戴泽老先生与我们，这是第二次联名。
如果你是第一次听到这个名字，感兴趣的话，可以先点这里了解。
去年联名推出的撕拉明信片、纸杯，还有4款城市限定礼盒，受到了大家的喜欢。
这次的联名产品，会在11月陆续与大家见面。
戴泽老先生离开我们已经有一年多了。
负责第一次联名的鸡仔说，上次只展示了老先生的部分地域风貌画作，还是非常片面。
但我们和戴泽老先生长孙-戴梦先生一直保持着联系，他整理并陆陆续续分享了老先生在人生不同阶段、不同地方的画作，涉及人物、静物、风景、花卉以及历史画等。
我们在看画时，感觉对面的是依旧用书信往来的“忘年之交”，没有年龄与辈分，只有自己这一路走来的所观所感，没有用照片而是画成了画，分享给了你。
越了解越觉得，戴泽老先生就像是一座博物馆，逛完一遍以为了解了，再逛一遍时，又有了新的认知。
正如他自己说的：“我认为我的艺术，也应该是与自然同在的”。
自然在今日，也依旧能打动我们。
过了10月，北方有些地方就要开始下雪了。
戴泽老先生从上世纪50年代开始，就带上了画笔到全国各地进行采风、写生，见过也画过了无数场雪。
我们这些茶颜的“小朋友”选了其中3张雪景，放在了保温杯身上，与朋友你相见。
这幅画是1963年戴泽老先生所作，那时他41岁。
应中国美术协会的委派，老先生是第二批进藏写生创作的艺术家之一，第一批是吴冠中、董希文（开国大典作者）。
原生态的西藏几乎没有路，酒店、民宿、出租车、网约车，现在大家旅游中熟悉的一切都不存在。交通基本上靠骑马、走路，画具带不了很多，经常要住进游牧牧民的帐篷，外面就是漫天飞雪，吃的也是掺着沙子的青稞。
戴梦先生解释说：“在高原，沙子更导热，青稞要掺着沙子才能熟，没办法。”医疗条件差，戴泽老先生又长期发烧，医生也找不到，几乎人都要没了，在这样的条件下，画出这幅画。
你看，生死之间的笔触，也是如此的静穆平和。
1979年作这幅画时，戴泽老先生已年过半百。
因1950年参观过苏联的油画修复工厂，也在徐悲鸿先生去世后，修补了代表作-《徯我后》。
所以应颐和园邀请，进行油画《慈禧像》的修复工作，但当时水平所限，只能进行临摹复制，供展出使用，让原画得以妥善保存。
在园内3个月的工作之外的休闲，也还是画画，带着学生在各处写生。
这是戴泽老先生一段宝贵的人生经历，不以未能修复为憾，反而因感觉未来中国会越来越好，让他的画颜色愈加漂亮生动。
2000年，进入新世纪，戴泽老先生在自家窗前画下此作。
这间煤渣胡同的宿舍，自他成为中央美院老师之后就一直住在这里，没有换过。
晚年无法出门写生之时，他就坐在自家窗前画窗外之景，一直到2016年因视力原因才搁笔。
取景看上去平常，却正是我们平常人可感知的“美感”。
很难想象，戴泽老先生在96岁之前，从没做过个人大型展览，出过个人独立画册。
漫长的艺术生涯，好像雪一样，是给自己的留白。
雪霁保温杯/泽日相见系列 11月1日上市
有种现象叫气象情绪效应：天气，会影响我们的心情。
10月长假期间，摸鱼出门了一趟，其实大部分时间都没放松下来，因为一直在看天气、算时间、做安排，希望自己能够完美地看见最好风景、卡上所有行程，让自己“不虚此行”。
但，随之而来的就是“焦虑”。
因为天气，不会为你而改变。
不会因为你想看见缭绕峡谷，就起一场云雾，走进寨子要看表演时了，就云开放晴……
如果现代人的思维方式，会伴随着焦虑的问题
那么向上一辈的老艺术家学习，是不是就是一种解法？
戴泽老先生在日记中写到：“我随着潮流来，随着潮流去，离潮流是自讨苦吃，顺乎自然，心平气和。”
如前面的那3张雪景，既然原生态西藏条件不好，那么不必执著改变这些，顺乎自然，只管画画就好；
既然暂时无法修复画作，就临摹复制一张，空闲带着学生们写生也挺好；既然出不了门取景，画自己窗外风景，也是不错的选择。
面对我们无法掌控的事物，不必逃避，需要不过是一份：
“来了什么，就面对什么、解决什么的勇气和能力”。
天晴随行本/泽日相见系列 11月15日上市
我们的人生经历尚浅，远远达不到戴泽老先生境界，但可以尝试着去感受一下。
我们来世间一趟，由自己主导一切的习惯刻进骨子里，其实能真正属于自己的，不过是“江上之清风与山间之明月”，是“取之不尽用之不竭”的当下情绪感受。
所以，先只管出去走走吧，反正天自己会晴。
写到这里，戴泽老先生与我们第二次联名产品也就说完了。
联名的明信片和纸杯，在月初就已经在门店上线，有些朋友或许早就拿到了。
最后，摸鱼还记得戴泽老先生说的：
“我爱画花，因为不管何时的艰难困苦，人性不堪、潮起潮落，花一直都在开。我也喜欢画树，也许有一天我不在了，树在”。
或许未来，我们能继续以此「泽日相见」。
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在此之前，你是否也有气象情绪效应？
什么天气会影响你的心情
最后你又是怎么调整的呢？
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（*内含雪霁保温杯、天晴随行本各1个）
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