Q 请先自我介绍一下！
我是2021年6月四川美术学院毕业，22年的4月来日本，24年的2月合格京都艺术大学
建筑设计方向的大学院。
最开始考了武藏美，因为我很喜欢武藏美中一位教授的作品。后面又考了京都艺术和名古屋造型这两所学校。武藏美和京都艺术的教学制度还是差距比较大的。最终京都艺术合格所以入学了京都艺术大学。
武藏野美术大学的考试难度肯定要高一点，考生的水平也都普遍会高一点。武藏美的考试最开始先要和教授去事前面谈，下一步就是提交作品和资料，最后是到现场参加笔试和面试。笔试内容有“建筑设计”，这个项目一般会出一道题，给你一个区域的条件，然后看你怎么去做这个设计。需要画一些平面图，做一个展板。面试的话，会询问一些你自己的作品集的内容，包括你上午参加的笔试内容的一些想法，还有在日本毕业之后的打算等等这样的一些问题。
Q 请介绍下你的作品和研究。
我的研究主要是关于“灰空间”和“弱建筑”的主题，日本的专用名词应该是叫“中间空间”，一般它指向的就是室内和室外之间的这样过渡的空间。现在因为进入到后疫情时代，人们可能对于空间，包括对都市社区的需求发生了变化，我就想要针对这个“中间空间”，做一些新的尝试，看看会产生一个什么样效果。作品集的话，我的每一个项目都有涉及到从住宅区域到公共区域的设计，想要在作品集里呈现出在不同的空间分区下“中间空间”的影响。
在武藏美和京都艺术面试的时候，我都准备了一个住宅的项目的作品模型带去现场。因为我觉得这个项目是比较好去切入我研究计划的一个项目，在现场给老师阐述了自己的观点。但当时学校是没有严格要求一定要带上模型的。
对于实体模型的态度，我觉得国内和日本也很不同。日本教授会更看重模型的制作展示和实用性。而我在国内上学的时候，觉得老师并没有很注重模型的部分，基本上是在渲染一些很漂亮的效果图。
刚来日本的时候日语能力水平比较低。在学日语的同时，在尚艺舍这边一直跟专业老师去上课，不断的去沟通一些作品集的问题。我也受专业老师的影响比较大，自己喜欢的设计风格也有一些变化。
除了这些，也会和尚艺舍的老师们沟通学校的选择，包括准备出愿材料。老师们也会比较细心的去帮我把它整理好。另外也会有一些小论文的课程，包括面试模拟课，帮助我去考试的时候更好的适应考试环境。我觉得对我帮助都比较大。
如果是想来学习建筑设计的话，我觉得日本教授很看重的一个点是，“你想要去研究的这个课题，自己能否用流利的日语去把它很清楚的表达出来”。所以我认为在准备作品集的同时，日语的能力也会非常重要，建议就是五五开，专业和日语都不能落下。
Q 确定研究主题的契机是什么？
在上大学的时候，去看了藤本壮介老师的「house N」的住宅项目，我觉得他没有很强烈地用墙去定义和划分一个空间，而是留下了比较模糊的空间的功能性区分，我觉得是很有趣味的，包括最终的呈现效果也很有日本建筑设计师比较独特的一种设计风格在里面。
本科毕业设计时候就想去尝试用这样的思路去做自己的创作。在做的时候发现自己的很多理解还没有很透彻，所以就挺想去日本留学搞清楚这些问题的。后面来了日本之后，受专业老师的影响看了很多书，发现其实“中间空间“这个概念包含了很多具体的细节，不光是通过设计的美感去传达的，可能也会根据地域地区的一些特性和需求反馈到建筑上。所以现在也在很努力地想要去研究这个课题。
Q 东京这座城市的建筑给你什么样的感觉？京都呢？
我之前是在重庆上大学，我感觉东京和重庆的城市特色还是差异非常大的。在重庆，会让我感觉时间过得很快，东京也有同样的感觉，但是快的方式是不太一样的。而重庆就是比较慢节奏的一个城市，甚至说每天发发呆可能就度过一天了，但是在东京的生活会觉得挺忙碌的，这种忙的状态也会让我觉得时间过得很快。
京都的城市特色我觉得很像意大利的佛罗伦萨，它会在保护古建筑的同时，也在周边地区发展一些新的建筑。东京给人的感受可能会更像是一个有着自己独特的特点的城市，区别还是挺大的。
前段时间一直在准备作品集，发现对于自己想要研究的这个课题还有很多东西没办法短时间内搞清楚，所以还是想多放些时间到研究上。教授问将来的打算的时候，我也是很真诚地说，确实是想要继续去学习，或许将来考博士这样，把这个研究课题继续深化下去，有这样的打算。💮
仵同学作品：
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