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未曾想，《出入平安》成为了国庆档第一个炮灰。
与《爆款好人》的无人问津不同，《出入平安》一开始的票房预测是破亿的，现在能完成一半就不错了。
不过，这个结果意料之外情理之中，跟其他几部有争议、有排片的片子相比，《出入平安》过于暗淡无光了。
一无可宣发的点，二没有人气演员，三又是悲剧，跟节日氛围不搭，四情绪价值不到位，口碑也没跟上，自然就没有自来水摇旗呐喊，长尾效应便不存在。
抛开这个已难以改变的现状不谈，就事论事的说。
在《出入平安》中，刘江江的个人风格一脉相承，《人生大事》中用到了哪吒，此片则是肖央代表孙悟空。
借助这样的视觉符号表达反抗的意象，都不屈服命运安排，敢于跟天道抗衡，然后跟其他四人组成西行团队，历经八十一难逆天改命，取得真经。
取经路途千难万险，如果一味强调难，影片就味同嚼蜡了。
因此，电影的前半段轻松诙谐，消解了不少沉重，没有凸显苦情叙事和灾难奇观，有的是人性狡猾的搞笑和陷阱喜剧的反差。
如肖央三番两次尝试逃跑又被抓回来的窘态，导演对轻喜剧的拿捏还是挺娴熟的，几段戏的笑点很自然，毫无刻意之嫌。
中段是阐述犯人们从拒绝救人到接受参与救援的过程，心理、身体上是如何转变的，这点得说明白。
因为这是生与死的抉择，轻刑犯安然待在看守所有可能活，重刑犯和死刑犯可以趁机逃跑，可一旦走出看守所去救人，余震不知随时来，那就生死难料了。
毕竟灾难面前，人人自危，大多数情况下，人是利己主义者，都想活着，都会为自己考虑，所以不能敷衍了事，否则整部片子就立不住脚了。
肖央一直想逃走去找他媳妇，而让他由被动变主动共因四件事。
一是狱警的新婚妻子在地震中去世，天人相隔，他帮着办了场婚礼，从而感同身受，二是他得知媳妇所在的医院能扛十级地震，心底的石头落地了。
三是狱警答应他，只要救援立功就尽力保他活，生的希望让他有了动力，放弃逃的念头，四是可以让妻子从犯人家属变成烈士家属，让另一半脸上有面，不被指指点点的生活，这些理由对观众的说服力足够。
只是其他犯人的信服度就没那么高了，应该学学《能文能武李延年》，当人物冲突发生后别怕长篇大论。
剧中指导员李延年借小安东逃跑一事，向所有志愿军战士讲清楚了他们为什么要打这场仗，是为了个人、亲人、家乡、祖国。
这样一来，不仅观众能够明白战争的必要性，剧中的角色也可以体会到当时先辈们的同仇敌忾，从而走向战场。
但《出入平安》缺少类似的思想动员，只有主角动机充足，他人完全被忽略，导演忘记了由小及大，掰开了揉碎了地讲很重要。
到了后半段，还是犯了这个毛病，只有肖央信念动摇，得知全城都塌了之后毅然决然地跑去医院救媳妇。
看到母子平安后拼命救援，想要立功减刑，为家人争一个好名声，有了想头才有奔头，才会向美好生活进发，才会不畏生死，人物的行为逻辑合理。
剩下的人依旧不着笔墨，动机不足，换句话说就是顾此失彼，单看主角没问题，整体来看有漏洞，导演删减部分肖央的戏加到配角身上，填补群像的细节。
临近尾声，又强行让白龙马、八戒、沙僧接连下线，但直来直往的煽情方式打动不了人，哪怕把配乐声放到最大也无济于事。
再加叙事有些平淡如水，情节有点流水账，导演的自我感动无法从戏内感染到戏外，让被剧情杀的配角们成了无谓的工具人。
不过，《出入平安》有一个当今国产片不怎么具备的优点。
那就是把故事交代的很清楚，开端、发展、高潮、结局、尾声，每一阶段都简单明了，做到了黑泽明所说的“好的电影一定是通俗易懂且有趣的。”
如地震后犯人参与救援是怎么发生的，有引子、有结果，每个角色怎样出场，如何退场都有头有尾，尤其是主角有完整且清晰的成长轨迹。
关于人情味的描述《出入平安》也在水准之上。
现在的现实主义电影更多的是利用三破一苦，拼命的让观众割裂、撕扯，却不怎么重视人情味的传达，而在《出入平安》中看到了久违的人情味。
人情味是白医生想要救更多人但无能为力的哭泣，也是刘医生不顾个人安危为木春桃接生，更是彩蛋中银白雪的情书，他们不会说很多漂亮的话，但他们有真心实意，都闪耀着人性的光辉。
一群人，两种情绪，一种感情，都是为了更好的活着。
人这一生，与亲人、与爱人、与朋友，都是从相识到送别的一个过程，虽难得是欢聚，却惟有别离多。
