关于PAS TASTA的介绍等等，在一篇专访已经足够详尽，所以并不会重复赘述。专访链接：music.douban.com/review/15162975/
《GOOD POP》这张专辑可以说是我六月份听的最多的JPOP专辑，前半章简直用上病毒一般的电子音乐紧紧拢住你的大脑和耳膜，让人不能自拔，cwondo和花生君的合作曲目尤其突出。
专辑开篇的intro impact很有意思，不仅是专辑《All Nighter,vol.6》中《All Night》的提取，也是PAS TASTA组成的原因，在采访中提到他们组合的成因也与这首歌中几人的合作有关，相信喜欢这几人或者《All Night》的人在听到这个熟悉的intro的时候已经热泪盈眶了吧。可以说没有《All Night》这首建团之魂就没有PAS TASTA，intro不仅仅是《GOOD POP》的intro，同时也是PAS TASTA的intro。而turtle thief这首歌同intro一样也与《All Night》有着一条一样的旋律线(可见《All Night》的重要性了)。
发布于2021年由众多艺术家制作的这张专辑
cwondo的个人企划我一直以“声音艺术”来理解，《sunameri smoke》给我带来的感觉则是让人耳眩的感觉(耳眩这个词你可以理解为听感上的目眩)以及cwondo自我企划中莫名的孤独感，不论是他和PAS TASTA的MV还是在他个人的MV，他始终是一个人陷在音乐中挣扎，这点在《Coloriyo》中尤为显著，第二首《Midori》的吉他旋律和模糊人声营造的氛围让孤独感从耳机中溢出淹没听众，让你和他感统深受，那种独自享受音乐的感觉。PAS TASTA和cwondo融合的很好，但是你仍能感觉到“这是cwondo吧，这肯定是cwondo”，他的风格和情绪是如此的鲜明。
MV中众花生教徒用神秘仪式召唤这位vtb
第一次知道ピーナッツくん还是因为他和另一位知名vtb——剑持刀也の莫名的关系，这首曲子以及MV也是整张专辑我最喜欢的，个人浅薄的理解感觉是以Amane和kanabagu以及花生君三位主导制作，而MV则是网络meme整合，其中不乏一些怪谈，meme，恶搞等等，这首歌正如搬运up丝绸物语的标题“汽水音乐”一样巧妙，从温柔的唱音到清脆可爱再到kabanagu桑那同样极具情绪的嘶吼(正如他在着いたら中的嘶吼一样)真的给人一种绝对宣泄的感觉，再搭配上如做梦一般的歌词，意识流的MV，莫名召唤的花生君，这是些元素的汇总让这首歌兼顾到各种方面，以及让人可以无限循环。
腼腆的kabanagu桑，这个合影不禁让人想到mv中的麦当劳梗画面
铃木真海子想必在日说圈人尽皆知，不论是chelmico还是个人企划论名气都不算低，但是这首整体对我来说较为平淡，不过一分半的电子转换还是蛮让人拍手叫好，包括末尾的转变也是，算是peanut和river的承上启下，hirihiri主导(因为hirihiri桑的缘故整首歌基调很统一呢)，与崎山合作的river的精彩之点也是2m后的电子部分，围绕着主旋律然后一层层的把感觉垫上去再释放，很有“充分铺垫养肥后一口吞下”这个样子。
专辑末尾zia zapper这首歌就有很强的Amane个人特色，不仅由Amane演唱，整体的感觉也很“🐝”，丰富的变化让我联想到了《All Night》中后半段那如同马戏团表演一般的电子乐变化让人赞不绝口，用《All Night》的音开始，最后以《All Night》的形结束，似乎是最好的方式(最后还有可爱的团员们的声音采样)。
Amane音乐丰富度太对我个人胃口了
hirihiri
写到这里，PAS TASTA的目的在我看来已经很明显了，他们在访谈中表示自己做的仍旧是Jpop，是在“扩大Jpop的领域”，而在我看来，PAS TASTA做的是具有血肉的电子音乐，他们确确实实在这张专辑中注入了很多情感的部分(甚至成团就是因为两次偶然的合作)，电子音乐在我看来是传达孤独感与宣泄兼具的非常完美的音乐类型(甚至PAS TASTA的线下都很少，他们的大多数音乐是在Discord群组交流中制作，似乎是有意让团体与个人生活分离)让这个网络与电子化的时代，这个冷漠的时代有更多的感情，尽管这种感情是相当自我，孤独，自利，但是PAS TASTA确确实实传达给我了。不论是PAS TASTA的成员还是长谷川白纸，cwondo等等这些人，他们的电子音乐都在情绪上给我其他无法填补的养分，这或许就是New Jpop吧(自己胡乱定义)。
phritz
quoree
孤独冷漠的电子器乐，网络连线的分工制作流程，偶然的相遇，大量的meme堆叠等加到一起混合搅拌，最后的成品又给你情绪上最好的释放与宣泄，这也许正是我们最需要的Jpop，也许正是如今这个压抑的世界最好的止痛药。
作者：KIDRd
编辑：BlancTaro
