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这五件领军书法作品，能否代表当下书法的最高水平？你是否认同？

文化   2024-10-29 10:15   中国香港  

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今年，第十三届全国书法展览（简称“十三届国展”）虽然不乏一些争议与丑闻，但同样也涌现出了一批值得称道的佳作。昨日，我手持这些参展作品，逐一细品，不禁回想起前阵子网络上的一股热议浪潮。当时，有位书法评论家精心挑选了五幅作品，分别代表了篆书、隶书、楷书、行书、草书五种书体，并将其誉为十三届国展中的“天花板级”作品，甚至进一步提出，这些作品不仅是此次展览的巅峰之作，更是当前书法界内的领军之作。这一观点迅速引发了广泛讨论，赞成与质疑之声此起彼伏。


面对这五幅被冠以“天花板级”美誉的作品，书法爱好者的反应呈现出两极分化。一部分观点认为，这些作品不过是典型的“展览体”，过于追求形式上的新颖与视觉效果，而忽略了书法的本质与内涵，对初学者而言，可能会产生误导，故而有“害人不浅”之说。另一些人则反驳道，若将这样的作品视为国宝级，无疑是对“国宝”二字的贬低。他们认为，真正的国宝应是历经岁月洗礼、承载深厚历史文化底蕴的古代遗存，而这些现代创作，虽具一定艺术价值，却难以企及“国宝”的高度，部分网络声音更是直指某些评论者为博取眼球而过度吹捧。


“天花板级”这一表述，在书法评价中并不常见，但其背后所蕴含的意义，是指在当前书法创作领域内，那些技艺精湛、几乎无可挑剔的作品。回顾过往，书法比赛往往通过设置一等奖、二等奖、三等奖等方式来表彰优秀作品，近年来则倾向于使用“优秀奖”等更为包容的表述。无论是获奖还是入展的作品，它们都是经过严格筛选，代表了当时书法创作的较高水平，自然也成为众多书法爱好者学习借鉴的对象。


所谓“天花板级”的作品，通常意味着它们在技法、审美、意境等多个层面都达到了极高的境界，类似于古代经典之作，能够经受时间的考验，成为后世学习的范本。例如，王羲之的书法作品，无论是字形结构的完美无瑕，还是笔画间的流畅自然，乃至整体风格的超凡脱俗，都体现了他所处时代的审美理想与精神风貌。每个时代都会产生一批符合其时代特征的书法家及其作品，它们既是时代的产物，也是推动书法艺术发展的动力。然而，现今的国展作品，往往更多地聚焦于如何脱颖而出、赢得奖项，这种功利性的创作目的，使得部分作品虽然适合展览，却未必适合作为长期学习和临摹的对象。


当下，书法艺术的生态环境已发生巨大变化，学习书法的人群日益扩大，创作风格也日益多元化，这是个性化时代赋予书法的新特征。正如“百花齐放，百家争鸣”的理念所揭示的，我们这个时代鼓励多样化的艺术表达，追求个性与创新，书法创作也应顺应这一趋势，力求创作出既有时代特色又富有个人风格的作品，以不负这个时代的期许。


回到十三届国展的这五件作品上，它们之所以能在众多作品中脱颖而出，正是因为各自拥有独特的艺术魅力。如果说将它们誉为“天花板级”略显夸张，那么不可否认的是，这些作品在笔墨运用、气象展现、个性表达等方面均展现出了高超的水准。

它们共同的特点包括：笔墨浓厚，每幅作品都充分展示了书法中笔墨的韵味与力量；气象宏大，无论是哪种书体，都能在字法章法的安排中透露出作品的大气磅礴；个性鲜明，每幅作品既继承了传统书法的精髓，又勇于创新，展现出作者独特的艺术语言和个性特征。这或许正是我们这个时代书法艺术的真实写照——在继承与创新之间寻找平衡，以多元化的面貌展现书法艺术的无限可能。

- E N D -

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