采访、撰文 / 周燚
2022年，无流量、无大IP、无大规模宣传的“三无”剧集《唐朝诡事录》开播后硬是凭借过硬的品质，跑出一条大超预期的黑马曲线，奠定了“唐诡宇宙”扎实的地基。
有了强大的国民度，紧随而来的系列第二部《唐朝诡事录之西行》在2024年暑期开播，高开高走，即便是遇到巴黎奥运会这样的巨无霸对手，依然毫不畏怯，爱奇艺站内热度值破万，成为暑期档爆款TOP。更为难得是，《唐朝诡事录之西行》的口碑竟然超越了第一部，豆瓣评分高达8.6分，打破了“续集必滑坡”的行业铁律。
当前，系列第三部《唐朝诡事录之长安》正在横店紧锣密鼓地拍摄中。这个已经成熟的大IP，携带着观众和行业的高期待，而高期待与之相伴的是创作者的高压力。如何延续前两季的高水准高口碑高热度？如何在传承的基础上做突破、给剧粉带来新鲜感？这引发了新剧观察的好奇。
近日，笔者参加了《唐朝诡事录之长安》在横店的桃会员探班日活动，在详细观看拍摄现场，采访主演、美术、视效、音乐等各个工种，观看拍摄素材后，悬着的心算是落地了——可以负责地表示，这块金字招牌还将持续保持着它旺盛的生命力。
延续
在笔者看来，《唐朝诡事录》前两季能获得高流量，在于其商业性、娱乐性、戏剧感、体验感上足够大众化，且充满趣味和吸引力。比如金庸或柯南道尔的小说之所以读者众多，一部分原因在于其情节曲折、节奏紧凑，引人入胜，而《唐朝诡事录》前两季在讲故事的方式上，也有类似的特点。
《唐朝诡事录》能斩获高口碑，在笔者看来是其主题达到了一定的高度。《唐诡》系列虽然壳子上披着古装的外衣，内核讲的却是贯穿古今的永恒话题，比如人性。比如蒲松龄的《聊斋志异》中的《画皮》，表面是“画皮化骨”，本质“画的是人心”。
而《唐朝诡事录》能成为国剧经典，笔者认为是它塑造的令人印象深刻的精彩人物，牢牢地“焊”在了观众的心中。
而这三大核心的精髓，在《唐朝诡事录之长安》中得到了聪明的、精准的延续和稳固。
第一，是故事设计层面的延续。
该系列的监制郭靖宇和编剧魏风华是讲故事的高手，在第三季中，观众同样能找到前两季那样的惊险、新奇、曲折、多反转追剧体验。并且演员杨志刚向笔者透露：“第三季中剧情会有更多意料之外的局面，前两季苏无名更多是在气定神闲地探案，似乎一切局面都在他的掌控之中，而第三季里会有很多失控的局面，角色在很多时候都陷入了绝境，这延展了剧情发展的多种可能性，反传统套路，观众很难一下就猜到结局。”
第二，是主题表达层面的延续。
《唐朝诡事录》系列的剧情，既有朝堂上的斗争，又有民间的案子，社会环境辐射辽阔，包罗万象，元素丰富。但这些不同的单元、不同的案子都有一个共同的主题，那就是深挖人心、展现人性。演员杨志刚总结说：“剧中加入了各种妖魔鬼怪，但是其实所有的妖魔鬼怪都没有人心更可怕。”人心是多变的，人性是复杂的。不过，《唐朝诡事录》系列一以贯之的价值观是：赞扬善、鞭挞恶。“关于人性，古代其实对这个话题是有争论的，比如孟子就说人性本善，但韩非和法家就认为人性本恶，我们还是觉得善是人性的基底，恶只是一时贪念的湍流。在剧中，我们有对市井弱势群体的发自内心深处的悲悯，也有对大唐一股正气的弘扬，我们想要惩恶扬善。”
第三，是角色塑造层面的延续。
作为系列剧，人物性格和形象特点是贯穿始终的基石，在原则上不能发生根本性的动摇，正如主演陈创的观点：“第三季角色性格和形象不能变化太多，比如我们演员有过多的发挥，那就演的是另一个人物了，观众就不一定能接受了。”所以，在第三季中观众看到的“五人探案小分队”还是熟悉的模样：苏无名还是那个睿智真善、有大局观、临危不乱的狄公弟子；卢凌风还是那个正义凛然、敢作敢当、坚持信仰的范阳卢氏；裴喜君还是那个坚强、温婉、聪慧、敢爱敢恨的裴喜君；费鸡师还是那个喝酒吃鸡、玩世不恭、救死扶伤的神医；樱桃还是那个英姿飒爽、人狠话不多的侠女。
人物的塑造，和演员的表演也有很大的关联。在横店片场观看第三季拍摄素材时，笔者的一个感受是：杨志刚、杨旭文等优秀的演员和剧中角色已经浑然天成了。比如杨志刚的台词功底在第三季中已炉火纯青，即便没有配字幕却能听到其清楚的发音。杨志刚笑称，苏无名是他等了几十年才等到的角色，这个泼天的富贵砸到了他的头上是他的福气：“第一部的时候，老板跟我和杨旭文说，你们俩好好演，这是长期饭票，第二部后，我说这是我的养老保险，现在第三部又顺利开机了，我也快50岁了，我想这不是长期饭票，也不是养老保险，这是我活下去的念想，我现在心心念念地就想把《唐诡》系列拍好，这个角色能留下，也算我没白来世间走一趟。”
此外，苏无名和卢凌风的这组重要的人物关系，也得到了延续。在演员杨旭文看来：“苏无名和卢凌风的矛盾是至关重要的，如果两个主角没有内部矛盾，整个系列就像是打怪升级了。”而这种矛盾的根源，在杨志刚看来是“阶级差异造成的矛盾”。唐朝重视门阀等级，寒门很难出贵子，而苏无名初登场的身份是长安县尉，而卢凌风是中郎将，后来揭晓还是公主之子，二人阶级上的差距造成了性格、观念等方面的矛盾。随着二人身份、立场的不同变化，二人之间的情感关系又将发生怎样的演变，都将在第三季的故事中展开。
升级
影视行业是创新的艺术，惟有创新才能抵御用户的审美疲劳，对于《唐朝诡事录》这样的重磅系列剧来讲更是如此，惟有后面的每一季在前面的基础上不断升级、不断做突破，才能满足观众的高期待。
此次横店探班，笔者明显能感受到《唐朝诡事录之西行》在三个方面有直观上的升级。
首先，是美术、妆造等方面的升级。
《唐朝诡事录》第一季主要讲述南下的故事，第二季主演讲述西行的故事，第三季集中讲述发生在长安的故事。不同的地理特点，反映出不同的水土、人文、社会风貌，这也必然是的第三季整体的美术风格会和前两季存在鲜明的差异。
在采访中，该剧的美术指导杨辰表示：“第二部西行时的美术风格，是一路走一路观光的感觉，第三部则是扎根在长安了，长安是大唐的魂，第三部主要的美术风格就是展现大唐的盛世繁华，色彩、建筑、市井生活等方面，都会做一些升级，比如色彩比前两季更偏艳丽，建筑更偏雄伟，置景都尽量以真实的材料为主。”
在横店要复原唐朝并不是一件易事，因为横店整体建筑的风格跟唐代是有差别的，所以《唐朝诡事录之长安》很多景不得不搭建，为了追求严谨性，杨辰与美术总监陈鑫所带领的美术组，去西安法门寺、陕西省博物馆、山西的石窟做了大量的考察。
妆造方面第三季在保持整个基调不变的基础上，相对前两季也有略微的升级，比如演员服装的总套数有所增加，比如演员孙雪宁就透露，第三季中樱桃的服装在颜色上会升级为紫红色，裴喜君的扮演者郜思雯笑称：“第三季我作为裴府千金回了长安老家，从人设上来说就有了打扮自己的精力和由头，所以第三季剧组给我增加了很多套服装，我想要去掉刘海儿，造型师就真的给我小小地改动了发型。”
其次，是视觉效果的升级。
视觉效果是《唐诡》系列的一大亮点，第三季在视觉方面堪称全面升级，比如一直为观众津津乐道的打戏，在第三季中将上演更多的打戏名场面。
在第三季中，有一段令人热血沸腾的精彩打戏：卢凌风身披30多斤的战甲，挥舞长刀，再次上演惊艳的“三刀流”，击退诸多高手，酣畅淋漓。据杨旭文透露，仅这场动作戏，就拍摄了足足13天，同时这场动作戏还启用了先进的拍摄设备，能清晰地捕捉到武戏动作，使得运动镜头看起来更流畅。
因为《唐朝诡事录》是古装志怪题材，所以该系列整体的特效量相比一般的古装剧是偏大的，不过尽管特效是该剧的一大看点，但视效负责人王利明坚持的原则依然是：“辅助叙事，锦上添花，不喧宾夺主，恰到好处即可，不刻意做长。”同时，王利明透露第三季在颜色色调上也会有一些变化：“第二部是到西域，以黄色调、暖色调为主，第三部到了长安我们会把暖色调收一些。”此外，王利明表示VR虚拟技术等先进影视拍摄技术，也会在第三季中尝试运用。
此外，还有音乐方面的升级。
《唐朝诡事录之长安》整体的定调是要表现一个“诗意与危机并存的大唐”，音乐的创作也要符合这个大的基调。
为了表现这样的基调，该剧主题曲作曲王浩然在这一季中尝试将古诗词句融入到音乐中，这不像是传统那种意义上的插曲，不过这样的创新尝试难度不小：“中插在一段音乐里面，怎么用最精湛的诗句去贴这段剧情，又不打破它的节奏，这个很有挑战性。”
