我一直对各类获奖持怀疑态度，因为很多比赛，那边厢，还没开场；这边厢，人家已经知道谁谁是“大奖”得主了，其结果呢！是一点不差。比如，某种产品；比如，某场球赛等等均是如此。画家的获奖就例外了？就没一点“杂质”了？我看未必，因为有些作品画得跟“狗啃似”的，嘿，照样能在全国性的大赛上捧走大奖。
老实说：现在我一看到有些画家简介之后的一大堆获奖之类的排列就心烦。至于吗？什么这奖、那奖；大奖、小奖；市奖、区奖；国内奖的，这些奖项谁知是真是假呢？谁去理会这些？谁又会去考证这些？除非是人家吃饱撑的。最实用、最实惠、最关键的还是你一贯的作品行不行，也即是所谓创作的底气足不足，而不是什么“乱七八糟”的“奖”了你多少次。但是，获奖真的就证明你是名家，一步登天了，据我所知这面里的“水分”是“大大的”，不说也罢。
那么“职称（务）画家”又是什么“东东”呢？顾名思义，就是什么主席、秘书长之类的虚职而已。其目的和迷信得奖的画家是一样的，都想在自己名字的前面和后面缀上点什么，似乎只有这样才能说明自己是什么“东东”。所以在中国所有协会中，美协之类的品种可能是最多的。其冠名也是五花八门，什么长城美协、凤凰美协、兵马俑美协、大海美协、大山美协、长江美协、梅花美协、兰花美协、钢铁美协、土木美协、京杭美协、沪港美协花鸟画美协、人物画美协、工笔画美协等等、等等，数不胜数。可以这样说，凡是哪里能有个画两笔的人，那地方就一定会有个什么会；凡是有个什么会的地方，那里的主席、会长、秘书长就特别的多。一个人可、二个人可、三个人也可，甚至一群人也照样是人人有份，都能封个主席、秘书长之类的头衔玩玩，至于有没有用，那只有他们自己知道了。想必是顶用的，要不，怎么会那么起劲？那么“人丁兴旺”呢？
我们身边有相当一部分的画家，迷信得奖。当然，我们身边同样也有人迷信当个什么自封的小官、小长的，似乎一得奖、一做什么官了、长了的，今后的所有问题就彻底解决了，在艺术上就有吹牛的资本，就可以“大把大把”地数钱了。这些可能是迷信得奖和热心做“领导”一族的最终目的。
（图为原中国书协分党组书记、驻会副主席、秘书长赵长青受审现场，最终以受贿罪判处其有期徒刑十二年六个月，并处罚金人民币二百四十万元。）
数落了那么多“获奖画家”和“职称画家”的种种征兆，不为别的，只是给我们的一些收藏家提个醒：无论一个什么样的画家得了多少国际大奖和什么样的头衔，都不要去管他，还是先看看他的作品再说。像黄宾虹、齐白石恐怕一辈子也没得过什么国际之类的大奖，难道他们的作品就不优秀了？
但是话又说回来了，为什么有这么多的画家热心那些没多大用处的“大奖”、“头衔”呢？难道我们作为一个书画爱好者或说是收藏家就没有责任了。责任也同样是“大大”的，君不知我们一直以来的价值取向，就是把一些人的“名头”看得很重，至于作品并不重要的。想想现在的“获奖”与“职务”、“职称”画家满天飞，原来也是我们“养出”来的。真是可怕！
（图为原中国美协副秘书长杜军受审现场，最终依法判处有期徒刑六年，并处罚金人民币80万元。）
书画匠好为人师必自毙
黑子
我注意到这么个现象，当今一些所谓的书画家极其急功近利、好为人师，弄上个中书协或中美协会员证，抑或得了个什么奖，就感觉自己果真成为了书画家、实力派，就开始牛逼哄哄，不知天高地厚，迫不及待地开班收徒，通过攀交情、拉关系，挂靠在某某院校名下，并冠以“名家导师班”“名家高研班”等唬人的噱头，实在令人恶心呕吐！
难道连自己几斤几两都不知道吗？自己都还没真正弄明白书画到底是怎么一回事儿，就不知深浅，不知羞耻地四处卖弄传技，误人子弟。尤其是一些“青瓜蛋子”，趾高气扬，素质低下，年纪轻轻，没写没画几年，就敢冒充人师，冒充所谓的名家、专家，真他妈属于典型的欠抽型加回炉改造型！
中国书画和西方艺术不一样，说到底中国传统书画是靠养的，既要靠时间、悟性来养，又要靠学识、修为来养，练习个三五年，稍微掌握点技法技巧，就真成了书画家？远非那么简单！这是在浅薄和亵渎书画这门艺术。既然承认书画是一门艺术，那么它就不是靠简单技术所能解决的问题，更不是靠简单技术所能达到的高度。否则，它就不能称之为艺术，书画家也不能称之为书画家，只能叫书画匠，和泥瓦匠没有任何区别，因为它们都是技术活。有些恐怕连书画匠都谈不上，很大一部分是技术根本不过关、不纯粹，伪传统、伪二王、伪文人画，实则夹生饭，一瓶子不满半瓶子晃荡，甚至故作姿态，任笔为体，还自以为是！难道真正的书画真就是个技术活，真正的书画家真就是个技术工？当然不是！这样说，你自己也不会承认，甚至你也会加以反驳和纠正。
很多人常说“书法是中国文化核心的核心”，也总将此奉为圭臬，当作“拔高”书法的佐证。而我对这一命题始终存有疑问，现在的疑问就更加大了。倘若书法果真是中国文化核心的核心，那么看看当今书坛的现状，问题一下子就变得极为凸显。随便找出其中的任何一位来，让他谈谈什么是中国文化，他了解多少中国文化，问问他中国文化的核心是什么，书法如何成为中国文化核心的核心。既然是中国文化核心的核心，那么书法一定反映着中国博大精深的文化，而书法家也一定首先要是个文化家，不然凭什么说它是核心的核心呢，又怎么能够驾驭得了书法这门“文化”，怎么能够胜任书法家这一神圣称谓呢？
我以为古人完全有这个自信讲书法是中国文化核心的核心，因为他们学识渊博、修养深厚，他们真正懂得中国文化，遍观历代书法大家，哪一位不是饱学之士？而今人大抵是没有资格讲的。当今的书家文化底子普遍浅陋，即使是所谓的研究生、博士生，很多也是有学历无能力、有文凭无文化，更不懂得敬畏文化，一开口就把文化给讲薄了，讲丢了。教书法也只会教教简单的技术，把技法技巧当成了书法的全部，多么悲哀！
绘画亦同，也只会简单讲讲笔墨关系、形式构成等，并将此看作绘画的全部，对此之外的东西，知之甚少，也很难讲出个所以然来。既然谈不出个一二三四来，那么就不要好为人师，就不要“授业解惑”，乖乖地潜心研习好了，别到处卖弄风骚，何况自己还不是真风骚。连自己都还没真正搞明白、理得清，凭什么教授他人？就凭取得了一个小小的会员证？就凭一次或几次所谓的获奖经历？谁不知现在的展览、颁奖满天飞，大到所谓专业机构的全国展，小到某某杯的商业展等暗箱操作几乎是公开的秘密，因此获奖也已不再是真正实力的有效证明。而自以为是的你却不知天高地厚，那么只会把博大深厚的书法这门文化艺术给他人越授越“瘦”，越解越惑。说轻点这是在误人子弟，说重点这是在糟践中国文化，贻害后人，理当定罪！
这就是当今书画的现状，承认也好，不承认也罢，在这个整体浮躁的时代，又遇到那么一拨急功近利的艺术家，我们已经没有太多真正继承和发扬传统优秀文化艺术的底气和自信，更多的却是在“剑走偏锋”，在走入歧途，打着所谓发展、创新的旗号，实则是在有意或无意地糟践、曲解、肤浅着书画，而离真正传统书画的艺术内涵与精神实质已渐行渐远！（注：作者黑子，艺术批评家）
来源：新浪网
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