学诗的三个阶段中都易犯的哪几个诗病？

前言

流云诗词”是一个宣传古典诗词的公益性平台，主要服务的对象是：初级诗词爱好者。主要宗旨是：用好的诗词、诗评、诗话去引导喜欢诗词、零基础的朋友去写诗词，想写诗词的朋友走上正路，走上正路的朋友尽快入门，已经入门的朋友加深学养。

我平时总爱看一些名家诗话，有时看到一篇好文章，真如醍醐灌顶一样，许多困惑迎刃而解，遂找到自己以前收藏的优质诗话，然后再去粗取精，通俗易懂之，最后奉献给大家，独乐乐不如众乐乐。

学诗的三个阶段中都易犯的哪几个诗病

初级阶段，

是指对格律要求能做的不错，句子与意思也能表达清楚，但还谈不上好坏与境界，这算低阶已入门。

中级阶段，

在初级阶段的基础上，能够分辨大多数诗词文字的优劣，能知道哪里有问题，但解决不了。

高级阶段，

就是不但能指出问题，还能提出修改与调整方案，文字已经有不错的韵味与意境，对各种技巧手法娴熟。

格律诗注意哪些诗病不能犯？

一，格律诗的所有规则都不能犯。

除了平仄交替、相对、相粘、押平声韵、一韵到底之外，还需要中二联（颔联、颈联）对仗，这些都是格律诗的大的规则，都是不能出问题的。

二，诗病。

包括失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾、撞韵、踩脚、四平头、上尾这些。这其中，失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾都是绝对不能出现的，出现了就不是格律诗了。

三，撞韵。

撞韵就是指格律诗的单数句，用的仄声韵和整首诗的韵脚只是平仄之分，发音是一样的。

如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韵了：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

第三句“岸”字和整首诗的十五删部平声韵脚撞韵了。虽然问题不大，但是我们写诗的时候要尽量避免。

正因为是小问题，所以容易被人忽略。其实我们把这首诗反复吟诵，应该体会得出来那种感觉。当然，这是绝句，不过对律诗来说，也是一样的。

四，踩脚。

踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字成为“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。

其实这种现象也可以归到原则中去，一般格律诗出现踩脚，就是出律了。

五，四平头。

四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：

春昼雪如筛，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。

地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手敛残棋。

其中颌联、颈联的起头两字是“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。“碍格”不是出律，有时候甚至感觉不出来。这是在文采、文法上的小问题。我们写诗到了后期熟悉格律之后，自然要追求写得更好，就要注意避开这种情况。

六，什么叫摞眼？

要弄清什么是摞眼，要弄清几个问题。

1、首先就要弄清什么是诗眼？

眼，汉典对“诗眼”的解释是：“诗句音节的扼要处或诗意的关键处。一般指五言第三字或七言第五字。”诗眼，也即炼字，也就是指，作品中具有点睛传神作用的关键词语。

2、第二步要弄清的是，诗眼的位置究竟在哪？

汉典中指的是，一般指五言第三字或七言第五字，这“一般”二字就说明，眼字出现在五言第三字或七言第五字的可能性最大，频率最多，但还是有例外。因此，我个人的认识是，位置并不全固定在五言第三字或七言第五字上。

3、律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。

4、“摞眼”病。结构合掌也，不是指一联中上下句的合掌，而是指律诗的相邻两联尤其是颔联、颈联这两个对仗之间的句法结构（语法成份）完全相同。

云霞——出——海曙，梅柳——渡——江春。

淑气——催——黄鸟，晴光——转——绿苹。

显然，两联的结构是相同的，这就是律诗中结构的合掌。

在此诗中，中二联四个句子的第三字，都可以看作是“诗眼”，相应的也犯了“摞眼”的诗病。

雨梦按：此说法称摞眼仅限颔联、颈联。举例属212句式。

5、上下联动词都在句中间同一个地方叫“摞眼病”，

荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。

云气生虚壁，江声走白沙。

相邻的上下联动词处在句尾叫“重位病”。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

雨梦按：此论“摞眼病仅指“长撷腰病”而将“长解镫病”归入“重位病”。

其他位置都有出现诗眼的可能。

看五言例：

人间半世/灯/，“灯”为眼字。（最后一字上）

僧/敲/月下门，“敲”为眼字。（在第二字上）

过桥/分/野色，“分”为眼字。（在第三字上）

千枝松柏/翠/，

万树腊梅/鲜/。（翠、鲜为眼字，形容词，最后一字上）

举几首五言诗例吧

懒/闻/窗外事，

勤/写/舍中牛。

墨/染/更阑鸟，

辞/惊/夜半鸠。——第二字诗眼

诗眼这样叠加起来，结构、音步一致，就摞眼了！

荷担/翻/高岭，

提灯/过/小矼。

三时/临/水埠，

五点/渡/烟江。——第三字诗眼

这首摞眼在第三字

下面举一下诗眼位置的七言例

诗眼位置七言例：

摇/尽心头多少事。（眼字在第1字）

近/观/门柳千枝绿，

远/眺/山桃几处红。（眼字在第2字）

风/来/汉水千秋月，

雁/去/衡阳万里云。（眼字在第2字）

春风又/绿/江南岸（眼字在第4字）

鸣蝉更/乱/行人耳（眼字在第4字）

柳条藤蔓/系/离情（眼字在第5字）

数九严寒初/绽/蕊，

春华豆蔻始/登/枝。（眼字在第6字）

燕子天涯一剪/还（眼字在第7字）

万里风云花共/谢（眼字在第7字）

腊月纷纷雨雪/飞，

寒天寂寂风尘/锁。（眼字在第7字）

所以，我个人认为诗的眼位并不固定在五言的第三字或七言的第五字上

再者我们可以想到，每句重点表意字怎么会固定在一个位置上呢？那不千篇一律了？

明白了什么是诗眼，再就是弄清什么是摞眼

什么叫摞眼？

摞眼，摞即叠的意思，就是诗的四句中的眼字在同一位置像物体一样（如砖头）向上叠起来了，（一般动词或形容词充当）这就必然形成相同语法结构与音步结构，显得句式呆板而没有变化，所以，摞眼也是指句型重复的诗病。同时，也让诗的音乐美有所减弱，这是自古以来诗人的大忌，应当尽量规避。

举个例吧

杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的中二联：

云霞/出/海曙，

梅柳/渡/江春。

淑气/催/黄鸟，

晴光/转/绿蘋。

——出、渡、催、转在第三字上叠起来了，就是摞眼。

这只是我个人的观点，不过，还是尽量规避为好，我看过很多人的诗，规避了这些诗病的诗，就是显得不一般些！

况且，个别诗社有这规定，有摞眼等诗病的，一般是不推荐的！

七、上尾。

所谓上尾又称“鹤膝”，是指诗中单数句仄收，都发“上”声，就是我们今天说的第三声。这个问题不大，并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免就好了。比如：

拨棹金陵渚，遵流背城阙。

浪蹙飞船影，山挂垂轮月。

“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。

这些就是写律诗在合律的情况下要注意的问题，一首格律诗未必没有这些问题，但是我们可以更好。

八、需阴阳互替

押平韵绝律诗时，韵脚字不能全用阴平或全用阳平，应尽量避免之。严格一点来讲，需阴阳互替。

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