FLOWERS FOR ALGERNON
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这两年你的人生发生了什么改变？
丁辰西：在这个大环境里，大家都经历了一段比较平缓的时间，重新开始之后，我们逐渐找到了工作和人生的方向。我觉得这个可能是所有人在任何一个行业，都会经历的一件事情。随着咱们这个行业经历了从寒冬到复苏的过程，起码现在的市场情况，还是比较好的。所以说，它在蓬勃生长的过程中，所有的演员可能也都随之一起经历了很多。
改变就是我觉得我成熟了很多。在事业的发展过程当中，我觉得我个人还算是在不断往前走的。虽然一定会有停滞，但是当它开始复苏的时候，自己也还是会想要找能继续往前走的机会。可能是因为我很坚定地想要做演员，做一个音乐剧演员，所以说就是想看到自己能有一种“在有机会往前走的时候还是尽力往前走”的状态，无论是从哪里到哪里。
整体一定有改变，我觉得是变得更好了，但是具体地往哪方面变得更好，也说不太清楚。
这些改变对你的舞台经验有什么影响？
丁辰西：我觉得我的改变和我的舞台经验是相辅相成的。因为在和不同的人、不同的项目合作和接触的过程中，总是会吸收到一些新鲜的内容，有些东西适合自己，有些东西不适合自己，但是你都会尊重它且平等地看待它。在你消化掉这些内容之后，就会带上新的观点和新的认知去看一部新的作品，或者再回到之前演过那些作品身上，在这些情况下都会看到自己的成长。在任何阶段，能够看到自己在往前成长，都是一件挺让人开心的事情。
在这段时间经历的不同角色和戏当中，我一直在思考一个问题：角色和演员自己之间的特性，它们的融洽度，或者说是兼容度，到底占比百分之多少。或者说是我对于角色的设定，和导演最终想要达到的效果之间，这个天平的平衡应该如何进行倾斜和配比。
比如说之前我参演的话剧《疯人说》系列里的角色韩依依，其实跟我本人很像。相对来说，比较偏向我性格的，可能是《蝶变》里的沈文君这个角色。以我个人出发演这两个角色的话，她们身上和我自己本身的共性会更多一些。但是如果换成另外的角色，比如说《丽兹》里的Lizzie，还有《青春禁忌游戏》里的老师伊琳娜这个角色，可能她们和我这个演员自己个人的共性会稍微少一些，但毕竟是由我自己来演绎这个角色，还是要从“能够触发我和角色之间的沟通”的这个点去扩展，所以要是能遇到相似的，或者是好塑造、共性强的角色，当然是一件很好的事情，但是，更多的尝试和突破也很必要。
但从中找寻平衡对我来说，是一件很重要的，也是这两年我一直在思考的主题，可能它也会成为贯穿表演生涯的一件事情。
第一次接触《献给阿尔吉侬的花束》时
的感受如何？
丁辰西：我后来也跟朋友们聊过《献给阿尔吉侬的花束》1.0的排练，是我从业到当时，第一次基本上耗费了浑身的精力去排的一部戏。排的过程中没有感觉到，是后面才总结的。
每天排完练，回了住的地方，什么都做不了，就是往那儿一摊，不是不想，是没有能力做。因为所有的情绪和专注度，全部放在了排练场，挥洒汗水和情感之后再哭、笑，一切的体力、体能都交代在了排练中，在那之后回家就真的只是睡觉。就是觉得当时我们的排练其实很难得，因为那个时候大家都把全部的时间，放在了这样一个项目上，大家的交流也好，讨论的深度也好，都会比较的密集。
所以我现在再想起来当时初见花束的那段时间，会觉得真的是很难得的经历，可能这一辈子都会很难忘，因为那段时光和那个时候的我们都是无法复刻的，真的是蛮珍贵的一段经历。
时隔两年再回来有什么新的感受？
丁辰西：因为大部分老朋友都在，我曾经幻想过这一次花束建组的场景：大家围坐在一起，第一天做完自我介绍之后读一下本、唱一下歌，唱完最后一首，所有人都泪流满面，痛哭流涕，回想起当初的感动。
我想说“我们都是一群愚蠢又快乐的商人”，这是《疯人说》那本书里面的一句话，就是大家都想做精明的人，但是他们却没有那么的快乐，虽然商人很愚蠢，但其实他很快乐，他们因为赚钱就会很开心，而如果我们也因为一些简单的事情而感动，其实是件挺好的事情。我是这么幻想的，但是因为当时在外地演出，没有参加建组，所以没能得知他们有没有痛哭流涕。
《献给阿尔吉侬的花束》无论是对于观众而言，还是对于我们创作它的人而言，我觉得其实都和美好是沾边的。“花束-美好”，“美好-花束”。无论是停留在我们回忆中的，还是我们之后还会见到的当时一起合作过的朋友、同事，再想起这段时光，都会觉得它是很美好的。所以再次重逢，大家找到共鸣的时候，还是会有感动的点在，我也希望这次能够把它一直延续下去。
在你心中，《献给阿尔吉侬的花束》
是一部什么样的音乐剧？
丁辰西：温暖，感动。
一定要说是“音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》”。因为我也看过原著小说，因为之前这部戏在韩国进行了一些本土化，但是在我们把它带到中国的时候，其实是更希望它能够偏向于原著，但它其实最终还是会跟原著存在一些差别。
现在重新思考之后会觉得，其实我也非常能够接受这样的改变。当初，我也比较忠于原著，甚至是喜欢原著那种清冷、刻薄、伤感、现实、残酷、严肃的那种科幻小说的命题。但是我现在觉得音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》的音乐，给人带来的感觉就是温暖、感人的韩式温情的感觉。包括我们最后提取的这个主题，是回归于人性、善良，我觉得也挺好的。
所以我觉得音乐剧《献给阿尔吉侬的花束》是一部温暖的、感人的作品。
你对花束2.0有什么期待？
丁辰西：针对我个人来讲，“你觉得你能比两年前的你演的更好吗”，我说不一定。因为我觉得肯定会有不一样，但是会不会比以前更好，这个很难说。但我还是会尽我现在这个状况、尽我最大的努力去完成它，如果能够给大家带来初见时的感动，我会很开心。所以我会全副努力，但是，我不期待自己有多么厉害的呈现。
想对期待花束的观众说些什么？
丁辰西：其实这两年的期间，音乐剧观众也发生了更迭，可能一些当初看过我们1.0版本的观众，现在因为各种原因不怎么经常出现在剧场了，而现在经常出现在剧场的这些观众朋友们，都没有看过《献给阿尔吉侬的花束》。但是她们口口相传，有这样一个作品，所以会挺想试试。
所以当时官宣之后，有很多观众朋友们很关心选卡问题。其实我当时也看到过大家对这件事情的疑问，我当时第一个冒出来的念头是“只要你敢不选卡，我们就敢让你不用选卡”。因为这部戏最开始给大家带来的感觉，就是无论是谁都会好看。所以我觉得，这就是这部戏应该给大家带来的。因为这部戏本身的能量，让演绎它的我们有这个自信，彼此之间也存在力量，并且我们能够把这个力量传达出去，这是一个很基本的信念。
我希望我们2.0能够做到这样，我也对我们的创作团队、主创以及我们现在一起工作的剧组里所有的同事们有这样的信心。
从“关键词”题板中
选择两个比较合你眼缘的词
丁辰西：
我选了“已知”和“未知”这一对词。
我们曾经都想做已知的人，对于自己前方的一切，都想要规划好、设计好，如果它能按照自己的想法走，那太好了。起码我是这种人，16型人格里最后是J的人好像都是这样的，我现在一直也是如此觉得。
但是你会发现未知会不断出现，那怎么接受未知就非常重要。通俗地说，曾经，未知会让我非常地不开心，但凡一件小事它是未知的，比如说我今天要赶这班地铁，结果我就是没赶上，我就会很难过，因为它会打乱你之后已经计划好的所有已知，所以接受未知其实也是一种能力，去调整心态的能力。
另外一点我想说的是，未知的事情有很多，不是所有的未知都会有已知的答案，但是未知的东西不会阻拦我们去探讨它，并且去了解它的开始。就这个戏来说，其实里面所有的科学家们在探讨的很多东西都是未知的，但是他们依然会去做实验。甚至于很多的科研项目给出的结果都不能达到已知，可能只是到达下一个阶段而已。我们平常在生活中探讨到一些社会性的话题，虽然它可能对你来说是未知的，但是它依然不妨碍我们去讨论它。有时，我们讨论的目的并不是要得出一个结果，仅仅是讨论时彼此交换观点和沟通的这个阶段，其实就是在通往已知的路上不断前进的一个过程。
用选择的纸条给阿尔吉侬写一句话
来世做个乌龟吧！
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