李健曾经说过：大家都读余华的《活着》，其实我认为余华最好的小说是《在细雨中呼喊》！
我不是被李健的评价吸引而来的，我是看了这本书后，才看到了李健的评价，而产生共鸣的。一直以来，余华都是我最喜欢的作家，没有之一。他的作品大多写得真实和艰苦，纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐密和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界。余华曾自言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”
读完《细雨中呼喊》后，私心认为《活着》至所以能比《细雨中呼喊》更广为流传，是由于更好读。
一部小说能否广为流传，易读性是一个重要属性，《活着》显然线索更加明朗，人物相关性更高，《在细雨中呼喊》虽然开始于孙光林离开南门，终于回到南门，算是首尾圆合，但是中间并不按照规范的时间顺序写，而是按照人物的故事行文。
大概是作者故意巧妙设计，每个故事中都有一个主要人物，这个主要人物又可能是其他故事中的配角，各个人物都不是孤立存在的。
全篇以孙光林的成长经历为线索，以孙光林为第一人称，讲述孙光林的爸爸妈妈，祖父祖母，曾祖父曾祖母，养父养母，以及他的朋友们的故事。
人物较多，却用电影蒙太奇的手法，很容易让读者产生混乱感。
就主题而言，看到多数解读都偏向于人们在命运和苦难面前的无力呐喊，无可奈何。
我以为以余华的风格，应该是无奈中透着人本身对命运的挣扎。《活着》中的福贵经历了身边所有人的离世，但仍然能够坚强地活着，活着本身就是意义。
《在细雨中呼喊》应该也是如此，绵绵细雨就像生活中无尽的苦难，它不是狂风暴雨，短暂的摧残后就雨过天晴，它反而连绵数月不见天晴，就像故事中人们的苦难，永远没有尽头。
这也是这本书想要告诉我们的，生命的终点从来不是死亡，死亡并不可怕，它只是走出了时间，遗忘才是可怕，这说明了你与生前的世界彻底断了联系，没有人可以再证明，这个世界有过你。 孙光林他以旁观者的角度见证了许多事情，他保留了关于南门关于小镇关于他周围人的所有记忆，而这些记忆对他来说无疑是一笔宝贵的财富。
人们在绵绵细雨中的呼喊正是对这种命运的挑战，是对苦难生活的挣扎。这时候你会感到庆幸，幸好不是狂风暴雨，那样连声嘶力竭的呼喊都无法听见，反而是这种阴雨绵绵，能够让呼喊听见一丝回响，让人能在悲惨中看到一丝活下去的希望。
