“夕阳西下，弦月初升，渔翁结束一天的劳作，收起渔竿，轻划船桨，悠闲轻松地回家去。”
元 吴镇 《芦滩钓艇图》
“画中人物闭目慵坐，如入梦乡，但他已断绝博取功名的念头，应该不会梦入槐安国。”
明 唐寅 《桐阴清梦图》
“梅花本非俗物，冷香也与清贫之家相称。这座旧宅，门径未改，里面的人也没有变。”
清 金农 《冷香图》
苏轼言：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
作为文人画鼻祖的王维（字摩诘），其画虽佚，然其诗脍炙人口者颇多，如“大漠孤烟直，长河落日圆”“明月松间照，清泉石上流”，即“诗中有画”之典型。
当诗画之间的微妙关系开始被意识到，
加之中国古代画家群体逐渐达成书画相通的共识，
文人也参与到绘画创作中来，
他们大多同时具备诗、书、画创作和鉴赏能力，
题画诗便拥有了大量的创作者与鉴赏者，
从吴镇、倪瓒到吴昌硕、齐白石，中国传统诗书画印“四位一体”的艺术形式逐渐成熟。
然而，在当下，你是否会有如下困惑：
赏画读诗，茫然不解？
作诗题画，从何入手？
作画题诗，如何下笔？
……
《题画诗的鉴赏与创作》为你解答！
本书作者尚佐文，现任杭州出版集团副总经理，杭州出版社总编辑、编审，中国美术学院客座教授、研究生导师。已有多年诗文创作、研究、教学、出版经验！
他一方面折服于历代集诗书画印为一体者深厚的诗文书画功底；另一方面感慨于现实生活中师友、学生常陷于上述困惑中。
大家或对名画上的题诗找不到合适的解读；
或创作题画诗时找不到切入点；
或在立意、谋篇、造语、声律等方面存在一些问题……
因而，他专为诗书画创作和爱好者量身定制《题画诗的鉴赏与创作》一书，精选200余首传世名画上的题诗范例，解析句词典故与内涵，总结前人创作技巧与方法，解决大家对题画诗的欣赏、创作提出的系列问题。
《题画诗的鉴赏与创作》
尚佐文 著
上海书画出版社
2024年12月
签名版限量100本
售价168元
普通版
售价128元（76折）
精选200余首传世名画上的题诗范例，纠正常见误读，解析句词典故与内涵
完美阐释“诗中有画，画中有诗”
出于严谨，凡事先定义。
在讲述题画诗的鉴赏与创作之前，作者也对本书所述之“题画诗”给出了一个最严格的界定。
即：在绘画创作过程中，由绘画作者或他人创作并题写在画上的诗词作品，它作为画面的有机组成部分，既是一种文学文本，又是一种艺术形式。
本书目录&第一章扉页
在此前提下再去追溯题画诗的起源、分析其文化基础、讲述其发展历史，便有了判断标准，也是我们理解、鉴赏、创作题画诗的基础。
因而，在历代不计其数的题画诗中，作者选取的是200余例诗画皆存者，一方面避免了文献记载可能产生的讹误，另一方面让读者可以更直观地感受题画诗作为一种艺术形式的独特魅力。
鉴于不同画类的题画诗在体裁、写法、风格等方面有所区别，作者在“历代题画诗赏析”一章分为山水画、花鸟画、人物画三大类讲述。
精彩内页
或辨析字词，打破常见误读；
如，徐渭《题黄甲图》：
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作者在赏析此作时，先关注到画面内容，后在品读诗作时发现，今人所解该诗是“借螃蟹讽刺科举及第者”之说不合情理，其关键在于对“珠”字的理解偏差，故着重解析了“珠”之所谓，从而化解了误读。本为“游戏之作”，而非恶意讽刺，这在某种程度上也是为历史人物“正名”。
或逐句解析，阐释诗词主旨；
如，沈周《题古木寒泉图》：
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或诗画对读，感悟诗情画意；
如，杨岘《题酸寒尉像》：
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从吴镇、倪瓒到吴昌硕、齐白石，600年文人画史在诗词之旅中娓娓道来。
既可跟随赏读，也可作为选用诗词题画的宝库，更可视为不同画类题画诗创作的学习模版。
一书多用，不容错过~
《题画诗的鉴赏与创作》
尚佐文 著
上海书画出版社
2024年12月
签名版限量100本
售价168元
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立意八式、构思九法、体裁三类、书写宜忌
探寻题画诗创作门径
作者在本书第二章“历代题画诗赏析”中已经给创作题画诗展示了诸多范例，零散地点出了创作方法，又辟以第三章“题画诗创作手法举隅”，从立意、构思、体裁、书写四个方面，把自己的创作心得和盘托出，聊备参考。
1
立意八式
“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”——王夫之《姜斋诗话》
作者认为题画诗的创作对象虽然是绘画作品，但不能受制于画面，亦需以“意”为主，并将题画诗创作的总体思路概括为8字：画里画外，不粘不脱。
关于“如何立意”，总结出八式：
一、点明画旨；二、演绎画境；
三、借画抒感；四、托画言志；
五、以画说理；六、就画谈艺；
七、画中论人；八、画外叙事。
小编试举一二为例。
如倪瓒《题幽涧寒松图》：
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有止乎美的画作，也有表达思想的画作。后者就需要文字出场来“点明画旨”，既实现了表情达意的目的，又显雅致。
又如吴昌硕《题梅石立轴》：
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该诗“就画谈艺”，说明自己画法的来源。这不仅是历代题画诗的一大主题，也是历代篆刻边款的传统内容之一，如就印谈“篆刻取法”“用字来源”“内容出处”等。
2
构思九法
解决了创作的核心问题，接下来我们就需要围绕“立意”来选材布局，作者就从何切入，给出了9种方法：
1.转写法；2.用典法；3.联想法；
4.切换法；5.衬托法；6.应景法；
7.因人法；8.自述法；9.论艺法。
其中最直接的便是“转写法”，即将绘画语言转写为诗歌语言，这主要用于山水画。
如唐寅《题函关雪霁图》：
函关雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛。
科斗店前山积铁，虾蟆陵下酒倾油。
《函关雪霁图》远景为崇山峻岭、悬崖峭壁，中景绘楼阁屋舍，近景左下方牛车驴队络绎相接于道路。唐寅将画中景致囊括于诗内。
而最常用除“用典法”外，还有“切换法”，即在画里与画外之间切换。
如恽寿平《题古木垂萝高岩浅瀑图》：
放笔藤花落研池，夜来移石有云知。
开轩长挂南山影，何必东篱泛菊时。
首句写放笔作画，后三句“入画”。
若是彻底转换到画外，便为“应景法”，即从作画的环境、工具入手描写。
如石涛《题山水花卉册》：
群芳争吐笔端新，百草千花二月春。
墨染幽香埋古雪，澄心堂纸醉传神。
诗后有跋语：“清湘大涤子醉后既得此纸，入手必须得罪此君为快。时乙卯二月大涤堂下。”从诗后跋可知，石涛得澄心堂纸而作此画，故以之入诗。
3
体裁
作者考虑到当下题画诗创作与鉴赏的整体状况，故侧重于探讨五言或七言绝句和律诗的章法。
七言绝句最适合使用起承转合法；
而五言绝句限于篇幅则适用“聚焦法”和“收纳法”；
律诗虽可用起承转合法，但需稍加变化。
具体操作步骤与学习模版，还待有志于题画诗创作的读者自己探索~
《题画诗的鉴赏与创作》
尚佐文 著
上海书画出版社
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此外，作者又提出题画诗的“四有”法则：
一是“有意”，明确表达内容；
二是“有法”，符合基本规则；
三是“有感”，掌握基本语感；
四是“有料”，积累足够词汇。
如此一来，岂能误入歧途？
4
书写
解决了“从何入手”的问题，接下来便是“如何下笔”。
而题画诗作为一种题写于画上的艺术形式，它的书写也尤为重要。作者在此重点讲述了题写的布局、字体及其他讲究与避忌。
如讲布局，
他说：“大致而言，山水画题诗多利用画面上方，花鸟画题诗则多利用左右两侧。”
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讲字体，
他说：“书法字体如同题画诗体裁一样，要与画相称。”
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讲宜忌，
他引吴茀之先生之说：“引用古人诗句，应予注明，且只能在本人名下缀以‘并题字’或‘题字’。这是对著作者的尊重。书今人诗句，也当照此办理。”
“齐头不齐脚。”
“题诗中如不慎有漏字或错字，不可涂改，也不宜在旁边添补，应该在款尾注明。”
……
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233页法式软精装，四色高清印刷
180°平摊阅读
领悟诗画融合的独特韵味
尚佐文 著
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2024年12月
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