封面图来自插画师 Mickaël Jourdan
最近在豆瓣发现了一个有意思的电影，叫「东京教父」。时间不是很长，所以趁着晚上空闲看了一下。
电影讲的是在圣诞夜这一天，退役自行车手老金，男同性恋哈娜，以及离家出走的少女美由纪，三人在东京雪夜捡到一名弃婴，带着她寻找亲生父母以及之后发生的事情。
电影本身的故事情节并没有太出彩，流浪汉、圣诞节、弃婴、寻找父母，这些元素基本上是老生常谈的了，让我钟意的是导演对于人物的刻画，非常深刻。
感情诉求至上的哈娜
哈娜是个同性恋者，感情是支撑他走下去的全部动力，他无时无刻不在强调这一些。
比如捡到清子的那一天，其他两个人建议把孩子送警察局，但哈娜最先想到的是，如果真的这样做，那对于这个孩子来说，以后的每年圣诞节，将成了她最难过的日子，这样太残忍了。
当她和老金发生矛盾的时候，她会歇斯底里地表达自己的情绪。不过大喊大叫并不是她想伤害谁，只是她觉得这样才是一个亲密关系该有的样子——她把老金当做最亲密的人。
即使是身处垃圾堆，她还是保持她那独有的骄傲。
她总是无时无刻不在表达着对这个世界的善意，甚至真的把自己当做一位母亲一样对待捡来的孩子。
注意到了吗，哈娜的一举一动都像极了一位母亲，手指头，坐姿，可谓是细致入微。
大猪蹄子老金
跟哈娜完全不同的老金，完全是个钢铁直男。对他最重要的就是吃饱喝足。
不过虽然他表面大大咧咧，但内心底层还是对两位同伴以及孩子充满着关爱。关键时候是他把所有的积蓄拿出来给哈娜看病，这位男人含蓄的表达方式，也收获了哈娜对他的钟意。
是不是像极了一家三口哈哈哈。
小孩子美由纪
之所以说她是小孩子，不只是因为她只有十几岁，更是因为她在剧中的需求，就是孩子。
因为小时候和父亲发生矛盾而离家出走，接着很多年不敢回家。但内心深处还是很渴望得到父母的关爱，害怕抛弃的事情再次发生。
孩子在小时候，父母就是天一样大，我觉得这是导演对于原生家庭的理解。
这是一部充满着希望和爱的剧，看的时候让人心潮澎湃，非常感动。
拾荒者、人妖和刺父的少女，没想到这「不入流的、浑身恶臭的三个社会底层」竟然成为了寒冷冬夜的一把火，温暖着东京这个冷漠的都市。最后哈娜坠楼那一抹朝阳，给人无限希望。
豆瓣有个评论是这样说的：
「我是不喜欢的，我觉得这部电影还是蛮荒诞的，绝望的人渴望被自我救赎，这个婴儿就是所有人的希望，是上帝的布道，但我真的就不太懂这里的内涵是什么，是剖析社会的黑暗面，是表达家庭才是所有人的归宿，还是孩子才是希望与救赎？我都没看出来。这么高的评分真不是人云亦云，我不认为大众的审美水平有这么高。」
我倒是认为导演并没有非常刻意地想去表达这一点，如果说家庭才是所有人的归宿，那最后他们三个人应该都各自回归家庭才完美。
我认为导演想传达的是希望大家对身边的普通人多一些认可，多看到大家身上的闪光点，多一些的善意。
我们现在的社会，无论是对同性恋、流浪汉，还是离家出走的小孩，似乎都会贴上「废了」的标签，认为他们已经无可救药，但导演却让他们做出了感人的大事，拯救了几个家庭。
之前阿根廷有个动画片，叫「雇佣人生」，大概讲的就是每个人都是其他人的一个物品，都是给别人服务的。
主人公家中桌椅、衣架物品都是由真人担任。
红绿灯也是。
就当我们以为主人公是「顶头上司」时，一直雇佣别人服务自己的他，到公司后也成了被雇佣者，担任上司的脚垫。
拿破仑曾经说过，真正的英雄，是能跨越人生不幸的强者。
我们每个人或多或少都会遇到一些人生的「滑铁卢」，比如突然的失业加上重如大山的房贷；玩命加班却还被老板认为是「不够努力」；相亲的压力、臃肿的身材，还有那一拽就掉的头发。。。
从那一刻来看，我们与他们三个人几乎无异，都是处于某个链条的底层。但如果又从过去几千年的历史来看，我们所有人几乎都如尘埃一般，真没必要分出个三六九等。
有的人坐办公室，有的人爬楼梯，大家都是为了生活拼命的人，所以给彼此多一些体谅和尊重吧~
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