倪匡是57年跑香港，为生计才写作，初中毕业，又没有家学，没有导师领路，学问底子低。他的写作格调肯定不高，写不出好东西是正常的，能写出好东西才是怪事。他在香港有人形打印机之称，就是码字速度奇快，敷衍文字能力很强，据传闻曾同时给十家报社连载，弄到现在写网文，也肯定是个日更万字的大手子，这是他的天分，羡慕不来。但也只是敷衍而已，尽管他靠写作发家，但真没有什么写作理想，写作只是他的赚钱工具。就算以通俗文学的标准判断，他也没写出什么真正引人入胜的作品，只能说都在水准线以上，但离经典还远得很。金庸当年连载《射雕英雄传》，古龙为了追更专门请香港的朋友拿电报把最新的连载拍给他，当时电报多贵啊，可好东西的吸引力就是这么大，倪匡的作品从来没有这种吸引力。努力写出一部传世经典的想法，在倪匡身上不存在的，他一生潇洒恣意，估计嫌这个太累，也可能是他白手起家，需要靠码字赚钱，没那个余裕。总而言之，他的作品就是和同时代的人相比，也是想象有余而严密不足，文字可以粗览而难以细看，适于消遣而少有回味，多是虎头蛇尾，匆匆完结。放到今天，他的优点早就落伍，缺点加倍放大，可读性就非常差。他是个很典型的例子，有一流创作者的天分，却没有一流创作者的耐性，积累过少，输出过多，天分过度用于挣钱而不是用于创作，重复生产了太多低水平文字，以至于创作格局被固化，没能达到他的天分上限，成为第一流的创作者。所以他自述平生得意事有二，所谓“屡替张彻编剧本，曾代金庸写小说”，却从未提及卫斯理和自己的小说创作。这说明他自我认知很清晰，他需要其他顶级创作者的评价认同才能找到自己的位置，单凭自己的作品还差点劲。比喻一下，他特别像唐家三少，写作量大管饱、从不拖稿、通俗易懂、YY力度足，只要给钱什么都能写，是个优秀的商业写手，编辑最喜欢这样的作者，除此之外没什么优点，就是中国没有人把唐家三少捧成什么四大才子。至于他写出名堂后，被捧为四大才子，那就和时代因素关系更大，彼时电视和粤语电影这两种传媒开始在香港普及，他通过金庸和明报的关系搭上了这趟车，随着这个圈子越来越大，他的地位就越来越高。后来没有这个历史机遇的作者，比如黄易，就没这个福分了。所以说，一个人的命运，个人努力是很重要，历史进程更重要。
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