迟子建小说有什么独特的审美品格?
迟子建(1964一)著有长篇小说《树下》、《展钟响彻黄昏》、《伪满洲国》和小说集《北极村童话》、《向着白夜旅行》、《白雪的墓园》、《逝川》、《白银那》等等。
首先，在选材方面，她与20世纪30年代的萧红非常接近，主要以生养自己的东北故士作为小说情节展开的场景。如《岸上的美奴》、《原始风景》、《逝川》、《北国一片苍茫》、《关于家园发展历史的一次浪漫追踪》和《无歌的憩园》等，都表现了漠河特有的风土人情和生活生产方式、朴实得像土地一样的民众以及他们美好而又痛苦的心灵
其次，营造了淡淡的忧伤氛围。迟子建的小说没有绝望，总是有一种淡淡的忧伤与无法言说的内心之痛，这源于她的人生态度和写作立场:“我觉得无论是生命还是创作都应该呈现那种生命的自然状态:裹挟落叶、迎着飞雪、融汇着鱼类的呜咽之声，平静地向前、向前、向前……（迟子建《雪中的妒火》)《盲人报摊》中苦恼的盲人夫妻王瑶琴和吴自民对未来孩子健康的担心；《逝川》中吉喜与胡会令人忧伤的爱情;《无歌的憩园》中小山子做了多年乞丐后返归故乡,感慨家乡时间的迟滞……这些篇章中都有着淡淡的忧郁和哀愁，但又总是“哀而不伤”的。
第三,小说注重美好人性的展示与人性深度的开据。如《沉睡的大固其固》中的媪高娘为了全镇的孩子和魏疯子的安危，答应相面人出钱、杀猪“做肉还愿”。《岸上的美奴》揭示了有婚失爱的生活对人造成的压抑、失望、痛苦乃至疯癫。《北国一片苍茫》中童年的芦花始终不理解养父为什么老是醉酒打母亲，对她乏有父爱;长大以后才明白，造成这痛苦的深层原因是母亲与养父之间根本没有爱情。小说深入到了人性的底层和人的潜意识，这是她小说的深刻性之所在。
第四，小说独特的儿童视角。迟子建常以儿童视角来观察、描绘故乡的人和事。如《原始风最》、《秧歌》和《东坊》等。
