中国评剧院演员韩淑雯，于2024年10月5日在京逝世，特此哀悼！
韩淑雯（中国评剧院演员简介）
韩淑雯，1960年8月14岁的韩淑雯考进了中国评剧院学员班，很多的老艺术家都给她说过唱。如：张润时给她说过《喜荣归》、李再雯《苦菜花》、《李双双》、《桃花庵》、喜彩莲《袁天成革命》、《桃花庵》、《井台会》、《朱痕记》等等。
在中国评剧院与谷文月合作了很多戏，如《花为媒》、《杨三姐告状》、《水冰心抗婚》、《牡丹仙子》等等。
自1981年接替了赵丽蓉老师的“阮妈”这个角色以后的十五年间，她随团走遍了祖国各地大江南北，其间1986年赴香港地区演出受到好评！
如今的韩淑雯与“评剧”结下了永远断不了的缘！虽早已退休在家，但她还常去“陶然亭评剧乐园”与爱评剧的戏迷观众见面！
著名评剧表演艺术家韩淑雯老师的纪念文章《我的恩师，吾辈楷模》。
韩淑雯
文革后剧院恢复排演了《花为媒》《杨三姐告状》《御河桥》《牡丹仙子》《水冰心抗婚》《珍珠衫》《梅玉良缘》等传统名剧和新编历史剧。
1980年，剧院复排《杨三姐告状》，我有幸扮演赵丽蓉老师出演的杨母的B角。在此之前，我基本上以青衣闺门旦为主，这次因为角色的需要，我跟随赵老师学习老旦、彩旦行当，那年我35岁。说起来也挺有意思，想当初赵老师与新凤霞老师合作复排《杨三姐告状》时扮杨母也是35岁，不巧不成书，两个35不能不说是个缘份吧。赵老师人很随和，她心地善良，对我这个B角学生很负责的传帮带。当时我们都住在王府仓大院，我在前院，赵老师在后院，一有空我就跑到后院跟老师学戏。我是地地道道的北京满族人，而杨母要说一口唐山话，老师不厌其烦的一句一句的教我唐山话和一招一式的动作。记得有一段戏是高三接杨家母女时，杨母跑出去开门这段，我是很轻快的跑过去的当时，赵老师的老伴盛弘叔在旁看到了，对我说：“你老师的步子是在跑，但又不光是跑，她是向前奔！杨母年记大了，脚下步子要沉，不能轻飘飘的，身子不能笔直，应该有点向前倾。”这时，赵老师又加一句“用眼神往前领”。于是，在赵老师家的那不大的空间转着圈的一遍一遍的练。
在“探亲”一场戏中，杨母有一个高难动作，就是杨三姐与高小六争吵，高小六一拍桌子把杨母吓得从炕上掉下来。这个动作完全是在情里当中又很有戏剧性。每演到此，观众都反应强烈、掌声四起。这段戏确实很好看，观众很喜欢，但杨母从炕上掉下来的动作实在太难了，这个动作不光是一个午台技巧问题，而是在特定的环境下、集心里素质、惊慌、紧张为一体，这绝不是一句两句话能说清楚的。为了学习这个动作，当时赵老师已经是五十多岁的人了，她老人家不可能一遍一遍的给我作示范，只是说“你看吧”。于是，我抓住每次演出机会，认真的学，仔细的看。记得，有很多人帮助我学习这个动作，花砚茹、王一帆、程乃炳、谢永祥等老师从舞台的各个角度帮我观察。特别应提到的是程乃炳老师，他本人是搞舞台美术的，为了帮我找技巧，他把这事告诉了他老伴，他老伴在北京舞蹈学校任教的，于是，他老伴在家里地上铺一件大衣、从炕上往下摔，帮我找范儿然后让程乃炳转告给我。记得当时，我下决心刻苦的练，着了魔似的每天摔几十遍，腿上摔得象大紫茄子似的青紫一片。功夫不负有心人，在老师和众多朋友的帮助下，终于完成了任务，这件事在我的艺术生涯中印象深刻，也可以说迈上了一个新台阶。
1980年3月8日是我最难忘的日子。那天晚上我们去北京焦化厂演《杨三姐告状》，不巧赵老师的老伴盛弘叔患病在急诊室观察，为了不影响演出，我提出我去医院照顾盛叔，让赵老师安心演戏。可赵老师不放心，找到院领导说：“让我的学生演吧！她行！”经领导一再商量，戏票已经卖出去了不能回戏，只有我去演了,这是我跟赵老师学戏几个月来第一次出演杨母，虽然很不成熟，但基本上没撒汤没漏水的完成了任务，从观众和同台演员的反映来看还是通过了。从此以后，每次团里按排演出总是连续三场戏，赵老师演两场，我演一场，为的是增加我实践的机会，在实践中不断的提离。
1982年，我们团到河北迁安矿演出，出发前，得知赵老师因不慎把脚崴了，临时又让我扮演“花为媒”阮妈。因为我很迷老师的戏，平时也留心学，所以这次我又大胆的接了阮妈这个经典角色。这两出戏就是在这种特定的环境下接过来的。
一次，赵老师看过我的戏说：“你敢接我的活儿，你胆子就不小，你学我一个手指头都不带差的，得加强内心戏！”同年又排演了《牡丹仙子》冬青婆，这个戏原来也是赵老师的角色，唱腔都创出来了，老师又上不了，又让我接过来了，这个戏也是很有光彩的，曾经到香港地区演出受到各界的好评。
1986年，我们去香港演出，在香港我和赵老师、花砚茹、筱玉霜、张秀兰住在一起。除非有大的活动，赵老师基本上就是休息，也不去逛街，为什么呢？因为她要养嗓子。她说：“我这条嗓子，一分短八厘，得把劲儿留到台上使”。可见她对工作的极端负责任。
那时有一个552政策，即5个月在城里，5个月下工矿农村，2个月机动，所以我们下乡演出的机会很多。为了照顾好老师的身体,每次下乡演出，我都跑前跑后的照顾老师。那时条件很差，生活也很苦，早上起床第一件就是想办法找到开水给老师沏杯茶，因为老师有这个习惯。然后到集上买几根油条什么的，或是熬点梨汤藕汤，老师最爱喝，特别是老师喜欢吃两个溏芯的鸡蛋，不老不嫩的吃起来特香又增加了底气。
我和赵老师的关系处得象母女一样亲，一有空儿她就教上我几句唱段，或是给我讲讲以前的小故事或是逸闻趣事。那时，我们娘俩无话不谈，一起上班，在一个台口演戏，住在一个大院里，从剧院工作到家庭生活，我们师徒成为了好朋友。
赵老师是个非常幽默的人，她不习惯学生在她面前一本正经的样子。有一次聊起孩子，老师说：“我那三个儿子小时侯可听话了，那天我给他们买了点酥皮点心，我让他们托着吃就忙着干活儿去了。等我再进屋一看，三个秃小子坐在床上排成一排脱的光光的在吃点心，我赶忙问：你们干嘛呢？怎么不穿衣服？三个孩子一快儿说：您不是让我们脱了吃吗？嗨！我是怕你们吃酥皮点心掉渣，让你们托着吃，谁让你们脱了吃呀!？”哈哈哈，老师自己绷着脸不乐，可把我们逗得前仰后合的。
赵老师艺术炉火纯青，在为人方面也是极好的，她常说：“我教你戏首先要教你做人，要有戏德。”一次到唐山演岀，很多观众请赵老师签字留念，我亲眼看到老师给他写上：“人无千日好、花无百日红”的题词,当时我还不理解，现在回忆起来是多么耐人寻味啊！
