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日本建筑设计大师隈研吾，以其融合日本传统与现代特色的独特建筑风格备受全球推崇。他擅长运用天然材料，展现质朴且环保的美感，其作品如 浅草文化观光中心、马头广重美术馆及 东京国立竞技场 等，皆成为建筑界的重要范例。
然而，这位备受世界潮人热捧的建筑师，近日却在日本国内掀起了争议。部分当地居民质疑他的设计实践，直言这些项目不过是耗资惊人的“花瓶工程”，究竟发生了什么？
12亿日元打造的艺术场所
如今又得斥资3亿日元修缮
2000年，隈研吾在枥木县珂川町设计了马头广重美术馆，主要用于展出歌川广重的传统浮世绘作品。美术馆建筑以在地特色材料建造，包括芦野石、竹子，尤以使用当地八沟杉建成的廊道最为知名。
整座建筑耗资约12亿日元（折合人民币约6100万元）建成，被誉为融合地方文化与当代建筑精髓的典范之作。
然而，24年后的今天，美术馆屋顶的八沟杉百叶已经损坏严重，急需翻修。原本，县政府计划融资1至3亿日元（约合人民币500万元至1500万元）展开全面整修。然而，这笔巨额修缮费用引发了当地居民的不满。
他们认为，建筑师最重要的职责是确保建筑的耐用性，而不仅仅追求所谓的艺术感，地方政府也应该在维护建筑方面更加负责。
屋顶腐坏、装饰霉斑
艺术感能否抵消现实成本？
事实上，美术馆的屋顶早在五年前便显得破败不堪。肉眼所见可辨，木质屋顶腐坏、断裂，装饰霉斑横生，呈现出令人心疼的老化景象。
如今，这些损坏却需要偏远乡镇拿出巨额资金修缮。许多居民批评，这是建筑师为了追求理念而忽视实用性，最终要用纳税人的钱来“买单”。种种质疑让隈研吾站上了舆论的风口浪尖。
面对批评，隈研吾如何回应？
承认早期技术限制，发起募资却遇冷
面对质疑，隈研吾选择了坦诚沟通，他发布公开信，解释了早期设计的初衷及现实窘境。他表示，当时采用木质屋顶，是为了呼应歌川广重浮世绘作品中“骤雨”意象的诗意表达。
然而，由于当年的技术水平有限，使用的木材保护涂层效果较差，导致损耗加剧。为了改善这些问题，计划对现有木材结构进行更换。
此外，隈研吾还发起了公众募资活动，希望能够缓解资金压力并得到更多支持。他本人也承诺将亲自主导修缮工程。
然而，筹款反响却不容乐观。在第一轮90天的募资期间，仅有70余人参与，仅筹集到118万日元（折合人民币约5.8万元），目标完成度仅为11%。
第二轮的筹款计划更是惨淡，截至筹款期限仅剩不到一个月时，总金额仅达17万日元，参与人数更是不到10人，目标完成度低至1.7%。
如此冷清的回应，显然反映了居民对于项目的支持十分有限，也让修缮工程进度延后至今。对此，隈研吾团队表示，将在未来继续努力筹措资金，以推动项目顺利完成。
大师作品的光环下
是否忽略了地方居民的切身需求？
像隈研吾这样的国际级建筑大师，向来不乏推崇者。无数开发商和地方政府斥巨资，只为贴上大师名号的标签，以期打造成为网红打卡地，吸引流量和外界关注。
在他们眼中，隈研吾的作品是高级感、艺术性与文化底蕴的代名词。然而，当一座座“光环建筑”落地时，地方居民的实际感受却往往被忽视。
在美术馆本身的价值被世界称颂的同时，许多当地居民却无法接受“高概念设计”留下的长期隐患。在他们看来，再多夺人眼球的设计理念，也不及建筑的耐久性重要。作为一座服务社会的公共设施，美术馆的维护责任和现实意义显然比艺术美感更为重要。
隈研吾的设计或许不乏革命性的意义，但也衍生出我们不得不面对的问题——追逐艺术的同时，是否真正关注了居住在周边的人们的实际需求？对于这一争议，你怎么看？欢迎在评论区留下你的观点，与我们一起探讨！
