潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。
1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
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晨曦初照，薄雾轻绕，池塘仿佛被一层神秘的面纱轻轻覆盖。此时，荷花犹抱琵琶半遮面，含苞待放的花骨朵儿，在微光中透出淡淡的粉，宛如羞涩的少女，等待着第一缕阳光的亲吻。正如杨万里的诗句：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”当阳光逐渐驱散雾气，荷花的美便毫无保留地展现在世人面前，那是一种不加雕饰、浑然天成的美，让人心生敬畏，又倍感亲切。
漫步池畔，荷叶田田，如伞如盖，它们或紧密相依，或疏落有致，为水下的生灵提供了一片凉爽的天地。而在这绿色的海洋中，荷花亭亭玉立，有的已经完全盛开，花瓣层层叠叠，色泽由浅及深，中心是那嫩黄的莲蓬，散发着淡淡的清香，吸引着蜜蜂与蝴蝶翩翩起舞；有的则处于半开状态，像是欲语还休，留给人无限遐想。宋代周敦颐的《爱莲说》中言：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这不仅是对荷花形态的精妙描绘，更是对其高洁品格的赞美。
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潘天寿 映日
潘天寿：画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。运笔应有天马腾空之意致，不知其起止之所在。运意应有老僧补衲之沉静，并一丝气息而无之。以静生动，以动致静，得矣。笔不能离墨，离墨则无笔，墨不能离笔，离笔则无墨。故笔在才能墨在，墨在才能笔在，盖笔墨两者，相依则为用，相离则俱毁。
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凤凰网评：“潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。”
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