题为《茶趣》，通篇渗润着浓郁的景趣、事趣和理趣。 首联赋予东风人格化。“未许我劳神"用语诙谐有趣。“又剪河边柳色匀”，状景爽利宜人，颇有“‘二月春风似剪刀”之味。小河岸上风习习，因“剪"而“匀”，“匀”字景趣浓浓，堪为可圈，它蕴藉着情感底色之匀。 颔联紧承首联而延伸。当晓日初升，祥光普照，暖气氤氲之时，我三两人相约到了河边，水潺潺，茶淡淡，意融融，情之交契与共鸣，如闻高山流水之琴音，此乃真趣。真趣者，唯会心者知之也！ 颈联阐释饮茶的内涵。这一联是修辞对偶上的“反对"。刘勰说:“反对为优，正对为劣”(《文心雕龙 丽辞》)。反对比正对更胜一筹。“杯中满”与“袋里贫″，一正一反，鲜明地表达了座上人胸襟之豁然与清雅，笑语盈杯，和煮日月天地。哪怕是铜钱袋里贫，也不忧不愁，只求德音不忘。这一联寓理深刻，春秋时期“叔向贺贫"的佳话经久不衰，它劝诫为政者应“忧德之不建″，而不应“患货之不足”。二千多年来，这故事也在启迪世人崇德、养德。“少怨銅钱袋里贫"句理趣浓厚，它与贺贫故事寓理契合，千古言传的史事昭彰于雅趣会心的诗句中。 尾联出句“故事不分今与古″，由‘笑语杯中满"，转之而来，因为这“满"容纳古今，涵盖新闻与旧闻。结句对新闻的含义作异向的理性思考，“从无听过也新闻"，此趣奇矣！ 纵观全诗，其构架为:春晨人约一一河边煮茶一一茶生奇趣一一趣含理性。整章有序，过渡自然，挥斤运斧，巧制成篇，饱含真趣，语意清鲜。![]()
简评陈礼彦七律《旅游公路长山村至珠碧江大桥工程即将竣工感吟》
文/钟才兴
烟村垄上一虹桥，直指儋阳路不遥。
长柱壮观凭地起，大江横跨与天高。
往来承载千秋梦，朝夕堪闻万里潮。
汽笛声传滨海处，程程光景竞妖娆。
（《旅游公路长山村至珠碧江大桥工程即将竣工感吟》作者：陈礼彦）
一是章法井然，层次分明。首联直叙桥的座落处；颔联状写桥貌，“凭地起″、“与天高″显见桥的气势。后两联由景生情，为大桥即将竣工而慨叹。尾联景语、情语浑然为一体，收束全篇。“竞妖娆″三字很有张力，突出诗的主旨。 二是运虚于实，虚实相生。诗的前两联侧重于实，后两联侧重于虚。“往来乘载千秋梦，朝夕堪闻万里潮”。出句将抽象的无形的梦(虚)化为具体的有重量的梦(实丿，如李清照《武陵春·春晚》云:“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。"说愁之许多，之沉重。此处对句“堪闻万里潮"，用夸张之笔化迢遥万里之潮.(虚丿为近而可传入耳际之潮声(实丿，虚实并生，富有感染力。写法上与杜牧的“千里莺啼绿映红”同一机杼。颈联的运虚于实，效果上给人以浓厚的沧桑感和现实感。尾联景语、情语浑然一体，收束全篇。‘“竞妖娆″三字有力度，突出了全诗的主旨。 《文心雕龙 明诗篇》云:“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。”作者应大桥即将竣工而感慨万分，作此一诗，值得一读。
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