毕波作品
立象尽意，雅逸古拙
——读毕波的山水画
文/尚辉
毕波的山水画作品在继承与创新的实践中，显示出其不同寻常的艺术潜质及良好的艺术感受力，他以独到的笔墨语言与恰到好处的整体把握，为我们营造出新的山水图式。
赏读毕波的作品，能传达出一种雅逸朴拙、苍润的气息，既有南派山水的舒展、空灵，又有北派山水的刚猛、豪放；既有水墨交融的滋润，又有枯笔飞白的刚劲;既有泼墨挥洒的厚重，又有细线勾勒的灵动。他以自己独特的感悟抒写着笔墨的苍润之美，在创作实践中把南北不同的画风进行了融合、互动，取长补短演绎出手法多样、风格鲜明的现代山水新面貌。
毕波曾接受正规而又传统的教育，又有丰厚的中西文化积淀，同时他也十分敬重中国山水画传统精神，他曾系统地研习过范宽、石涛、四王等大量古代山水画大师的名作。他喜好石涛的泼墨破气，汲取沈周的笔势简练，推崇徐渭的水墨写意，领略四王的笔墨精邃，从而在创作中融古贯今、推陈出新。挥毫时能阔笔大写，尽展水墨交融的气韵和墨彩绚烂的雅逸。
此外，毕波还有着扎实的理论功底和广博的知识面，正是这种全面的学养，方促成了其富涵文人气象的笔墨语言。他的作品呈示出的是传统面貌，但又由传统风格转向意向形态，即在具象与抽象之间借助笔墨，情感融入写心写意的味道，从而在继承中求创新，在冲突中求融合，使笔墨的情感张力达到和谐统一。
纵观毕波的绘画艺术，其最大的特点是具有传承性。略看笔笔有出处，细看笔笔都不同，是典型的传统加创新的绘画方式。其传统笔墨功底扎实、深厚，绘画技法娴熟、纯正。扫一眼，便知其曾大量临摹古、近代名人佳作，赫然已打入“古”中，但细看下去，却又生出些许“润物细无声”的奇妙，鲜明的具有现代意义的绘画语言却也在浓郁的“古意”中依稀可见、交错横生。
他的再一个特点是绘画有情感，有很强的文学性。虽然说绘画是画家表达思想与情感的最好方式，但并不是每一位画家都能表达得淋漓尽致或恰如其分，它要求画家不仅有表达情感的笔墨技法，自身还要有较深的文化底蕴和文学修养，从而形成自己的艺术观。
这些毕波无疑是具备的，而且似乎先天具备。他笔下的任何景物都被他赋予了有所寄托的新生命——山、水、树木、天空、草地、云雾……象形达意均有所喻。排排小树手臂相连，并肩成长，像同学像战友像兄弟；一棵大树山顶傲立，与风雨对话，和宇宙谈心。画面布局散发着古人惯有的骨气和孤寂。即便是极普通的寻常之景，一经他的画笔描绘出来，也能改容换貌，一派的诗情画意。这不禁让我想起了林风眠的经典之语：艺术所要表现的无非两点，“美”与“力”。而想要创作的初衷无一不是出于感情。没有感情的创作，不叫艺术。
中国画作为传统的视觉表现形式，其独具的艺术审美价值又是其他画种所不能取代的。画家寄情山水，以肆意的笔墨、洒脱的笔法去勾勒理想的山水，这也是毕波能在山水画领域取得成绩的关键所在。
中国画自古讲求诗、书、画、印四能。当代画家中，具备诗书画印全能的日渐稀缺。毕波之所以能在山水画领域取得突出成绩，同他全面的学养是分不开的。他幼承家学，喜读诗书，早年就开始临习碑帖，孙过庭的书谱、二王的行草，奠定了他扎实的书法功底。所以他的画作有笔有墨，通过线条的律动感来构成画面的恢宏气势，笔意纵横、变化多端，形成了其独具神韵的山水画笔墨语言符号。中国画讲求立象尽意。
毕波非常善于处理画面中“情”与“景”的关系，正是因“意”与“象”的关系不同，使意象类型也产生了分别。如有的艺术家在创作中追求“天真”“自然”的格调，“兴象天然”，力求把主体情思尽可能隐没于自然的本来面目之中，隐“意”而显“象”，客体为主，主体为从，如入无我之境。他的画重气势、重神韵、重意趣，他把气、理、情、意、趣融为一体，他以自己的方式方法，真诚地写自然之神韵，有“尽广大而致精微”之妙，较好地展示出其高超的绘画技能。
中国画笔墨集造型、传意、流美于一体，是高度凝练、浓缩的艺术手段，是多功能的复合载体。前人论画说“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性”。笔墨是表达人们思想情感的形而下的工具和手段，它所表现出的笔情墨趣是形而上的，它既具独特的形式美感，又具人们情感追求的最高审美境界。一幅中国画的笔墨，要能在表现形、势、韵、性等诸方面都达到令人叹服的高度，才是充分发挥了笔墨的功能，才称得上是笔精墨妙。
在笔墨语言的运用中，他师承传统又能以自己的感悟和理解赋予其作品以时代精神，成功地融入现代的构成和丰富的色彩，为其作品注入了生机和活力。他善于用墨，正如他对黑白有着诗意的理解，他以精墨大写，直取山川灵魂。正是他能娴熟地运用这两种特质，所以他的作品既有山辉川媚之姿，又能有蕴玉藏珠之富;呈示出厚重磅礴的气势;他擅于放笔抒怀，淋漓尽致地展现东方水墨的无穷魅力，形成富涵文人气象的笔墨语言特色。毕波的作品呈示出的是传统面貌，但又由传统风格转向意向形态，即在具象与抽象之间借助笔墨表达情感，自然流露他丰厚的传统学养与现代审美意趣。
毕波的作品具有平淡古雅的审美意趣，他的画作较好地传承了中国画艺术特有的清空、超然、蕴藉与典雅，其作品体现出东方式的天人合一的艺术精神和儒释道禅文化意蕴。在提炼笔墨的同时，毕波不为时风左右，并能着力提高学养，拓展视野，融汇中西。因此说，他是一位极有潜力的画家。
（本文有所删减 作者系中国美术家协会理论委员会主任、博士生导师）
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