马林斯基交响乐团曾多次到访江苏大剧院，带来数场殿堂级音乐盛宴，余音绕梁，精彩纷呈。
有所谓：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。2024年10月22日，捷杰耶夫与马林斯基交响乐团又将带来哪些大师巨作，呈现哪些新的惊喜呢？
接下来，院院将分四期内容，为大家备好曲目预习。今日带来第一期：五个小知识点，带你认识“牧神午后前奏”。
预习开始前，且让我们翻看今年的曲目单：
纵观今年四首曲目，法国作曲家德彪西，在柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、斯特拉文斯基等一众俄国作曲家中可谓显眼。
也因此，对于德彪西作品的选择则更显瞩目，马林斯基交响乐团此番为大家选择了他创作的一部梦幻色彩交响诗——牧神午后前奏曲，此曲被后人誉为“德彪西的第一颗管弦乐定时炸弹”。
无独有偶，这部交响诗在前不久，就响彻于巴黎奥运会开幕式现场。伴随着“牧神”缓缓奏响，塞纳河上运动员游船入场，画面优美而梦幻。
金秋10月，马林斯基交响乐团便会将这部诗意朦胧的法式作品带至江苏大剧院音乐厅。
知识点一：
拉威尔、诗歌原作，听了都说好！
“假如在临死之前有可能再听音乐的话，我要听《牧神的午后》。”这是法国作曲家拉威尔对《牧神午后前奏曲》的评价。
该曲是法国印象主义音乐代表人物德彪西的成名作，受到与他同时期的法国象征主义诗人马拉美诗作的影响。
德彪西
“牧神”首演大获成功，马拉美听完非常激动，他感叹:“德彪西对‘牧神’的音乐表达，不但没有和我的文字相矛盾，相反，他大大地丰富和超过了我的诗意。”
知识点二：
与马拉美诗作的关系
19世纪后期，法国人兴起文艺沙龙热潮。斯特芳·马拉美作为法国象征主义诗歌的代表人物，也在自己巴黎的公寓里组织了一个沙龙圈子。
马拉美
每逢星期二，马拉美都在家里接待一些年轻的画家、音乐家、诗人、评论家等，这个沙龙被冠以“马拉美的星期二”美称。
德彪西便是马拉美沙龙圈中一员，他与诗人聚在一起，表达自己的创作技法，丰富个人情感体验。两人虽各站在音乐和诗歌的不同角度，但对艺术却取得了一致的见解。
当马拉美诗作《牧神的午后》诞生后，德彪西从诗中发现了跳动的音符，于是以其同名诗歌为蓝本创作，反复修改后于1894年完成了这首《牧神午后前奏曲》。
知识点三：
“牧神午后”究竟写的啥故事？
牧神是古罗马神话中半人半羊的农牧之神，人面羊耳，头上生角，人臂羊腿，喜吹竖笛。
午后的森林，牧神在一片芦苇和树木丛中，吹奏起动人的笛声。
美妙的旋律吸引了正在水中沐浴的仙女，她们伴随着乐声在水中起舞。牧神也被美丽的仙女们吸引，他不自觉地向她们走近表达爱意，仙女们被惊动，纷纷逃逸……于是牧神悻悻而归，在烈日底下睡着了。
当他醒来时，一切都不复存在，只有轻柔的微风和流水回响在耳边。牧神再次吹响笛声，沉人梦幻，渴望与仙女们相会。
此时，他是睡着，还是醒着，那些仙女是梦中的精灵还是真实的存在，牧神已经分辨不清了……
其实就是一个挺简单的事儿，没啥特别的情节，但意境特别抓人，对诗敏感而又挑剔的法国读者完全被这首诗迷住了，也包括了作曲家德彪西。（文末为大家带来诗歌节选）
知识点四：
这首曲子的乐坛地位如何？
对德彪西个人而言，这首曲子可谓是他成名之作，首演效果非常好，整个巴黎都为之疯狂，也奠定了他在古典音乐历史中的决定性地位。
对古典音乐界而言，“牧神”是历史上第一部印象主义音乐作品，开启了整个印象派音乐的大门。
虽然德彪西并不认为自己跟印象派有什么瓜葛，但是大家还是因为这首曲子把他奉为“印象主义”鼻祖，他打破了浪漫主义音乐的各种规则，在当时的确让人耳目一新，许多作曲家如拉威尔、德·法雅等都受到了其印象主义音乐元素的影响。
时至今日，《牧神午后前奏曲》仍然是音乐会上经常演奏的曲目之一，吸引着无数乐迷关注和喜爱。
知识点五：
感性地评价这首曲子
一个字：美
两个字：朦胧
三个字：朦胧美
四个字：如梦如幻
德彪西以感性的音乐笔触，绘制了一幅幅色彩和光线变化、笔触鲜丽动人的印象派画卷，让听者仿佛置身于诗意世界。
曲调带有朦陇的美感，各种乐器都被调配出温柔细腻的色彩。可以说《牧神午后前奏曲》是一首能够触动人心、引领听众进入梦幻般境界的音乐诗篇。
🖊️最后，为大家带来诗作节选：
林泽的仙女们，我愿她们永生。
多么清楚，
她们轻而淡的肉色在空气中飞舞，
空气却睡意丛生。
莫非我爱的是个梦？
哪有什么潺潺水声？
唯有我的芦笛把和弦洒向树丛；
那仅有的风迅疾地从双管芦笛往外吹送，
在它化作一场旱雨两遍笛音之前，
沿着连皱纹也不动弹的地平线，
这股看得见的、人工的灵感之气，
这仅有的风，静静地重回天庭而去。
——牧神的午后 文/（法国）斯特芳·马拉美
捷杰耶夫&马林斯基交响乐团
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编辑：董芳铭
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