甲辰秋日，携诸生赴九华山写生，得画稿九帧，并赋诗以记绘事。
晨雾中画祇园禅寺
□范扬
雾失楼台，
禅寺隐约中还在，
迷失的是肉眼凡胎，
芸芸众生中你我今日又来。
浓浓淡淡，雾涌似海，
细雨绵绵，润我灵台。
我寻觅着过去现在未来。
忽地雾散云开，
黄叶飘逸散在。
晨风中我仰望天台，
放笔直取，挥毫自在。
七绝·雨雾中画祇园禅寺
□范扬
禅寺烟岚云雾里，
钟声隐隐过山空。
挥毫自在修行事，
细雨蒙蒙透彻中。
七绝·花台观奇峯怪石
□范扬
欲觅奇峰登九华，
花台最好看石花。
象群出没云烟里，
点赞频频翘指夸。
画语录
我用笔很轻松同时也很自信。画画要自信，自信你就觉得画面就该是这么回事。你不自信觉得不行就会一遍再来一遍，但是自信的话就会觉得好像就应该这么画。
我今天画得很慢，慢也不差，对吧？主要是像演一法师说的，他说是要如老僧入定了。你看我慢慢画，其实实际上都在那个位置，这就是我的过人之处，画来画去，不失大体。其实我画得并不那么快。你们看后面画面就是虚的，虽然在后面但也不能不用笔，然后要把后面的物象逼出来。
画画要静下心。有时候看一些书法家，一开始提笔写字，就激动得不行，虎头蛇尾，这不行。老僧入定他就是要有一段时间进入这个境界，进入这个时段，进入你所创造的空间环境或者是你的环境空间。我就完全进入了这一个状态，一个形态，一个意态，所以你的画面就是你精神贯穿的作品。这张画如演一所说，就是一个老僧入定的状态完成了这幅画，这里做成了这样一个功德。
九华山护国月身宝塔 61×47cm
我这张画得很有力量，你感觉有点像塞尚画的那种山体和石峰，但是我这还是中国画的本体，这就是我特别的地方，我画出了人们共同的对艺术的感觉。但是我中国画的用笔又一直存在。
实际上，画面中的房子比实际稍高一些，这是我有意为之，以增加画面的生动感。我对这几根线条也非常满意。同时，所有元素的取舍和添加都是基于画面的需求。
闵园望天台得此稿 61×47cm
我们古代叫“雾失楼台”，意思就是说，雾气弥漫使得楼台变得模糊不清。可是一会儿，雾气就会消失。我今天早晨一来到这里，第一眼就看见了那几棵树，因为它们实在太高了，高耸入云。所以我画了一幅竖构图，这里也有变化。我画这种栏杆的优点在于，它既有细节，又不会破坏整体效果，这一点非常重要。有些画家喜欢用装饰性的点线面的方式，比如吴冠中先生画的那些园林过于简单，感觉他的作品中国画的元素少了些。我的理念是，从无到有，从有到无，先把它画出来，再把它隐去，这样在这个环境中它既有变化又有内容，同时又在环境中又在情境中。画这个大殿其实挺难的，我画得很干净利落，淡墨也要用得有力，这真的很难。我确实觉得用笔用墨和气氛环境，我都能画出来，这是中国画的手法，也是我自己的观念。包括这些地方的空白的分割，我觉得特别漂亮，哪怕是一点小瓦头也能很好地画出来，然后圈圈点点，有块面，有线条，有结构，用笔可以看出起落转折和提按顿挫，然后墨色在不断地变化。包括在画画的过程中，这儿来了个卡车，我也要让一让，这个时候我就先画那边，这个叫因势利导，因为佛家讲个缘，这个大卡车跟我有缘，它就进入了我的画面。既是禅宗圣地，而人间烟火尚在。
祇园禅寺 61×47cm
这幅画实际看上去颜色挺深，但我也尽力画出那种深沉的感觉。这儿可能有点脏，但没关系，后来我把云气加上，这样画面还是很干净，画面依然整洁。就是这几笔象征性的，但我也把太白书堂的元素融入其中。为什么要加赭石？因为这点黄颜色也属于九华山的特色。而且画面也不显得单调，再加点水墨，就成了浅绛山水。
九华山太白书堂 47×61cm
这幅画我想咱们回去要刻一枚稍微大一点的印章，名叫有无相生。风景本来其实是存在的，但是云雾飘过来之后就消失了，然后我就采用他们的照片，把它画了出来，这样就有无相生了嘛，我觉得也挺有意思的。画这张画时有很多激情，既要画得有点像又不能太像，不能让画面变得俗气，应该保持神圣感，那么爬到山顶至少要做个记录，其实刚才我本来想画那个放生池，但是那边我看了一下路太窄，可能会影响游客，后来我就拍了几张照片，回去也可以再画。
刚开始，这里其实是有雾的，所以一开始我用了淡墨。我觉得这个屋顶我画得特别好看，很有艺术感。九华山的房子基本都是白墙，这个白色的部分我也照样画出来了，包括这一大片。这样一来，它就被分成了很多小块，就有了一个比例。化成寺我虽然画在正中，但没关系，因为这是一个非常重要的正殿，画在中间是为了突出它的重要性。这个画前应该是有水的地方，我就画得墨色稍微深一点，实际上也是这样。
九华山化城寺 60×47cm
这幅画叫《云起雾来》。然后我一来他这有一块很漂亮的云横在中间，卧佛也在正前方，还有远山这么推移过去，我首先就把它画出来，把它固定下来，不固定不行，不固定下面不好看，画的时候雾起来了视野就会受限，我这个时候其实也改变不了什么，但是有的事情就是意犹未尽。
九华山花台景区 80×48cm
九华山花台点赞 61×48cm
九华绝壁 48×24cm
我今天第一次这么挑着灯画画，真的是从来没试过，我们一直没点过灯画画，所以还挺有意思的，画呀画呀就给画出来了，里面还是有点儿激情的，特别是最后调整好了的话。这真是禅意传灯也。
九华山祇园禅寺78×48cm
范扬先生口述
高玮骏记载
新黄河综合《东方翰墨》等整理
范扬
1955年1月生，祖籍江苏南通，1972年入南通市工艺美术研究所；1982年毕业于南京师范学院美术系。曾任南京师范大学美术学院院长、教授、博士生导师，曾任南京书画院院长、金陵美术馆馆长，曾任中国国家画院国画院副院长，中国国家画院博士后导师。现为中国国家画院国画艺委会副主任，中国艺术研究院博士生导师，中国传媒大学博士生导师，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师，中国东盟艺术学院美术与设计学院特聘院长，文化和旅游部优秀专家，享受国务院特殊津贴专家。2010年被乌兹别克斯坦共和国国家科学艺术院聘为院士；2013年被吉尔吉斯斯坦国家科学艺术院聘为院士；2014年在法国圣爱美隆市接受鲁德拉骑士授勋册封；2019年在北京获得由国际奥委会主席巴赫先生亲自颁发的顾拜旦奖章。
综合编辑：臧文涛
