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《三十而已》凭啥开播两天37个热搜？片尾小摊贩一家才是最幸福的

文摘 2024-08-06 17:37 云南

人人都说：三十而立。

可现实中大多数已过三十的人，尚未立起来就快要倒下了。人们在不甘心和低头认命间来回拉扯，疲惫不堪。

早已褪去少年的天真，渐渐磨灭了青春的闯劲，三十岁左右的人似乎都陷入了焦虑之中，矛盾挣扎。

曾经特别火的《三十而已》，更是把这种焦虑、挣扎，血淋淋的撕开让我们看。

这部剧目前豆瓣评分8.0，据统计开播两天37个热搜，后面几天每天也有四五个热搜。

有人说这部剧仿佛住在热搜上的，就连没看剧的路人都知道三个主角的名字。

这部剧为什么这么火？

也许是因为贴近我们的生活，我们从剧中三个主角生活日常，或多或少看到了自己的影子，肉眼可见的光鲜下总是藏满挥之不去的苟且。

王漫妮，上海奢侈品店金牌柜姐，她长相出众又有头脑，有行动力。在工作中乘风破浪，但她是典型的精致穷。

和她一样在一线城市单打独斗的女孩很多，外表光鲜，旁人看是潇洒自在的单身贵族。可实际不过一群远离家乡，工资刚够养活自己的漂泊蚁族。

老家容不下追逐梦想的灵魂，一线城市又无处安放躯体。

一个人，生病了要独自扛，即使有幸遇到喜欢的人，也要小心翼翼，妥协退让。

漫妮最羡慕的是顾佳，她说顾佳是她能想到的女人三十岁后最美好的样子。

的确，顾佳人美心善有魄力，老公事业有成，儿子可爱暖心，她自己也能力超凡，上得厅堂下得厨房，顾得了家，拼得了事业。

观众评价她是爽文大女主，又美又飒，是人生赢家。可为维持表面的岁月静好费心费力，她在太太圈步步为营。

然而，命运总是出其不意，有时候甚至越努力越糟糕，看着前路是阳光大道，当你踌躇满志大步走过去，却可能跌进深渊。

顾佳接手茶厂被坑，又因老公出轨离婚。

大多数人相信平淡才是真，在人云亦云中自我催眠，得过且过。

而钟晓芹就是这样标准化的大多数，生活中的咸鱼本鱼，职场上的便利贴女孩，不出错也不出彩。可生活还是平地起了风波。

李嘉诚说：“你想过普通的生活，就会遇到普通的挫折。你想过最好的生活，就一定会遇上最强的伤害。这世界很公平，想要最好，就一定会给你最痛。”

中年危机像个魔咒，把人们牢牢困在焦虑中，我们四处张望，希望在别人的苦难里安放自己的情绪，也想借别人的故事疗愈更激励自己。

导演们似乎深谙此道。

《都挺好》火了，屏幕前的人们和主角苏明玉一起愤怒。

她在艰难地对抗家庭纷争中，完成自我救赎。

《我是余欢水》火了，观众在紧凑的剧情边笑边哭。

余欢水是个懦弱无能的中年社畜。一开始人人皆笑他，笑过后惊觉人人皆是他。

《小欢喜》也火了，剧中方圆说：“中年危机绝对不是一件事，而是所有事一起来，压着你。”

这句话戳痛绝大多数中年人。

怎么把孩子教养好？怎么经营好家庭？怎么突破工作的瓶颈？都是亟需解决的问题。

剧中人都在赶路，上有老，下有小，逼着自己不停往前跑。

我们的生活和这些剧都很像。

平凡的忙碌中一地鸡毛，却要努力在鸡毛里熬鸡汤，打鸡血。

同事每天都说要早起跑步看书，不停地买课，听书，希望人生可以日益精进，然后升职加薪。可是课程总也跟不上，书总也听不完，原本定好的计划怎么都赶不上变化。

她说很羡慕别人的生活，想逼自己成长，可慌慌张张折腾得精疲力竭，却始终达不到自己的预期，然后陷入焦虑的循环。

人心在比较中是很难安定的，像顾佳一样，搬进了大房子，知道顶楼还有复式的三层小楼，又想继续往上爬。

大概像词里写的：“世人慌慌张张，不过图碎银几两，可偏偏这碎银几两，能保父母安康，护幼子成长。”

人们不仅自己慌张，还要鸡娃，追着孩子不明所以地跑。

我刚怀孕的时候，闺蜜问我有没有给孩子找好幼儿园，她说，现在好的幼儿园一般都是怀上就要报名排上队的，要不然等孩子到了年龄好的幼儿园就报满了。

亲戚家的孩子一岁半就被送去了早教中心，两岁多话都还说不太清，就已经会说简单英语，会背几首唐诗了。

我们都怕，不努力的今天迎来步履维艰的明天，所以我们着急忙慌地赶路，可生活像鬼打墙一样原地打转，停滞不前，焦虑不减，我们在浮躁中慢慢迷失自己。

《三十而已》的导演好像也成功地贩卖了一波焦虑，真实扎心的剧情又一次引来观众，并随之躁动。

可是，除了三个主角的生活，导演还别有用心地安排了“第四组”家庭，也许这才是导演给浮躁生活的注脚。

这组家庭，只有一个三轮车移动小摊，一辆电瓶车，两份营生，三个人。

他们占着街道小小的一角，像剧里容易被忽略的背景。

他们和主角们生活在同一个城市，也有一些交集。

漫妮通勤时经过，顾佳晨跑时路过，晓芹偶尔去给陈屿买个早餐。

但和快节奏奋斗在上海的人们有些不一样，在他们脸上没有焦虑，只有平和安详。

一家三口一起早出晚归，夫妻俩彼此守望扶持，孩子乖巧懂事。

早上，他们一起出摊。

孩子从三轮车里爬起来，揉开惺忪的睡眼，帮妈妈摆摊。

男人和一队外卖小哥骑着电瓶车，接过早餐，娴熟地融进人群。

女人烙饼煎蛋，笑着递给来往客人，偶尔给孩子递个水杯。

她收好所有的鸡蛋壳，闲下来时，认真刮出残留的蛋清，给孩子煎一个纯白的鸡蛋。

他们没有帮手，夫妻俩要一手搬砖一手抱娃。

女人要送儿子去幼儿园，就在小摊上立一个牌子“有事外出，扫码自取”。

男人骑车穿过大街小巷送外卖，在取送外卖的间隙，偶尔在小本子上写写画画。

孩子笑着翻看爸爸画的简笔蜗牛，在快速翻页中蜗牛从本子的一角移动到另一角，引来许子言也好奇地看着画册。

男人收工以后来到小摊前，和妻子说说笑笑，帮妻子理理鬓角，又系上围裙，和妻子一起笑迎客人。

孩子总是围着小摊自在玩耍。他会关心家里的猫，会安安静静看蜗牛爬行。

等城市华灯初上，他们收摊回家，男人开着移动小摊的三轮车，他往左边看看，儿子坐在身旁，伸手接着路灯的光，男人宠溺地揉揉儿子的头发。

然后，再向右边看看，妻子在一旁骑着他送外卖的电瓶车，他俩相视一笑。

回到家，穿过逼仄的楼道，进屋把牌桌上的人声嘈杂关在门外，他们给彼此理发，也笑也闹。

爸爸用便利贴给儿子护理手指上的伤，男孩用便利贴在窗户上贴出家的模样。

他们没有台词，只是拥有一个主题词的小默片，隔三差五出现在某一集的剧末，但属于他们的小剧场却异常治愈，他们被油烟熏过的脸上笑容明亮，他们眼睛里的幸福溢于言表。

细品那些默片的主题词：“我们”，“小摊”，“光”，“朋友”，“蜗牛”，“创可贴的秘密”，“纯白鸡蛋”，这些词里是小摊家庭不焦虑的秘诀，也是导演在传递生活的真义。

他们一家也在大城市里艰难求生，在大上海的街头披星戴月，饱受风雨，住得的地方偏远又昏暗狭小，工作单调辛苦，可他们专注在自己的世界里，不急不躁地前行。

孩子冷了，妈妈给她哈气搓手取暖，妈妈汗流浃背，孩子在背后给他只支起一个小风扇，一家人在一起，就抵得住世界的纷纷扰扰。

小男孩没有许子言的玩具影院，但是他有爸爸画的小画册，他们俩可以在街角头碰头地看画；

他们不见时，烙饼的妈妈和顾佳一样焦急寻找；

小男孩碗里那个纯白的煎蛋也和许子言的营养餐一样滋养骨血。

出生不一样，生活条件不一样，接受的教育不一样，但因为被爱着，他们就一样幸福。

其实，这才是平凡的大多数，可能终其一生都没有主角的高光时刻，城市的月光公平地照亮着每个人的梦。

平凡的我们只存在一个小小的角落，但每个人都有属于自己的剧场，都是自己人生的主角，我们只需要慢慢地走好眼下的路，其他都交给时间去酝酿。

成长，追求更好的生活是我们奋斗的方向，但人生苦短，要停下来享受阳光和爱，如诗：“你来人间一趟，你要看看太阳，和心上人一起走在街上。”

墨西哥有一个寓言：

一群人急匆匆地赶路，突然，一个人停了下来。

旁边的人很奇怪：为什么不走了？

停下的人一笑：

走得太快，灵魂落在了后面，我要等等它。

—END—

图｜来源网络侵删

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