FLOWERS FOR ALGERNON
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在你心中，《献给阿尔吉侬的花束》
是一部怎样的音乐剧？
唐超：我觉得它是一部在每个阶段都可以给我解答的音乐剧。
在我人生的每个阶段，无论是情绪上、情感上，还是工作生活中，乃至整个人生轨迹中，遇到的各种情绪与心结，花束总能以各种形态为我提供一个窗口，让我能通过这个窗口化解或释放这些困扰。
从上一个末轮到现在生活的变化？
唐超：在整个过程中，我经历了很多大的事情，比如说，有亲人离开我了，我的年龄段从20岁过渡到了30岁，在这个过程中，我觉得我的理性更难支配我的感性了。
我发现生活中有很多事情不能完完全全用理性去压制它，你该哭的时候就是需要哭，该笑的时候就是需要笑，就像爱丽丝说的那句话，有的时候不用太在意周围的眼光，也不用太在意别人或者自己对这个世界是什么样的看法，你想哭就哭，想笑就笑，这是我在过渡到30岁之后我才意识到的事情。
生活中的变化对塑造角色有什么影响？
唐超：以前我会非常非常看重我们一部剧在舞台上的呈现形式，它应该是什么样子的，我心里会有一个绝对的标准。我觉得这个音高是什么样，它在谱子里写成什么样，它就应该是什么样的，那我处理这种音高或者类似情感基调的台词的时候，我需要怎么样叙述，这些以前我会在排练过程中尽可能地适应或把它固化下来。
但是我发现我到了30岁之后，感性这一层越来越多了，我会更注重每一场演出当下的感受，我应该是什么样，我会在尽可能保留技术框架不变的情况下，更把我感性的一面突出。
对乔卡普/父亲有没有更新的认识？
唐超：之前我对父亲这个角色的理解是，觉得他经历了那么多事情，他的心境已经被磨平了，他不一定会因为看到久别重逢的儿子，会对他的情绪造成很大的波动，所以我在塑造这个角色的时候，我会尽可能地把节奏和音调放平缓。
但是在排2.0的时候，我在排练厅有几次尝试，可能上一轮演出的时候我没有把它着重地表现出来，但是在排练厅的时候，我有很多次明显地感受到，我在进入这个角色的当下，跟不同的查理之间会有不同的感受，然后我就不经意地把这些感受，无论是声音上的颤抖，还是潸然泪下了，都不经意地在排练过程中流露出来了，就在流露出来的那一瞬间，我发现这好像不失为一种新的尝试。
与《献给阿尔吉侬的花束》
再相遇时有没有不同的感受？
唐超：我再跟它相遇的时候，我非常期待自己在舞台上真正地掏空自己时会发生什么事情，因为我们无论是在排练厅，还是自己在家听音乐或者怎么样，跟真正在舞台上是完全不一样的，所以我在排练过程中，会很期待2.0真正演出的时候，尤其是谢幕之后我们唱返场曲的时候，大家完成自己的角色，走出角色了，真正回归自己后再唱架彩虹的时候，我和身边人的情绪是什么样的。
其实每一场演出，我观察身边的每一个人，大家都是不一样的，每一场演出都能看到不一样的东西，这是1.0就有了的感受，所以再到2.0之后，我非常期待大家重新回来又是一个什么样新的画面。
想对初次看《献给阿尔吉侬的花束》
的观众说什么？
唐超：我想送给可能第一次走进剧场看《献给阿尔吉侬的花束》2.0的观众：我希望2.0只是一个框架，希望你在看进去的同时，能通过这部剧看到自己跟查理，跟这个故事，跟这些旋律，或者跟旋律里唱到的歌词有什么贴近的地方，或许这些东西能为你自己当下的困惑做解答。
花束“关键词”题板的选择
唐超：
“感性” & “理性”
我今天好像在采访里说到很多次理性和感性这个话题，我觉得，感性是需要理性去为它保驾护航的。
我之前看到一个观点，好像叫做9秒概论还是12秒概论，我们就拿12秒来说了，就是人在感性的时候，他的情绪到达顶点的时候，比如愤怒这件事情，人的愤怒到达12秒的时候，其实是非常容易做出一些傻事的，人往往就是在第12秒的时候说出一些伤人的话。这个概念里提到，如果你能坚持过这12秒，也就是第13秒时，你的理性会开始出现。在第13秒的时候，你可以尝试做点什么事情，转移一下自己的注意力，让坏情绪被压制，这样我们做傻事或说出伤人的话的几率就会被大幅度降低。
在生活中，大家在很多时候，可能会被一些小事，比如打车遇到很堵的情况，或者点了外卖很久很久都没送到，你在催单的过程中，可能下一秒就会说出一些很极端的话，可能就要跟配送员，或者跟滴滴司机吵起来了。但是如果我在这一瞬间深呼吸，过了这几秒钟，可能我就不会再想这个事情了，或者突然间有个事情打岔了我一下，这件事情就过掉了，所以我觉得让理性去给感性保驾护航是非常有必要的。
用选择的纸条给阿尔吉侬写一句话
感谢阿尔吉侬对人类科学做出的贡献，
但是，我很心疼你。
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