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好的声音，给纪录片赋予灵魂。
有机会一定要去发射场看一次火箭发射，去感受火箭起飞时声音的震撼。破空的高频与隆隆的低频同时袭来的那一刻，脊髓似乎也在共振。
所以，尽可能真实完整记录下火箭发射的声音，是《嫦娥六号》在拍摄准备过程中就定下的目标。
为此，摄制组专门邀请了八一电影制片厂拍摄过战争题材电影的资深录音师做指导。
在距离火箭500米、1000米、2000米、3200米处分别安置录音设备。
500米处的动圈话筒收录点火、起飞的声音细节
本次录音充满极大挑战，必须一次成功，没有第二次机会。
除3200米外，其它录音设备所处的位置人员必须撤离，所有设置、电源储备、防护措施必须提前准备好，没机会调整。
因此，录音电平的预设必须精准。
不同介质传递会有不同效果
录音师们查阅了国内外火箭声压文献，根据距离和环境因素分别计算出四个点位的最大声压，最终设置好三个无人点位的话筒增益电平。
2000米处设置全景声话筒
录音师的草帽盖住录音机防雨立了功
3200米用超指向话筒MKH-70
录音结果：500米点位效果最好，声音饱满，不削波，偶尔压限在-3db启动，非常成功。
3200米点位的测算最大声压级和实际只差了1.9dB。
同期声的运用既能够加强现场感，又可以成为多现场丝滑切换的有效手段。在《嫦娥六号》第三集当中，处理返回器即将着陆的桥段时，就大量使用同期声作为串联方式。
在北京航天飞行控制中心、四子王旗前方指挥部、活动测控站控制室、地面搜索分队车内、空中搜索分队直升机内都布置了拍摄组，并要求每一处都要录制完整的同期声。
活动测控站控制室
四子王旗前方指挥部
在后期剪辑过程中，以同期声为剪辑基础，可以做到同一句指令，出现在不同场景中。或者展现前方直升机与飞控中心对话。
同期声的有效运用体现出各单位在统一指挥下，有条不紊、紧张有序，同时给观众带来身临其境的感觉。
北京航天飞行控制中心
背景音乐在纪录片中既可以烘托氛围，又可以引领情绪。
6年前为《飞向月球》创作的主题歌《背影》在《飞向月球》（第二季）中延续使用。《嫦娥六号》项目基于《背影》的主旋律，以及副歌部分的旋律，又“量身打造”创作了一系列旋律拓展、旋律变奏。这些不同情绪、不同节奏的原创乐曲，相比使用版权音乐，更加独特、音乐体系更加完整。
12月28日 21：20
《嫦娥六号》第三集《带回家》
CCTV-10 首播
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监 制 | 田 龙 肖同庆 张 磊 王立欢
主 编 | 刘 铭 蔡 瑛
编 辑 | 李吉河（实习）
