【经典】重森三玲|内心的庭园

学术   2025-01-06 05:01   日本  


简介:重森三玲,日本昭和时期著名的作庭家、日本庭院史研究家,其庭院代表作包括:
  • 東福寺 方丈庭園 1939年、京都市

  • 光明院 波心庭 1939年、京都市

  • 岸和田城 八陣の庭 1953年、大阪府岸和田市、国の名勝

  • 光明禅寺 庭園 1957年、福岡県太宰府市

  • 志度寺 無染庭 1962年、香川県さぬき市

  • 興禅寺看雲庭 1963年、長野県木曽町

  • 龍吟庵 庭園 1964年、京都市

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  • 主要的著作

  • 『日本庭園史図鑑』全26巻 1936 - 1939年、有光社

  • 『庭の美』 1942年、第一藝文社

  • 『枯山水』 1965年、河原書店

  • 『庭 こころとかたち』 1968年、社会思想社

  • 『日本の名園』 1969年、誠文堂新光社

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已经忘了为什么会来到这里,在一片民居中找寻重森三玲的旧宅,似乎是因为东福寺的八相庭园,又或许是瑞峰院中的那座十字架之庭,或者只是野口勇和他的一张合照。
这座宅邸,本是世袭吉田神社家系的铃鹿家一座江户时期的书院式建筑,重森三玲在其暮年在此加建了两个茶室和庭园。囿于规模和条件,这里或许不是他最出色的庭园,但一定是他精心雕琢的作品,因为这里是他的家。

从正门进来,右手边就是书院和庭园。书院前的庭园不大,很紧凑。与此前见过的枯山水庭园相比,重森三玲对于石与苔的偏爱显而易见,刚劲有力的立石与葱郁的青苔才是庭园里的主角。中央立石为蓬莱岛,而东西方向环绕着方丈、瀛洲与壶梁,这些来自德岛的青石泛出独特的青蓝色,与青苔相互映照着,周围由沙砾组成波浪状条纹,那是荡漾的水波。
立石的孤立,伏石的平静,青苔线条的柔美,是现代主义与日本庭院的完美结合。
参观者一共只有三人,一对年轻的日本情侣和我这样一个异乡人。京都暮秋的阳光活泼而澄澈,光影在窄窄的廊道、障子门上的和纸、庭园里的立石和绿苔间徐徐游弋,风偶尔吹动着影。

在馆长的几分钟介绍后,每个人可以坐到书院的正中位置向外观赏。相较于在廊上的一览无余,庭园更适合坐在书院正中望向外,以门框作为画框,园里景致成为了画中的宇宙,而野口勇的灯高悬于书院上,亦如同这宇宙里的一颗恒星。
或许这便是日式庭园的本质,尺度与内容模糊,拒绝一切单薄的解读。如同外面那座挺拔的立石,想要告诉你的是立石非石,而是挺拔高山。那些沙砾非沙,而是暗涌波澜。

看完了书院前的庭园,馆长继续带着走向下一站,名为好刻庵的茶室,在书院的另一侧,走几步便到了。匾额说明是重森的亲笔。

好刻庵占地约10帖,最为显眼的是极具设计意味的推拉门,被漆上以蓝白条纹为底纹的棋盘图示,再被灵动的波纹所搅动。如此鲜亮的配色显然受到了桂离宫的松琴亭影响。
简单理解,市松纹即是日本语境下的棋盘格。这种纹样在日本历史不短,最早见诸 3 世纪的陶俑,而后来,因为江户时代著名歌舞伎演员,佐野川市松演出时穿的袴服是诸如此类的纹样,这个纹样就被命名为”市松“。
桂离宫里的松琴亭
日本建筑中,最知名的市松纹是在桂离宫里的松琴亭里。清简朴素向来是数寄屋茶室建筑的美学宗旨,而建于 17 世纪的松琴亭,却选择在古朴里”藏“点惊喜。隔扇与墙壁上市松纹颇为抢眼,蓝与白的颜色对比,几百年过去后的当下再看依旧不失时髦,这亦是重森三玲推崇的“永恒的摩登”。
2020东京奥运会会徽也使用了组合的市松纹
在好刻庵中,重森并非简单搬用松琴亭的设计,而是更具巧思地在茶室中通过选用不同的氧化性的涂料,来呈现深浅不一的蓝色和银色,营造“浪涛”层叠的立体感。
这种夸张的曲线造型又特意呼应了另一种传统的日式图纹“立浪”,而且不单单只是作为家具的内饰,由墙上到地面,由室内到室外,随处可见“流动”的意象,重森极还具原创性的运用到铺地的设计中。
据重森所言,它们也象征着从高空俯视下岛屿蜿蜒的海岸线,不规则的石块分割也暗示着错落的田地和村庄。


看完茶室,见学基本就结束了。茶室背后还有几个不开放的空间,由木阶与廊道串联起,仅能窥探几眼。虽然有竹帘遮挡,但依旧可见一片小型枯山水设计,立石和卧石紧挨着,旁边是几片御影石板。

离开前,站在书院前,最后一次与重森三玲自家的这片”蓬莱仙境“对视,庭园里的石头,也如我盯着它们一般凝视着我,而身后野口勇的灯,又何尝不是如此?

在日本文化中,庭园是许诺、耕耘与生长交织而成的地方,侘寂使庭园成为一个不只有生长的地方。在这里,石与苔传递着时间的永恒,庭园好比一句箴言,引得人们思考时间与我们短暂生命的流逝。
关于重森三玲
重森三玲(1896-1975),本名重森计夫,因为喜欢法国画家米勒(Millet)而把自己的名字改成了三玲(Mirei)。
他纯属自学成才,曾经深入调研了500个日本庭院,整理并出版了《日本庭院史图鉴》《日本名园》等经典园林理论。同时在创作方面,他把现代主义的手法与传统的日本园林风格相结合,一生创作出近 200 个日本庭园的杰作,其中枯山水庭园占了绝大多数。除了在日本庭园上的巨大贡献,重森三玲还在茶道、花道、艺术、建筑、文学上的造诣颇深。所有的这些,使其成为昭和时代无人能及的名匠。
重森三玲枯山水庭园图鉴

东福寺本坊八相庭
八相庭的庭园设计之所以是一个划时代作品,在于造园时提出了唯一的一个条件:本坊内所有的材料全部不能废弃,要再利用。这是禅宗中教导的「一切不可无用」。北庭市松纹的设计,东庭的北斗七星的设计,一直以来的日本庭园无法想象的如此新颖的庭园诞生了。
东福寺 八相庭 北庭

东福寺 八相庭 西庭

东福寺 八相庭 南庭 

东福寺 八相庭 东庭 
东福寺 光明院 波心庭
波心庭是以禅宗中的一个禅语为主题来创作的。波心庭运用了包含小三尊石组的大三尊石组这个创新的手法。形成星座大三角与本坊庭园的北斗七星相互呼应。另外波心庭呈放射状的置石是日本庭园石组构成的一个飞跃性的进步。
东福寺 龙吟庵
整体庭园是枯山水庭园,为了尊重日本最古老的方丈建筑样式准则,方丈正面的南庭是没有植物与杂草的只有白川砂的平面构成。西庭与东庭的部分采用了现代的枯山水庭园的方式。
大德寺 瑞峰院
瑞峰院有独座庭和闲眠庭。重森三玲的庭园,必定会有七五三为主题的石组,首先观赏七五三石组也是一大乐趣。
岸和田城庭园 八阵之庭
创意取自诸葛亮创造的八卦阵。整个庭园由三段构成:最上段中央的石组象征「大将」,中段以「虎」、「风」配阵,下段则是「天」、「地」、「云」、「龙」「鸟」、「蛇」六阵。
来自“一边写诗一边旅行”@司北
重森三玲庭园美术馆
@京都市左京区吉田上大路町34-32 
Tel 075-761-8776
路线:公交 市巴士31、65、201线,京大正门前(东一条)下车步行10分钟
*注:参观需要提前预约,电话或网上预约。
网址:www.est.hi-ho.ne.jp/shigemori



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