笔落花间 墨染风华
观花鸟共舞
绘人民情感
感悟“五史”的光辉
和小编一起
跟随艺术大家的脚步
寻迹花鸟画与人物画中的
经典“五史”故事
“文化自信是一个国家、一个民族发展中更基本、更深沉、更持久的力量。”
《汇成大观——广汇美术馆馆藏精品展》，共呈现 68 件/套水墨艺术珍品，是 20 世纪中国书画艺术的精神表达与视觉情怀，展览集中展示了百年来最有影响力的经典名作，勾勒出近现代中国画传承发展的轨迹，以视觉语言铸就了中华民族命运转折、新生的动人故事。展览遴选最具代表性的艺术家，呈现出近代以来中国画坛名家辈出、流派纷呈的面貌。
这些鲜明体现中华民族伟大历史进程中具有里程碑意义美术作品，在 20 世纪的中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔，有助于我们感受党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史、中华民族发展史的波澜壮阔。让“五史”更加生动、形象地展现在大家面前，让观众在欣赏艺术的同时，深入解读“五史”的重要内容和精神实质，深刻领悟“五史”的内涵和价值。
01
时代担当！
“文人画最后的高峰”吴昌硕
吴昌硕与同时代艺术大家比，他是承前启后、比较全面的一位巨匠,集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。
吴昌硕不仅是个艺术大师，还是个有家国情怀和时代担当的文人。他一生中有很多爱国和慈善的故事。1925年，82岁的吴昌硕在五卅惨案后，上海美专的学生来他家募捐。他儿子吴东迈说老人年迈多病，由他提供画作。但吴昌硕虽然平时耳聋，这时却一点也不聋，抱病作画，创作了巨幅作品义卖援助工友，还在灯下含泪写下长诗《五卅祭》。他还呼吁上海艺术家支持五卅运动，带头捐画。康有为、章太炎、曾熙等书画家也纷纷响应。吴昌硕用画和诗声援五卅运动，展现了他深厚的爱国情怀和高尚的品格。
吴昌硕还参加了甲午战争，他的耳朵不幸被炮声震聋，所以之后他有了“大聋”之号。甲午战争给吴昌硕带来了终身之痛，他虽从未直面杀敌，只是用笔写些对敌劝降的露布，草拟吴大澂的战报文稿，但却从未忘记对艺术的执着追求，写诗、作画、临帖、治印一日不停。
吴昌硕 《花果十二屏》
纸本水墨 1916年
十二屏 纵 133.4厘米，横 53厘米（每屏）
02
融贯中西 艺术巨匠 各领风骚
习近平总书记在文化传承发展座谈会上的讲话中指出，中华文明具有突出的包容性。中华文明从来不用单一文化代替多元文化，而是由多元文化汇聚成共同文化，化解冲突，凝聚共识。越包容，就越是得到认同和维护，就越会绵延不断。决定了中华文化对世界文明兼收并蓄的开放胸怀。
徐悲鸿、林风眠、吴冠中这三位艺术家他们主张改造传统，既重视风格技法的引进，更看重其背后的科学与批判精神，创造了与时代共同进步的民族艺术。在他们的作品中，我们可以看到中西方艺术的融合之美。
徐悲鸿
徐悲鸿是中国现代画家，中国现代美术教育的奠基人，以画马著称于世。1939年3月，徐悲鸿在新加坡举办画展，目的即是为抗战筹款。徐悲鸿名声在外再加上高超的画艺，画展大获成功。所筹得的钱款绝大部分都用于支援抗战。徐氏此后又在其它国家陆陆续续举办画展进行筹款。作为一名蜚声画坛的画家，徐氏能倾尽全力为家国贡献自己的力量，此幅《奔马》便是当年在新加坡所画。
徐悲鸿 《奔马》
纸本设色 1939年
纵 89.3厘米，横 79.6厘米
林风眠
林风眠被誉为“中西融合”艺术理念的倡导者，对中国现代美术的发展产生了深远的影响。不同于徐悲鸿，林风眠则将西方现代主义艺术风格植入水墨创作中。花鸟画是林风眠作品的重要组成部分，他的花鸟画内核是具有民族性的。他的花鸟画依旧同其它题材一样体现着“中西融合”的艺术思想，正是这种指导思想将中国现代花鸟画推向了新的境界。
林风眠 《紫藤小鸟》
纸本设色 具体年份待考
纵 68.5厘米，横 68.4厘米
吴冠中
吴冠中是当代著名画家、美术教育家。艺术家致力油画民族化的探索，并力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起，探求中国画的革新。
吴冠中 《双燕》
纸本设色 1991年
纵 70厘米，横 140厘米
03
翻开“四个历史时期 ”
找寻经典的答案
习近平总书记说过“江山就是人民，人民就是江山。中国共产党领导人民打江山、守江山，守的是人民的心 ”。在伟大的复兴之路上，我们要站稳人民立场，始终与人民风雨同舟。
新民主主义革命时期
馆藏代表画作：叶浅予《逃出香港组画》
20世纪30年代，日本帝国主义发动企图灭亡中国的侵略战争。面对民族危亡，中国共产党倡导推动建立以国共合作为基础的抗日民族统一战线，并成为全民族抗战的中流砥柱。经过14年浴血抗战，中国人民取得了近代以来反抗外敌入侵的第一次完全胜利。我们将看到叶浅予的《逃出香港组画》中关于抗战时期的历史描绘。叶浅予此画记录着逃亡路上的艰苦经历以及日军的丑陋行为。
叶浅予 《逃出香港组画》
纸本水墨、纸本设色 具体年份待考
册页十六开 纵 48 厘米，横 37厘米（每幅）
社会主义革命和建设时期
馆藏代表画作：黄冑《日夜想念毛主席》
黄胄的《日夜想念毛主席》取材来自于二十世纪三十至四十年代在新疆的所见所闻。
此画中刻画的人物是库尔班，即维吾尔族老人库尔班·吐鲁木，这位老人年轻时饱经苦难。一九四九年九月，新疆和平解放后，库尔班曾说，“如果能让我亲眼见见毛主席，我这辈子也就心满意足了”，不久，此事传到新疆维吾尔自治区党委书记耳中，为了满足老人的心愿，特批他随国庆观礼团乘飞机至北京。一生坎坷的库尔班在中南海受到了毛主席的亲切接见，还留下一张珍贵照片。
艺术家黄胄在知道这个故事之后，想通过自己的笔墨来描绘这个故事中真挚热诚的情感，据此创作了《日夜想念毛主席》。此画曾数次易稿，倾注了大量的心血，从一九五六黄胄在新疆知晓这个故事算起，黄胄为此画打磨了二十年，最终确立了现在画面中以老人骑着毛驴为主体，背景不着一物并以之来烘托出老人弹着冬不拉，唱着赞歌的形象。
黄胄 《日夜想念毛主席》
纸本设色 1976年
纵 204.8厘米，横 142.5厘米
改革开放和社会主义现代化建设新时期
馆藏代表画作：程十发 《胞波友谊图》
《胞波友谊图》是程十发先生六十年代初的作品。所谓“胞波”，是缅甸语的音译，指兄弟或者同胞，缅甸人民将此引作对中国人的称呼，是中缅人民之间友谊的一种象征。
2001年7月13日，北京申奥成功，此时已经81岁的程十发得知消息，再次取出这幅旧作，在左上角题写“祖国万岁”四字，借此表达激动的心情。中缅两国是山水相连的友好邻邦，两国人民之间的传统“胞波”情谊源远流长。
程十发《胞波友谊图》
纸本设色 1998年
纵 94.9 厘米，横 157.2 厘米
馆藏代表画作：蒋兆和 《志向》
从1949年10月中华人民共和国成立到1956年，中国有步骤地实现从新民主主义到社会主义的转变。此画创作于1956年，这一年年，社会主义改造基本完成，我国社会主义政治制度和经济制度都已确立。本幅《志向》意在展示社会主义新时期莘莘学子的昂扬斗志及精神面貌。
画家蒋兆和其一直崇尚并践行“为民写真”的理念，他擅长通过一个个小人物呈现出时代的大背景，折射出真实的社会状态与人民生活面貌。
蒋兆和 《志向》
纸本设色 1956年
纵 93.8厘米，横 91.5厘米
中国特色社会主义新时代
从《逃出香港组图》到《日夜思念毛主席》，再到《胞波友谊图》和《志向》，这些作品见证了中国人民在中国共产党领导下，从苦难走向辉煌，从曲折走向胜利，走向中国特色社会主义新时代的壮丽篇章，这是一段用鲜血、泪水和汗水铸就的历史，是我们不能忘却、不容否定的宝贵记忆。
笔落花间 墨染风华
更多精彩作品
↓↓↓
潘天寿 《鹰石山花图》
纸本设色 具体年份待考
纵 172.7厘米，横 142.8厘米
李可染 《五牛图》
纸本水墨 1985年
纵 67.7厘米，横 135.2厘米
齐白石 《海棠工虫》
纸本设色 具体年份待考
纵 114.4厘米，横 52.7厘米
张大千 《蔬果册》
纸本设色 1966年
册页八开 纵 27厘米，横 24 厘米
刘海粟 《祖国万岁》
纸本设色 1984年
纵 106.6 厘米，横 225.5 厘米
张大千 《拈花仕女》
纸本设色 1954年
纵 112 厘米，横 44 厘米
傅抱石 《湘君》
纸本设色 1963年
纵 34.5 厘米，横 47 厘米
地点
广汇美术馆
活动主题
“学五史 向未来”新时代文明实践活动
活动时间
2024年10月22日至10月31日
点击海报查看更多精彩活动详情
—THE END—
Editor · 编辑
胡岳鹏
Audit · 审核
尹艳
Producer · 监制
丁奋起
