文 | 王重阳LP
以现在的眼光看《疯狂歌女》也许啥都不是，但在1988年，这部电影值得称道的内容太多了：
它是内地首部标榜“儿童不宜”的故事片、首部邀请歌手跨界主演的电影、首部为了拍摄歌手演唱会专门在工体现搭布景的大制作，同时还邀请了当年业内诸多歌手助阵参演的作品。
导演刘国权，曾是中国内地最卖座电影女导演。她两度携手彼时内地最红女歌手毛阿敏拍摄了《疯狂歌女》（1988年）和《女明星秘史》（1989年），都曾在当时获得不俗的成绩。毛阿敏的事业和观众缘也因这两部电影的加持一度达到巅峰。时人评论说：
“这是第一次在唱片和电视节目外看到歌手本人说话唱歌……”
1980年代末某报刊曾公布内地歌手演唱会演出价格，毛阿敏以2000元/场高居首位。
别笑，当时内地城市职工人均月工资不到百元……
《疯狂歌女》以一桩疑似他杀的案件展开，记者（赵越 饰）与警察李威（郭旭新 饰）不约而同地将线索锁定在当红女歌手吴雅妮（毛阿敏 饰）身上。随着真相层层递进，吴雅妮的身世也展现在众人面前。
最后女歌手不堪忍受良心的折磨自杀，留下许多怅然若失的感叹。
吴雅妮的前世今生观之颇为耐人寻味：
她本名小文（史兰芽 饰），“运动”时期随父母下放河北农村某地，随着“运动”扩大，父母身死。小文寄居在农民张长顺（杨长启 饰）家中，日久生情，二人在长顺娘（陈立中 饰）的张罗下结婚。适逢“小将”搜寻小文，为了避祸张家母子把小文送到舅舅家，不料夜晚见色起意的舅舅（李孟尧 饰）想要强暴小文，反抗中小文误杀了色狼。不得不在张家母子的帮助下再度隐姓埋名，于1970年前往内蒙避祸。并利用当时人口户籍制度的管理漏洞换了身份。
自此已改名吴雅妮的小文又认识了当地画家（王明智 饰），两人情投意合在当地同居。但忍受不了草原生活的吴雅妮决定赴北京闯荡，阴差阳错间学习音乐，随后几年内成为一时当红的歌星。
而随着“运动”结束，改革开放中已经致富的张长顺多年来对小文念念不忘，在北京他遇到了当年的“小文”，早已成为“万元户”的张长顺一心想要让她过上好日子，但时过境迁，已是歌手的吴雅妮对张长顺再无爱意。喝醉酒的张长顺与她撕扯间竟想强暴她，怒极反抗的吴雅妮挣脱后逃走，在此之前她看见张长顺居所内的煤气没有关掉，忧郁许久后她并没有出言提醒，不久之后居所发生爆炸，张长顺被炸身亡。
此后吴雅妮一边要应付知悉内情的流氓骚扰，还要面对记者和警察的调查，同时她利用“私生饭”粉丝（马崇乐 饰）对她的痴情帮她处理掉流氓掩盖线索。
粉丝为了她不惜接近案发当晚目击者小何（阎青妤 饰），发展成男女朋友，利用爱情让其对警察作伪证，事发后一人扛下所有罪名。
当画家从内蒙赶来北京后，吴雅妮内心百感交集，与之春风一度，然后崩溃赴死。
当时所谓“儿童不宜”，正是毛阿敏与“画家”的“激情戏”，当然，同样以现在的“标准”看也“啥都不是”，不过在1988年的内地，一位正当红的女歌手，敢于在首部电影中有如此大胆的表现确实值得称道。同时为了配合电影上映，中国唱片总公司发行了《疯狂歌女》同名唱片专辑，毛阿敏迎来了事业巅峰。
今人所观《疯狂歌女》还有一些小细节能拿来一叙：
一、调查吴雅妮的记者本负责法制新闻，但主编说如今人们都爱看娱乐新闻，你去跑娱乐吧，去采访最红的歌手。记者在探索吴雅妮的同时感觉一桩命案可能与之有关，遂配合警方一同调查，可见人们早就意识到“八卦花边”比一本正经的新闻报道更有“流量”。
二、记者可以直接找到吴雅妮本人，就等在演唱会门口，歌手也没有随行助理和保镖，演唱会结束后如“普通人”一样随身带包出入。
三、“私生饭”这类物种早在1988年的《疯狂歌女》中就有描述，为歌痴狂，为人着迷，为此不惜欺骗感情，更不惜犯法杀人。
四、即便在繁荣的时代，人们依然保持对“运动”的恐惧和憎恶。吴雅妮，或是“小文”在“运动”中改写了自己的人生。这个背景在1980年代的国产影视剧中比比皆是，并不如何忌讳。
五、吴雅妮与张长顺的情感断联，以及与画家的相遇相爱，初看有些别扭，仔细品味顺理成章，本是知识分子家庭出身的“小文”一来年幼，二来需要庇护，当她远赴内蒙后遇到画家，才找到了真实的情感归属。但此时思想成熟的小文不堪生活环境的艰苦选择去北京发展。成名后她尽管思念画家，但为了掩饰自己的过去不得不与之分离。情感描写很真实，无需担心“争议”和“对立”。
当然，《疯狂歌女》并非完美，导演刘国权也说作为歌手，毛阿敏无疑很优秀，但她不会演戏，以至于在影片中她很多眼神、举止和台词表现十分生硬。
同时，导演想要表达的内容太多，既有“伤痕文学”，又有较为流行的追车动作，霹雳舞的“水时长”，以及对情感的探讨等，这些元素冲淡了故事本身的主线（我描写的也是看完后捋出来的故事内容，实际看时的确有些恍惚），导致几乎所有角色都“浅尝辄止”。不过对于1988年的内地观众来说，《疯狂歌女》本身的许多大胆尝试就已经让人们开了眼界：
人们刚听完磁带，看完节目，在电影上就看到一位歌手脱离其本职的表演。就像现在，很多知名演员纷纷在社交平台上拍短视频一样，这种拉近观众情感的方式值得学习。何况在信息交流依然闭塞的1980年代。
后人认为《疯狂歌女》故事结构借鉴了日本电影《砂器》，并对此进行抨击，这也是一种“后知后觉”：
2020年代讲“抄袭”或“模仿”也许有道理，但在城市职工普遍工资不到百元的1988年，内地大多数人“通讯基本靠吼，交通靠走”，曾经“自行车王国”承载的不只是人们的生活，还有对外部世界的感知。至少影片上映时万人空巷，没有人会站出来专业点评“你这个很明显……”
文化生活和物质生活是挂钩的，一直如此。
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