撰稿：比茄多耳
最近一段时间，曲艺热度不减，关于曲艺的话题也是越来越多。随着曲艺外行参与话题越来越普遍，偶尔谁要是说了一句内行话，还会经常被人当成外行。如果说哪个外行是半个内行，这个人也许会比较高兴；但如果说哪个内行是半个外行，这个人恐怕一定不高兴。
有的曲艺从业者，从事了半辈子曲艺，也最多算半个内行，因为他不精进，对于不少曲艺常识一知半解。
那天听见一个曲艺演员说，曲艺舞台不应该有场面桌，相声、大鼓摆上场面桌，那就是业余范儿。他还说，场面桌是业余范儿，上台铺纲也是业余范儿。这个演员的依据是，现在多数专业演员演唱大鼓，均没有场面桌。
这个曲艺演员谈起场面桌、演员铺纲等问题，表面看他是振振有词，实则目光狭隘，不学无术，不懂装懂。我们不妨看一下历史上的曲艺大家，看看他们与场面桌、铺纲是否有交集。
从目前能找到的鼓界大王刘宝全的演出照片看，刘宝全唱京韵大鼓是有场面桌的。从目前能找到的鼓界大王刘宝全的演出视频看，刘宝全唱京韵大鼓是有铺纲的。难不成刘宝全也是业余范儿吗？
在曲艺舞台上，场面桌是有实际用处的。如果不是下乡、下矿等慰问演出不方便携带，单就曲艺业务场（曲艺专场）而言，场面桌有必要存在。
过去的京韵大鼓演员，在表演身段较多的曲目时，会把板、鼓毽子放在场面桌上；过去西河大鼓演员，会把书鼓放在场面桌上；过去多数单弦演员演唱完【曲头】会把八角鼓放在场面桌上；唱联珠快书时，也会把八角鼓、醒目放在场面桌上（唱联珠快书不打八角鼓，但场面桌上要摆放八角鼓）；一些年长的曲艺演员，还可以把水杯、手绢、折扇放在场面桌上。总之，场面桌的用处挺多，摆上场面桌真不代表是业余范儿，只是有的演员孤陋寡闻。
传统相声更不能离开场面桌，桌子上的扇子、手绢、醒目是传统相声演员经常使用的道具，捧哏演员站在桌子里面，更具有喜剧效果。像《黄鹤楼》这样的曲目，场面桌还能发挥更大作用。双簧是相声演员的必修课之一，表演双簧需要有一个演员蹲在桌子后面，如果没有桌子，那该蹲在哪呢？
至于铺纲，那更是曲艺舞台艺术的精髓所在，是曲艺舞台语言艺术中最精炼、最出彩的一环。据说刘宝全、白云鹏等京韵大鼓大家上台之后皆先铺纲，而后演唱。单弦大王荣剑尘也是唱一个小岔曲之后，先铺纲，再唱单弦牌子曲。难道老先生们在曲艺人才济济、鼓曲艺术繁荣的年代上台铺纲是在“出洋相”吗？
由于种种原因，现在多数鼓曲演员都不在使用场面桌了，很多鼓曲演员甚至是相声演员也都不会铺纲了，特别是那些年电视里的相声演员。当年有些曲艺专业团体自以为是的曲艺领导，主张取消场面桌、取消铺纲、取消返场、取消旗袍、取消大褂、取消鼓曲男演员……这样的做法不能说全错，但绝不全对！
