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11月10日
14:00《钦差大臣》
17:00 《海鸥》
天桥艺术中心·小剧场
11月10日14:00
《钦差大臣》
时长142分钟
金面具奖得主尤里·布图索夫执导
果戈里戏剧代表作的颠覆性演绎
《钦差大臣》是俄国讽刺作家果戈里于1836年创作的五幕喜剧，讲述了纨绔子弟赫列斯达可夫与人打赌输得精光，正一筹莫展之际，恰巧从彼得堡途经外省某市，被误认为“钦差大臣”，在当地官僚中引起恐慌，牵扯出势利社会的千姿百态。
凭借《海鸥》问鼎金面具奖最佳导演的尤里·布图索夫重回莫斯科萨蒂里孔剧院，选择的恰是这样一部作品。他与编剧米哈伊尔·杜尔年科夫共同将原著进行了大刀阔斧的删减，几乎看不出果戈里《钦差大臣》的原有文本雏形。
或许在这里，将本剧中的人物视为一种“原型”可以更好理解——每个可怜的角色背后都有一个痛苦的命运，在众多角色喋喋不休的忏悔中，观众终将意识到，他们的谄媚、欺骗、趋利避害，全是在法不责众、欲望被压抑、被打压的畸形社会中自幼习得的“生存智慧”。我们每一个人都可以在这些角色表现出的最原始的人类欲望、恐惧和复杂性之中寻找到与自己相似的那一部分。
在这些独白中暴露的公共议题——法律、医疗、刑罚制度等，也进一步将文本从个人层面推向了社会层面。
当然，布图索夫的意图并非仅到这里就结束。在这版《钦差大臣》的首映式上，他提到，这部剧实际上触及了国家层面上所有重要的社会和公共议题。长久以来，果戈里的《钦差大臣》总用一种喜剧化的讽刺形式被呈现出来，但布图索夫表示：“我从来不认为它是一部欢快的喜剧。我很难用足够的笑声来摆脱或消解我们在国家机器面前的无助感。”
“是吗，我不知道。我觉得尸体受伤了。
我也不知道为什么会这么想。
我觉得死人……受伤了。”
REPO
@舟***：这部批判现实主义的力作，以一种荒诞、戏谑、被解构又重构的方式，再次力有千钧地展现了所谓批判与现实主义的真正力量。摇滚、狂舞、演唱，一群人在疯癫与自持中转换，重要的不是钦差大臣和身份真假，而是由每个人被剖开的精神状态和生活样貌所展现的社会与时代症候。大幅弱化的故事性确实让理解变得不那么容易，但一种朦胧的似懂非懂和戳破与不戳破间的微妙，好像也是一种耳目一新的体验。
@有***戏：解构，衍生，打破，重建，看似已经幻灭，转身迎来希望，喜在悲中，先是遏制，然后破土，随后生长，最后繁茂。这是只属于布图索夫的癫与狂。与契诃夫相会的《海鸥》，与果戈里相遇的《钦差大臣》，天才与天才的守望与相惜，是平行宇宙中最浪漫的邂逅。
@申***病：被俄罗斯迷幻电子独立摇滚即兴爵士折服了！没有看过原著是我的错，中场十分钟迅速百度了内容梗概，下半场体验好得多！演员情绪非常足，特写中对细微表情的放大让人更容易被演员带入进去，弥补了情节上的缺失。非常喜欢道具和场景设计，转场也做得很有趣。结尾大合跳是全剧中最爱的部分！对俄罗斯人民的精神状态表示堪忧hhhh。
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11月10日17:00
《海鸥》
时长231分钟
导演尤里·布图索夫当代解读
俄罗斯艺术巨匠契诃夫名作
作为现代戏剧的奠基人，契诃夫的剧作具有超越时代的现代性。其创作于1896年的四幕悲喜剧《海鸥》，正是以勇敢的戏剧革新突破传统戏剧中的奇数幕结构，并以冲突为中心，形成起承转合的因果链条，不仅成为契诃夫戏剧革新与个人艺术成熟的标志，亦成为戏剧史上的一场非凡的革命。
由俄罗斯导演尤里·布图索夫执导、莫斯科萨蒂里孔剧院（Satirikon Theatre）演出的《海鸥》，则令我们看到这部剧本的另一重魅力，这种魅力植根于契诃夫的剧本，而生发于布图索夫大胆极致的演绎。
假若在缺少字幕的情况下观看这场长达四个小时的影像放映，恐怕第一感觉会是这位导演一点都不“老实”，喜欢在舞台上撒花喷颜料，让演员演着演着突然就来一段歌舞，抑或穿着现代衣裳拿着跟剧本时代完全无关的道具，尖叫，哭泣，或者导演自己上台和演员一起忘情尬舞。
但布图索夫使用这些手法，完全没有落入为形式而形式的“作秀”，而是与剧情结合从而把剧本中人物的情感外化到最大，制造出了即使隔着屏幕也能强烈感觉到的情感效果。这些重复、拼贴、角色切换、打破第四堵墙、激烈的动作与视觉冲击，反而让我们前所未有地把注意力集中到演员的“表演”上。
视觉意象的使用也是这一版《海鸥》的精彩之处。对生活绝望而用酒瓶子把自己围起来的玛莎，拄着拐杖状若小丑的玛莎父亲，康斯坦丁扛上台来的“不合时宜”的红色收音机，以及落幕时他用吊在舞台上的秋千绳套把自己绑起悬空，如同一只无法飞行的海鸥……这些视觉意象激发我们情感的效果更胜语言。
REPO
@沛*：很久之后回味起来仍是感叹“喔还能这样”。布图索夫无疑充分领会、拆解了契诃夫原作的悲剧性才做出了喜剧性最丰富的一版，在每个最天花乱坠的段落，都能同时识别最漫不经心的冷酷。他将间离方法发展到观-演之外的其他维度，比如演员-剧本、语言-音乐，甚或说在用叙述反叙事、用节奏反音乐、用身体反语言，在每一个可能追问意义的地方，让不同角色组用复沓的方式直接把多义性演出来，于是“要相信文本吗”成为一个悬置的问题。在这样不断的否定和拆解之中，建立每个我和文本的紧密关系。布图索夫在采访中说，想象力比其他一切都重要，为了把想象力唤醒，应该先让人深陷于不解、焦虑、绝望之中，正是在这一时刻，他可以完全成为另外一个人，找到他之前完全没想过的道路。
@油*包：后面劲儿还是很足，回环往复且彼此交错的台词，加上不同风格的表演，戏剧张力拉满，神奇地用几乎相同的台词创造了完全不同的平行时空。男女主重逢的最后一场戏感染力太强了，Masha和Nina说结婚的那段也很赞。
@队*****德：看似平淡得像那潭湖水一样的乡村日常，实际上是多么残酷的生活。最后一段看得我直落泪，科斯佳再次见到妮娜，说她已经找到了她生命的使命，而他依然只有一堆空洞的概念和符号，孤独。科斯佳就像一棵无人在意的小草在烈日狂风下枯死了，海鸥也离去了。故事戛然而止，心中却留下一个窟窿。
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图文：新现场
编辑：李周婧子
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