结构意味着先讲什么？在讲什么？还是同时讲述？事件前后有无必然的联系。当代电影在结构开始了创新。
· 结构是什么？这是我们首先要了解的问题。
电影剧作结构是指电影剧作的组织方式和内、外部构造。电影剧作家根据对生活的认识，按照塑造形象和表现思想内涵的需要，运用电影思维把一系列生活材料、人物事件等，分别轻重主次合理而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律，达到艺术上的完整，统一，和谐。剧作结构的优劣对一部电影剧本的成败起着很大的作用。（《电影艺术》153页）
对结构概念的解读：
A、所谓“电影作者根据他对生活的认识”意味着针对同样的素材，不同的创作者认知的深度和广度是不一样的。而这种不同体现出的是同类题材下的不同作品。同样是讲康熙的故事，《康熙王朝》《康熙微服私访记》《康熙秘史》《少年康熙》却各不相同。假如你认为战争是对人性的摧残，那么就有了库布里克的《全金属外壳》，假如你认为战争是对人性的救赎，那么就有了《辛德勒名单》，加入你认为战争能够使人长大成人，那么就有了《太阳帝国》，假如你认为战争歪曲了人性，那么就有了《太极旗飘扬》，或许你认为战争是政治家的游戏，那么就有了《实尾岛风云》。你对生活认知到什么层次，表达也必然在这个层次之内。你不可能表达你看不到的东西。正如我们现在的年轻人看不到三年自然灾害中人的表现，也就无法理解饥饿会灭绝人性美好的东西一样，因为我们现在讲的往往是到哪里撮一顿。那么饥饿时期的人也就无法理解现在年轻人的浪费以及减肥运动。作者的经历和修养决定了他的认知领域和认知程度。
B、所谓“按照塑造形象和表现思想内涵的需要”谈的是人物与结构、主题与结构的关系。
【人物与结构】
相对于一个人物，结构的过程是对人物一生事件的选择，通过选择这个人物的事件，从而塑造这个人物形象。《海上钢琴师》选择了1900这个人物如何被抱养，如何在底层成长，如何第一次弹奏钢琴，如何成为一个钢琴演奏家，如何胜了比赛，如何看待爱情和走向渡轮等事件，通过对1900这些人生片段的选择，刻画了一个脱俗、真诚、真爱的人物。相对于几个人物来讲，结构意味着如何讲述这几个人物的故事，是有一个人引出其他人物《美国往事》，还是先同时讲述几个人物，然后分别论述这几个人物的来历《落水狗》（昆汀·塔伦蒂诺），还是平行的讲述两对人物《法国中尉的女人》。
【主题与结构】
主题是行动的纲目，是表达的重点。结构就像玩牌，把时间当作玩牌，洗牌的过程也就是表达意愿和思想的过程。结构本身是形式，但是结构同样蕴含着对“意义”的理解。结构是基于主题之下的结构，是对人类价值的理解和对社会问题的阐释方式，以下几个方面所能传达出的主题意义：
关于偶然：巧合。伊那里多（墨西哥）《爱情是狗娘》一切故事因为一场车祸。一口痰带来的悲剧人生，一次天桥之上的一个人的一口痰导致了一场车祸，而车祸中的人物可以是跟这个吐痰的有联系，比如死去的人曾经害得现在这个吐痰的流浪汉家破人亡，这个流浪汉想尽了办法要告这个害自己的人，却没有成功，想尽了办法要置其与死地，但是每次却喜剧般的被人逃脱。但是当其绝望的要在天桥上自杀的时候，先吐的这口痰居然就完成了他的心愿，一种结局是这个人看着这样的景象跑了，一种是毅然跳了下去，也死了，还有一种结局是他看到了死去的那个人居然就是自己想尽了办法让其死地人，竟高兴的死了。当然在这个巧合中，车祸的另一方可能是徇私舞弊的某法官，如此便传达出了几种不同的主题“不是不报，时候未到“人生无常”“乐极生悲”。
关于必然：因果关系。《撞车》中所有人的生活和他们的所作所为交织在一起？生活中的逻辑，世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。有因就有果。比如一个人丢了一块香蕉皮，结构别人摔倒，自己摔倒死了，亲人摔倒惨了，仇人摔倒死了。这中因果关系传达出不同的意蕴。必然使得恶人不敢做恶！
关于或然：几种可能。《罗拉快跑》对时间三种可能出现的不同结果。基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》。三分钟决定未来，一个未出生孩子的命运……由此发挥思考。几种可能。一张试纸带来的关于一个胎儿的命运。
【思考】某天早晨去火车站，火车站有一个定时炸弹，迟到、早到、准时到而出现的不同结果……
C、所谓“运用电影思维把一系列生活材料、人物事件等”谈的是素材与结构、事件与结构的关系。
【素材与结构】
在搜集素材阶段的选择和思考。 结构意味着对生活片段的选择与组合。呈现的内容：影片本身未呈现的内容（重要）：影片删除或没直接呈现的。
【事件与结构】
进入构思阶段的选择和思考。
D、所谓“分别轻重主次合理而匀称地加以组织和安排，使其符合生活规律”中的生活规律谈是时间与结构的关系——时序。简单的讲，结构就是“先讲什么？再讲什么？最后讲什么？”这也是我们在结构影片的时候可以充分发挥的地方，可以超越现实的时间，进入个体的时间（回忆的特定性），进入情感的时间（时间的凝滞等）
事实上，结构是是对时间的排列组合（数学原理）。我们平日玩的俄罗斯方块，每一次变动都将出现新的颜色组合和图形组合。而电影剧作的结构问题就相当于玩俄罗斯方块。把你对生活的理解、对世界的认识，对价值的思考、对自我的判断等问题的理解，用合理的合适的时序讲述出来就是剧作的结构。
编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。
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