小意大利桑树街的小赌场角落里
有人正一边念念有词，一边愁得抓耳挠腮
走近还可以隐约听到：浪迹…浪荡江湖…
Stevie：
今天写不出来，就给老子去死！
咦，等等…楼上什么动静这么热闹？难道Richard又喝多了？
距离今天结束还有…
12小时！
要不去找找灵感吧…
老大一定会体谅我的！
Stevie带着他尚未完成的大作闯进阿波罗尼亚
这里请到了几位熟悉的老朋友
和我们聊了聊这间小小酒吧的过去与未来
2020.8.28 🍺
《阿波罗尼亚》在上海首演；
2021.4.30 🎰
《阿波罗尼亚》兄弟篇 - 《桑塔露琪亚》在同一栋楼的楼下上演；
2022.9.3 👣
《阿波罗尼亚》的足迹遍布上海、成都、长沙、广州等城市，全国连演超千场；
2024.7.5 🎉
《阿波罗尼亚》上海迎来第1000场演出，最卖座最火爆的小酒馆看1000遍都不腻；
2024.8.13 🥂
《阿波罗尼亚千场纪念音乐会》隆重举办，家族迎来了史无前例的大团圆；
2024.8.28 🎂
一台好戏小剧场四周岁生日，一系列惊喜福利同步上线与大家共同庆祝。
Stevie第一次推开这间酒吧大门的时候没有想到，舞台上的光会照进那么多人的心里。
Richard说要一直流浪然后死在路上的时候没有想到，酒吧里的演出能够一直演下去。
Oscar说再演最后一场就去结婚的时候没有想到，会留在这个舞台上成为最重要的常驻演员。
而被牵绊住脚步的不止是他们。在828小剧场四周年之际，一起来听听，李子纯、周可人、周仕麒、袁肘肘聊聊他们眼中的《阿波罗尼亚》和《桑塔露琪亚》。
对谈嘉宾
从左至右依次为：
周仕麒 - 音乐剧演员、复排执行导演/驻场导演
周可人 - 音乐剧演员、音乐总监
李子纯 - 一台好戏制作人
袁肘肘 - 一台好戏运营总监
01.
从“一贫如洗”到环境式小酒馆
袁肘肘：四年前，《阿波罗尼亚》剧场最开始建设的时候是什么样子？
李子纯：最初我没有想到，在我作为制作的工作经验中，会有一项是做“包工头”。
2020年初我们开始施工，原先四楼是个美容院，二楼是个家具展销会，当听说要在这栋楼里做剧场，我们第一反应也觉得很荒谬。最开始我们也考虑过做成传统的小剧场模式，但从整体空间的层高、面积和布局来考量，考虑到观众的观演感受，最后选定了环境式的模式。
《阿波罗尼亚》&《桑塔露琪亚》剧场装修纪录
选定模式后，从整体的舞美搭建到排练过程，每一个细节都在绞尽脑汁，因为谁都没有尝试过这种形式。在装修和选材过程中，很多概念和名词都是人生第一次在我脑内出现，还挺神奇的。所有的东西对当时的我们来说，都是摸索着前进，是一个全新的尝试，最后看到成品的时候特别有满足感。
《阿波罗尼亚》剧场设计图
02.
不同的新鲜血液，不变的“阿波罗尼亚”
袁肘肘：作为这两部戏的元老级演员，同时现在又担任两部戏的执行导演，看着很多新的演员们走上这个舞台，是什么样的感受？
周仕麒：最开始作为演员进组的时候，其实也有点不知所措，因为从来没演过这种类型的戏。我们排练的时候说四周都有观众，当时脑子里是想象不出来的。2020年我花了很长一段时间去适应，要怎么能保证既不打破第四堵墙，又能让观众感觉和我的距离特别近，要怎么去拿捏这个分寸感。
同样对于现在刚进行的新演员们，第一次上这个舞台也会面临一样的困难，他们也会感到特别陌生，也很容易不自信。比如张梁已经是有非常丰富舞台经验的演员，但首演完下来和我说的第一句话就是“我好紧张”，他第一次上小舞台的时候整个人都慌了，说感觉能在观众眼睛里看到自己的倒影。
有经验的演员也需要花时间去适应，新人演员们更是如此，我的工作可能就是让大家更有安全感，愿意在这个近距离的舞台上去为观众们讲述这个故事。
袁肘肘：那这么长时间以来，越来越多新的主创和演员加入，你认为永远不会变的东西是什么？
周仕麒：我觉得是《阿波罗尼亚》和《桑塔露琪亚》这两个故事的核心，是对于爱与梦想的真诚和真心的追求，我想这个是不会变的。
03.
“总监凝视”下的阿波罗尼亚宇宙
袁肘肘：作为音乐总监，这两部剧目和其他项目有什么不一样的点吗？
周可人：《阿波罗尼亚》算是我做的第一个比较爵士风格的作品，因为它是发生在美国禁酒令那段时间，当时最著名的音乐风格就是爵士和百老汇。这样的音乐很脆很漂亮，对我来说是做的很开心的一个戏。
《桑塔露琪亚》算是我排到现在难度比较高的一个作品，因为它音乐的结构更加紧密，逻辑性也更强。对于演员来说难度也比较大，它像是一个精密程度很高的机器，任何一个齿轮没有扣上就散掉了。
袁肘肘：之前你有个非常出名的表情包“总监的凝视”，一般会发生在什么情况下？
周可人：有时候就说明我听进去了，可能我放松的时候就会是那样子（笑）。
我觉得音乐就是数学，音乐总监需要做的是教大家怎么运用公式去做数学题。如果练习了很多遍还是不会做，我有时候就会因为这个着急，我总是希望大家的速度能够越来越快。不是说需要大家唱得多漂亮，而是要先把基础打扎实。
袁肘肘：那经过了这么多演员的更迭，你会有什么样的感受？
周可人：最大的感受就是演员们越来越年轻化。越来越多新的演员加入，对于主创来说，可能我们需要做得更多的事情都是先辅助大家打好基础，再在此之上去寻找自己的亮点，能够在这个舞台上一点点散发自己的光芒。
04.
最重要的是，纯粹的快乐
袁肘肘：最初有没有想过《阿波罗尼亚》会走过千场？
周仕麒：2020年刚开始演的时候我们想，可能12月我们就毕业了。没想到后来这个戏会被这么多人喜欢，大家会愿意陪我们走过那么长的时间，还挺出乎意料的。
李子纯：其实每一个戏在做的时候，最终会有什么样的市场反馈，在制作过程中是一个非常未知的状态，能做的就是在当下认真对待好每一个制作环节，这也是一台好戏剧目制作一脉相承的观点。从2020年到现在，也还有很多初代演员和演职人员坚守在各个岗位上，我非常敬佩大家，我相信只要完成好每一场演出，他们的生命力肯定也会很长。
袁肘肘：其实有很多演员也问过我，为什么这两个小剧场能有这么长的生命力。在我看来，回到2020年的演出行业，在所有人都觉得前途未卜的状态下，第一次听到Stevie说“我们还有舞台，我们还有戏演”，就是这句话给了大家非常多的力量。无论往后发展如何，我想这个精神内核是没有变过的。
袁肘肘：那么在当下这个节点上，你想对《阿波罗尼亚》说些什么？
李子纯：借用心理悬疑话剧《疯人说》系列里面的一句台词：“一直走直线，是很累的。”但我觉得总得继续走下去，才能看到后面的日子是什么样的，这个舞台值得我们去坚守，所以我们这些人就都还会在这里，时刻等着大家。舞台是我们成长的地方。
周仕麒：前几天遇到我的老师，他的一句话让我感触特别深：“要把每一场演出当做自己的第一场演出，要认真去对待每一次表演，每一次所讲的故事。”也希望我们可以把《阿波罗尼亚》和《桑塔露琪亚》每一天都以他们最真挚、最有激情、最饱满的状态呈现给大家，希望未来的一年、两年、甚至是十年，能够继续和大家在这个舞台中相遇。
周可人：我希望无论是演员、主创、还是观众，永远都要开心。这是对于这个舞台来说，最重要的事。
第一次走进这栋大楼看到毛坯场地的他们
没有想到这里会成为这么多人的“家”
期待在这个舞台上还将有下一个、下下个千场
也期待每一个来到这里的你
都能收获最简单、最纯粹的快乐❤️
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阿波罗尼亚 & 桑塔露琪亚 期待你的光临！
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