留几手自曝性无能,败光600万,葛夕10年“冷脸洗内裤”,为什么不离婚?

文化   2024-11-20 23:13   山东  

如右图,六边形的六个角分别代表六种三角函数,存在如下关系:


1)对角相乘乘积为1,即sinθ·cscθ=1;cosθ·secθ=1;tanθ·cotθ=1。


2)六边形任意相邻的三个顶点代表的三角函数,处于中间位置的函数值等于与它相邻两个函数值的乘积,如:sinθ=cosθ·tanθ;tanθ=sinθ·secθ...


3)阴影部分的三


六个三角函数也可以依据半径为1中心为原点的单位圆来定义。单位圆定义在实际计算上没有大的价值;实际上对多数角它都依赖于直角三角形。但是单位圆定义的确允许三角函数对所有正数和负数辐角都有定义,而不只是对于在 0 和 π/2弧度之间的角。它也提供了一个图像,把所有重要的三角函数都包含了。根据勾股定理,



三角函数


单位圆的方程是:对于圆上的任意点(x,y),x²+y²=1。


图像中给出了用弧度度量的一些常见的角:逆时针方向的度量是正角,而顺时针的度量是负角。设一个过原点的线,同x轴正半部分得到一个角θ,并与单位圆相交。这个交点的x和y坐标分别等于cosθ和sinθ。图像中的三角形确保了这个公式;半径等于斜边且长度为1,所以有 sinθ=y/1 和 cosθ=x/1。单位圆可以被视为是通过改变邻边和对边的长度,但保持斜边等于 1的一种查看无限个三角形的方式。


对于大于 2π 或小于等于2π 的角度,可直接继续绕单位圆旋转。在这种方式下,正弦和余弦变成了周期为 2π的周期函数:对于任何角度θ和任何整数k。


周期函数的最小正周期叫做这个函数的“基本周期”。正弦、余弦、正割或余割的基本周期是全圆,也就是 2π弧度或 360°;正切或余切的基本周期是半圆,也就是 π 弧度或 180°。上面只有正弦和余弦是直接使用单位圆定义的,其他四个三角函数的定义如图所示。


在正切函数的图像中,在角kπ 附近变化缓慢,而在接近角 (k+ 1/2)π 的时候变化迅速。正切函数的图像在 θ = (k+ 1/2)π 有垂直渐近线。这是因为在 θ 从左侧接进 (k+ 1/2)π 的时候函数接近正无穷,而从右侧接近 (k+ 1/2)π 的时候函数接近负无穷。



三角函数


另一方面,所有基本三角函数都可依据中心为O的单位圆来定义,类似于历史上使用的几何定义。特别 是,对于这个圆的弦AB,这里的 θ 是对向角的一半,sinθ是AC(半弦),这是印度的阿耶波多介入的定义。cosθ是水平距离OC,versinθ=1-cosθ是CD。tanθ是通过A的切线的线段AE的长度,所以这个函数才叫正切。cotθ是另一个切线段AF。secθ=OE和 cscθ=OF是割线(与圆相交于两点)的线段,所以可以看作OA沿着 A 的切线分别向水平和垂直轴的投影。DE是 exsecθ= secθ-1(正割在圆外的部分)。通过这些构造,容易看出正割和正切函数在 θ 接近 π/2的时候发散,而余割和余切在 θ 接近零的时候发散。


依据单位圆定义,可以做三个有向线段(向量)来表示正弦、余弦、正切的值。如图所示,圆O是一个单位圆,P是α的终边与单位圆上的交点,M点是P在x轴的投影,A(1,0)是圆O与x轴正半轴的交点,过A点做过圆O的切线。


那么向量MP对应的就是α的正弦值,向量OM对应的就是余弦值。OP的延长线(或反向延长线)与过A点的切线的交点为T,则向量AT对应的就是正切值。向量的起止点不能颠倒,因为其方向是有意义的。


角形,处于上方两个顶点的平方之和等于下顶点的平方值,如:




 ;




 ;




 。






变化规律

正弦值在




 随角度增大(减小)而增大(减小),在




 随角度增大(减小)而减小(增大);




余弦值在




 随角度增大(减小)而增大(减小),在




 随角度增大(减小)而减小(增大);




正切值在




 随角度增大(减小)而增大(减小);




余切值在




 随角度增大(减小)而减小(增大)。




注:以上其他情况可类推,参考第五项:几何性质。


除了上述六个常见的函数,还有一些不常见的三角函数:


乎乎的小手上,他摇晃着身子,小手在黑白键上随意移动,脚掌在地上一起一落,谁都不知道他在弹些什么。他似乎很陶醉似的紧闭双眼,微抿小嘴,哼唱着一些毫不搭调的曲子,满脸的欢喜。




他是我的表弟,一个对音乐一窍不通的小男孩,每每坐到我的琴前,都会表现出一副音乐家的姿态,在琴键上尽情挥洒他对于音乐的热爱。




曾几何时,我也像他一样,秉承着一份热情,投入一项爱好,无法自拔。我会在一张画纸上,倾泻小小的情绪,尽管画工十分浅薄;我会在动听的乐曲里,不由自主地歌唱,尽管嗓音不那么嘹亮;我会用相机,用心记录下沿途所见的风景,尽管技术并不精湛……我想,人生在世,何必在意那些细枝末节,学会在平淡如水的生活中,用双手扬起朵朵浪花,寻找生活的情趣,抓住逝去的光阴里的每一个小空隙。会玩,才好。喜欢约上三两个好友,登上高高的山顶,在天宇下放声歌唱。在山顶上歌唱,脑袋是空空的,心是明朗的。当自己的歌声从那方的山传回时,心是飘飘的,飘出了躯壳,飘到了天上,与浮云做伴,与天宇相栖。唱到漫天繁星,唱到街灯通明,唱


春暖花正开,我们都是一群开始学会浅忆的孩子,总是喜欢自由的穿梭在季节的半度微凉里,行走着,也不断寻找着,那个温暖季节里不老的青春,那个春天中哭过笑过的日子。


 


凉凉的风迅速钻进每个刚出教室的人的脖子里,吸走所有温暖之后扬长而去。一个个班级排着不太整齐的队形围着操场跑着,踩着还恋恋不舍离去的风,循环似地跑。在这个沙土满天飞的地方,这个用多少汗水浇灌过依然没有变样的地方,这个满天飞舞着梦想羽毛的地方。我,我们都在进行着一场不允许暂停的旅程。


 


卸下了厚重的围脖、手套,每个人都显得清爽多了,这也许就是春天对我最大的馈赠吧。迫不及待换上单薄衣服的我也任岁月在我单薄的青春里放肆地游走,这个季节也记载着我们“时光不老,我们不散”的誓言。在初三仅剩的七十多天里,开始享受着汗水浸透衣服的酣畅,开始提笔将一件件往事定格在同学录上,尽管这些精致的纸掩盖不住每个人内心的伤。这些都是这个季节的附带品,我像是个提前拆开了包装的人,没理由拒绝。也许,还不是最感伤的六月,但我已经开始练习释然,预演着一颗不会流泪的心。事实证明是我无能,放不下这珍贵的三年光阴,走不出这个温暖到伤悲的春天。


 


2019年的春天,我们说好一起走下去,就当做我三年初中生活的最终结局,就当我们关于这个季节的约定。


 


阳光将雾气暖开了,化作一滩水花落在地上,无声无息中视界清晰了,空气中充斥着这个季节本来的清新。远山轮廓分明,学校里新栽的玉兰花含苞待放,一切都在盼望着。复习、订正习题成了每天的生活,和每个初三学生一样,习惯性地在练习本上凌乱地写着运算步骤,将算出的答案无比认真的写在试卷上,用醒目红笔圈改着,看着练习册上那从未谋面的题目。偶尔抬头仰望几下我眼中总有云飘过的天空。这个春天,我们一直在成长,仿佛镌刻着生命中一段独一无二的时光。


 


每天都是打在走廊里的几米阳光,老师们总不时地向我们脑中灌输着“努力学习,再拼上两个月”的信息。在这样的日子里,看个电视剧成为了每个学生最大的奢侈。看书、复习成了我一直坐在书桌前的动力。如果说夏天是每个毕业生都抱成一团哭的季节,那么春天就是每个毕业生拼搏努力的季节。所以,阳光正明媚,路上花正开,我们正行走着。


 


放任心飞行,原来春天一直都在,不想把季节的更替禁锢在日历上。我想那应该是一种无休止的奔跑。蓝天白云绿草地,任由心情行走在自然的馥郁里,我向往着,这淡然的时光,这偶尔会盼望着的早春时节。我想春天就是这样一种意境吧,像天空中的云一样,自己飘出一个世界,无论生活给予的是悲伤还是快乐,这惬意的春一直都在。繁忙之中,仍有季节陪我走。


到耐不住山风的


三角函数是基本初等函数之一,是以角度(数学上最常用弧度制,下同)为自变量,角度对应任意角终边与单位圆交点坐标或其比值为因变量的函数。也可以等价地用与单位圆有关的各种线段的长度来定义。三角函数在研究三角形和圆等几何形状的性质时有重要作用,也是研究周期性现象的基础数学工具。在数学分析中,三角函数也被定义为无穷级数或特定微分方程的解,允许它们的取值扩展到任意实数值,甚至是复数值。


常见的三角函数包括正弦函数、余弦函数和正切函数。在航海学、测绘学、工程学等其他学科中,还会用到如余切函数、正割函数、余割函数、正矢函数、余矢函数、半正矢函数、半余矢函数等其他的三角函数。不同的三角函数之间的关系可以通过几何直观或者计算得出,称为三角恒等式。


三角函数一般用于计算三角形中未知长度的边和未知的角度,在导航、工程学以及物理学方面都有广泛的用途。另外,以三角函数为模版,可以定义一类相似的函数,叫做双曲函数。常见的双曲函数也被称为双曲正弦函数、双曲余弦函数等等。三角函数(也叫做圆函数)是角的函数;它们在研究三角形和建模周期现象和许多其他应用中是很重要的。三角函数通常定义为包含这个角的直角三角形的两个边的比率,也可以等价的定义为单位圆上的各种线段的长度。更现代的定义把它们表达为无穷级数或特定微分方程的解,允许它们扩展到任意正数和负数值,甚至是复数值。


料峭时,我们才舍得离去。




喜欢背上吉他,去到远方的原野,与轻风流水应和。弹自己最爱的曲子,想自己最想念的朋友:她在那边还好吗,她是否过得快乐呢?喜欢周杰伦的《枫》中的“缓缓飘落的枫叶像思念,我点燃烛光温暖岁末的秋天”,然而我的思念就像那绵绵不断的轻风,像那缓缓而过的流水。我多想用自己仅会的几首曲子,来温暖自己心灵的秋天。




喜欢到小城的美食街上,去寻找不一样的风味。油泼辣子淌在软糯白嫩的面条上“滋滋”作响,一清二白三红四绿的拉面也别具风味。当晶莹剔透的凉皮弹入双唇时,酷爽的炎夏又多了一分韵味。尝的是油盐酱醋茶,品的是生活的酸甜苦辣咸。喜欢在夕阳的余晖里,捧上一本最爱的书,缅怀又一天的逝去。感谢东坡先生教会我,要一直保持“仰天大笑出门去”的乐观旷达;感谢青莲居士教会我,要在平淡无奇的生活中追寻浪漫;感谢易安居士教会我,要在逆境中学会抗争……还喜欢《简·爱》中女主人公的人格独立,喜欢《红楼梦》中林妹妹的“腹有诗书气自华”,喜欢《追风筝的人》中哈桑的虔诚善良……




这些感人的书,这些不平凡的人物,伴我走过美好的青葱岁月。感谢,感恩。




会玩,才好。在生活中会玩,在玩中学会生活。在繁忙的生活中学会自我排解,用一颗向上的心去感知生活的美好,才能够活得舒服,活得有意义。那么,玩起来如果能够把疾病也全数消灭,那么这份苦难又将由(比如说)像貌丑陋的人去承担了。就算我们连丑陋,连愚昧和卑鄙和一切我们所不喜欢的事物和行为,也都可以统统消灭掉,所有的人都一样健康,漂亮,聪慧,高尚,结果会怎样呢?怕是人间的剧目就全要收场了,一个失去差别的世界将是一条死水,是一块没有感觉没有肥力的沙漠。

4、浩倡。《九歌·东皇太一》:“陈竽瑟兮浩倡”。“浩倡”又作“浩唱”,和上句“安歌”相对应。取名时可改为“浩昌”。下文《九歌·少司命》中还有“浩歌”。令诸校屯豫章梅领待命。





葛夕已经这么好了。
但因为付出多,不求回报。
网上一帮男的说:“舍得给男人花钱的独立女性果然最好吃。”‍‍‍‍‍‍‍‍
这个评价令我滋味复杂。
原来在一些人看来,独立女性不是觉醒、自由的标志。‍‍
而是甩锅、剥削的新名目。‍‍‍
还有说得更难听的。
说她是男人“经济上能赚能花的女强奴,嘴上的独立女性,半醒不醒的女权,生活上倒贴男方,男方炒股亏掉她几百万嫁妆(也不追究)。”
是不是匪夷所思?‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
为什么葛夕会摊上这样一种印象?
要知道,她无论从哪个维度,都优秀又清醒。‍‍‍‍
她和留几手辩论,能怼得资深喷子刘爽无言以对。
她能一手钢琴,一手架子鼓,无缝合奏,飒得不行。‍‍‍‍
留几手“唱歌”时,她伴奏,水平高得吓人。
还有她滑翔冀跳伞,多酷,多自由。
有好奇心,有行动力,才貌双全,生命堪称精彩纷呈。
可为什么在一些人眼中,她是伪独立,而非真独立?


探索葛夕的性格底色,我们还是得回到节目。‍‍‍‍‍‍‍
不知道大家注意到没有。
整个《再见爱人》中,葛夕是最具共情能力的一个人。
画像环节,麦琳哭了。
谁最先发现的?
葛夕。
“熏鸡”事件中,谁在对麦琳步步退让?
葛夕。
谁在麦琳难过时,对她说“我宠着你”?
葛夕。
谁最关心弱者的情绪,迫切想拯救弱者于低谷?
葛夕。
这种“付出型人格”,非常讨人喜欢。‍‍‍‍‍‍‍‍
但也非常危险。


首先,“好说话”、“愿付出”、“乐于助人”的性格特质,非常容易被利用。
分析这一点前,我们要有一个常识:
人性是厌恶损失的。
当他人对你有高期待时,你得持续不断地付出,自始至终地完美,才能一直满足他人。
但凡一件事、一句话没做好,他人就会失望。‍‍‍‍‍
而不断付出,人性就会满足吗?
也不会。
人性还有一个特质。
对送到眼前的“好”习以为常。
时间越长,越漠视。甚至还会进一步掠夺、剥削和压榨你的剩余价值。
你若是拒绝,就会遭遇光环的幻灭,人设的崩塌,他人对你的失望程度远甚于你从未给过他们希望。‍‍‍‍‍
这也就是我们经常说的,“升米养恩,斗米养仇”。‍‍‍‍
葛夕就是这样。
她一直困在“好人”陷阱中,不断去付出。
她为留几手洗了8年内裤。
她为留几手治脚气、磨脚皮、搓脚丫。
她甚至帮留几手擦痔疮。
她帮他10年如一日地打扫卫生。
要提重物时,都是她来。
她被他骗了600多万,竟然无所谓。
她在意的只是他口头上的“骗”,而不是她实际的“损失”。
她几乎成了一个“圣母”。
令人匪夷所思。
她难受时,也想过改变。
但她的另一个特质,又使得她内心不安。


二,葛夕的“利他属性”,加重了她的自我消耗。
许多人说,葛夕有“高情商”。
比如,她因会送礼,上过热搜。
比如,她因“照顾所有人情绪”,被网民盛赞。
但这是一种混淆是非的说法。
表面上,我们在说她“高情商”。实际上我们在说,她很会取悦伴侣,取悦他人,让别人很舒服。
这是高情商吗?
不是。
这只是服务意识强。
真正的高情商,在于有技巧地管控情感,以保持正面积极的精力,最终为目标投入服务。
所以情商的目的,不是消耗自己,取悦他人。
而是让自己保持精力来全力以赴。
葛夕有做到这一点么?
没有。
相反,她一直在被他人消耗。
比如“宠”着麦琳、“照顾”着留几手时,她付出了大量精力。
一旦没有做好“服务型角色”,没有“共情”到他人,她会责怪自己。
这种自我苛责,是以一种非常伟光正的方式出现的:‍‍‍
自我反省。
比如,她共情程度下滑,居然反思自己是不是出了问题。
再比如,当留几手拿了一杯工作人员买的咖啡给她,她发现后,又开始自我反省。

又觉得是“自己的问题”。
因为没有第一时间看到他的“好”,是自己的错。
唉。
这人世间过得好的人,多少都有点“厚颜无耻”。
我记得李诞在直播时说过一句话:
“如果要反省,从对自己有利的那一面去反省。”
葛夕不是。
她所有的“反省”,都以否定自己,肯定他人为准绳。
于是,越反省,越付出。越付出,越反省。
最终把自己焊死在“圣母”牌坊上。‍‍


三,过度关注他人、消耗自己,容易被“客体化”。
女性的一生,几乎都在被规训。葛夕就是行走的注脚。
童年时,母亲是一个受害者,也是一个施虐者。
她动不动就要葛夕“跪下”。
人经常下跪,会导致人格的矮化。
女孩会慢慢觉得,“我不重要”,“我低人一等”,“我要做到什么什么,才配拥有他人的爱”。
她被“规驯”成有利他属性的人。
进入两性关系后,非常容易以“利他”的程度,“付出”的多寡,作为自己的价值评判标准。
她会不知不觉地,让伴侣成为关系中的上位者。
自己成为关系里的失权者。
人一旦失权,就会习惯于忍受,习惯于受虐。
比如。
留几手35岁时,那方面已经“不行”了。
没有性,之于一个30➕女性,何其过分。
但葛夕10年不离婚。
为什么?
多年的自我客体化,导致她具有很深的依附属性。
所以节目上,她最在意的问题,不是钱能不能要回来,离婚能分多少家产,如何反PUA、反驯化、反客体化。
而是留几手是否爱过她。
她沉浸在性缘叙事里,骨子里,依然把男人的爱,当成生命的必需品。
她做了一个匪夷所思的决定:
哪怕两人最终离婚,离婚时她还是会为留几手,准备plan B,做好他的养老方案,才会放心离开。
这已经不是绝世好女人。
这是绝世圣母。
光环普照大地,大爱感天动地。‍‍
只是,恨不得掏空钱、时间、心力去付出的葛夕,等到的,不过是留几手的一句:
“婚姻不过就是凑合。”
这几乎是付出者共同的下场:
多年付出,不被看见。甚至不被承认。
麦琳是这样。
黄圣依也是。
葛夕同样如此。
所有的“圣母”,都很难换回爱。恩情都难。相反,很容易培养出“白眼狼”、“暴君”和“巨婴”。
因为她所做的一切,都已经从“善良”,变成了“义务”。


唯一庆幸的是,她没有生孩子。
没有将她未完成的课题,转嫁到孩子身上。也没有将行动的义务,抛给孩子去继承。‍‍‍‍
当葛夕抑郁3年,吃了3年药,发胖15斤后,她也在寻求破局之路。‍‍
纹身、打耳洞、跳伞......
她在万米高空一跃而下时,我们说,她成为“独立大女主”。

孰不知。
这是社会对“大女主”肤浅的刻板画像。‍‍
这种刻板画象流于表面。它往往是做了件什么事,就叫大女主,拍了什么照片,就叫独立女性。
葛夕应该相信了这种设定,也一直在演绎,一直在证明。
为什么说她是演?
因为,“真独立”与“表演独立”之间,有一个核心的分水岭。
那就是,我的行动是为了谁?‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
葛夕做的这些,是给留几手看的。她的核心目的是渴望丈夫给予她关注、认可与爱。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
她说过,如果他不再打压她,鼓励她,她就不会离婚。
为了他的“爱”,她做了这一系列事情。
“独立女性”四个字,之于她依然是一种形式,一种讨好,一种由他者渗透施压而成的新式规范。
留几手说:“葛夕本质上还是小女人。”
就是因为她从未真正摆脱过。‍‍‍‍‍‍
她又困在“独立女性”标签中,被剥削得更甚。
给钱给得更多、更痛快;10年冷脸洗内裤,还要在离婚后为他养老;10年无性,还要说“我甘愿,因为爱”......
真正的独立是什么?
是所有行动,都为成全自己。
是无人看见、无人鼓掌,依然全力以赴。
我不爽,所以我结束,我改变。
我要钱,所以我争取。
我要性,所以我离婚,再恋爱。
我要成就,所以我行动。
我要自由,所以不再“圣母”,放弃拯救癖,学会界限,不再让意志与力量被消耗......
她们的字典里,很少有“你”。
充满了“我”。‍‍‍‍
因为她们深深地明白,作为女性,我们不是为爱而生的,我们是为自己而活的。
没有男人,没有爱,人生不会有什么缺憾。
但没有自我,真的会深陷泥潭。‍‍‍‍‍‍‍‍
你的灯,会一盏一盏熄灭。
你的生命,会有如浮木,轻贱、苦涩且无依。‍‍‍‍‍‍



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