wewe SIn：玩音乐到最后最难的还是 “ 玩 ”
文化
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2024-03-16 15:43
河北
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上次对话wewe SIn已经是在2020年，之后他一直在持续输出优质作品，忙于各类音乐活动，同时近一年的时间也在不断沉淀。音乐场景在进步，他也在不断进化，近日wewe SIn发布了他的首张正式专辑《“Ey=_0 she took》，这张作品像是对他朦胧的阶段性总结，时隔许久，看看熟悉的wewe SIn有何变化 >>- hello 大家好 我是沉寂了一年全状态回归的wewe SIn，去年基本没发歌，也没怎么更新社交媒体，今年准备彻底复活。![]()
- 这段时间以来，你觉得自己或周围的音乐场景有什么变化?- 真的在变好，而且速度比我预想的快很多。周边很多年龄小的听众也越来越分辨得出音乐质量的高低，也愿意去花时间dig外网的歌曲，一些好听的国外音乐人也愈发有国内的听众，其实对目前我们这些国内音乐人是很激励的。![]()
- 这张专辑是一张什么样的作品，想表达怎样的主题或概念？- 主要是想描述一些青少年对于现阶段情感上说不清的敏感和顽固，写得都比较朦胧，但很多东西用听歌去抒发出来就不会变成矛盾，从亲情站在了衣品，乐品的对立面，又或者是异性关系与幻想，以及童年创伤，和青少年的自负和自私。- 介绍下这张专辑中的合作艺术家，看到了许多喜欢的名字~- 这张专辑收尾阶段合作了三次一位我认为非常有实力的唱作人，也是我今年准备着重发展的团队“we online”的新成员，Malayika，我带着非常主观和个人滤镜的去看待的话，他是国内完全T0级别的歌手，我和他合作其实时常感到压力大的，其次就是我的好朋友i9bonsai，这次和他在广州住了半个月，从和好朋友变成了好哥们，发现他是一个比我想象中更乖更幽默的小兄弟，以及今年新认识的哥们SEBii，再一次喝酒路上我们发现小时候在同一个上海小学上学的，而且这个小学不大，很有可能小时候就见过，奇妙的缘分。然后就是billionhappy和yung nike这俩老登，都是听众的老朋友了就不介绍了。隆重介绍一下我个人最喜欢的几位制作人，DJ GONORhea，Yellowriver，Skeleton，Bbyazul，Shinju，音乐全都完全不同于现在的音乐场景，也是我专辑最大的助力。
- 就是不断的崩盘和重塑，很多我认为做的很完整的歌，不是工程不见了就是其实没那么好听，一些在当时制作觉得无足轻重的歌。反过来却是现在听着最完整的歌。- 第一首一定是o_0，我认为是最符合我追求的音乐色彩的歌，也让我回归到了一开始没那么紧绷，最喜欢的音乐创作状态。第二首就是“she took my ears”，一定程度上描绘出了我小时候对于无法权衡自己的喜爱，与家人希望我拥有的喜爱的那种迷茫感。第三首的话其实有点难以权衡，但是我想“魅魔”吧，因为这是我第一次和我好兄弟黄河顺畅地做出一个大家都很满意的成品合作，完整度非常高！
- 你觉得你现在成为的人，和你刚做音乐开始时想成为的人有出入吗，或者说你认可现在的自己吗？
- 其实我经历过了无数次的纠结与心态崩溃，如世界魔方有热度时别人给我的音乐定义，希望我多做同类音乐去把自己盘活，我自己从不接受到喜欢，再到不接受，再到无所谓，认为现在有想做什么的心情就做什么，不要去太在乎外面的画面感，后面想做一张专辑证明自己，结果文件全部丢失，销声匿迹从头起了一张全新的专辑，我认为当初去追求流量也是完全正确的，可能是最正确的，但是沉心去全新的专辑和更加不同的画面感，我也不认为是错的，过程中非常多次没有钱吃饭之类的，也懊悔过当初的决定，但是现在感觉还是给了自己一个以后最会认可的决定。现在的心态就可能是更加的开放，这种开放我认为是由内而外的，玩音乐到最后最难的还是“玩”这个部分，我之后会对这些东西都更加放松，可能哪天半夜起来想写个drill，孟菲斯我也会写会发。
- 题外话，你觉得国内的所谓“亚文化音乐”多久会像民谣、说唱一样商业起来？- 我觉得这个不太好说.. 我觉得可能还要很久吧，毕竟这个文化本身就是通过少数文化兴起的，如果变成多数了，我不知道他会发展成什么样。这张专辑和周边设计由平面设计师Jinkui Zhou操刀完成。正如她的IG账号类型介绍一样——Community Service（社群服务），是她做为设计师的选择。在做商业活、合作大品牌的同时，也回馈自己认可的音乐场景，社群兄弟。她为Oil，All club和不同的地下厂牌做派对海报设计，也为Ruiho、Vrogang、Billionhappy等独立音乐人设计专辑封面。但这张专辑更为特殊的发布在她的游戏账号：b_bkilla名下。意味着这是一个更为私人，为音乐人wewe Sin特别定制的设计，融入了作为朋友2年持续的对其音乐和美学的深度理解，很多共同时间边玩边改设计产生的各种灵感，突破传统设计框架的尝试。对这个付费购买设计，审美趋同的快速时代，这种磨合尤为难能可贵。
“真的很想把WWS揍一顿，因为这张专辑的设计从开始到制作修改了无数次，整个文件夹大到5个多G令人抓狂，最终文件不得不改名叫《wewesin-CD宇宙尽头终极版》来打住WWS光速更新的想法。正如他对这张专辑音乐长达一年时间的增减，打磨，也是服了他对作品的极致忠实，恨意被逐渐说服和平衡。同时跟他的合作也是真的有意思，很少有音乐人有那么强匹配音乐风格的视觉符号，蓝色，箭头，干净和错乱，对hyperpop这种音乐风格该呈现的视觉标准也不同于市场。这些东西并不来自外界他人的影响，而是跟音乐一起精准在他脑子里生长的东西，渗透在他生活中，并不断产生新的评判标准，日益细化，也许这就是天才。能呈现他音乐打造的氛围，对设计师来说既是拓展学习，也给足了发挥余地，是最好的合作方式。”
—— Jinkui Zhou
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