早期器极为类似于宣德青花，亦采用进口的苏麻离青料，着色有小笔触，有浓淡之层次。淡雅型青花的烧制成功，为成化斗彩瓷器的出现创造了条件，成化斗彩瓷器的发展，又拓宽了淡雅型青花的运用范围。尽管进口青料在成化时的瓷器生产中还在继续使用，但从此逐渐的退出了历史的舞台。因此成化时期即是区分两种青料，浓艳型与淡雅型的分水岭时期，又是浓艳型青花被淡雅型青花所替代的时期。![]()
明代成化青花海水龙纹盘，景德镇官窑博物馆藏镇御窑厂出土1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。![]()
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明成化 青花缠枝莲纹葫芦瓶，明成化，高41厘米，口径6厘米，足径16.5厘米，北京故宫博物院藏2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁;釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。![]()
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明成化 青花瓜瓞纹碗，64,600,000万港元成交，2016年香港苏富比春拍 3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下，但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象;尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。
青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。![]()
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明成化 青花双凤纹盘-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏![]()
明成化 斗彩鸡缸杯，2014-04-08香港苏富比春季拍卖会，成交价281,240,000港币5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡;只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托;绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法;成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。![]()
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明成化（早期）无款青花婴戏碗，美国克利夫兰艺术博物馆藏6、成化瓷器釉面，以细润见著,俗谓“明看成化，清看雍正”。![]()
7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。![]()
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明成化（早期）无款青花海水苍龙纹出戟尊，美国哈佛大学艺术博物馆藏一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。![]()
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成化御窑瓷器生产发展到中后期,其款识又有了新的发展,采用了成化首创青花楷书竖排双行书写'大明成化年制''外面围以青花双方框的新款识。
其围框是以手工绘制而成,笔道不规整,青花色彩浓淡不均。成化瓷器的胎子洁白、细密，胎体轻薄秀美;釉面洁白肥腴，纹饰纤细活泼，大量采用双勾平涂技法。
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成化御窑瓷器所署款识字体均挺拔有力，似乎出自一人之手笔。
孙瀛洲先生曾将成化御窑瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均编成朗朗上口、便于记忆的歌诀，实为经得起历史检验的科学论断。
「大明成化年制」六字款歌诀为：大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。化字人七平微头，製字衣横少越刀。明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。
「天」字款歌诀为：天字无栏确为官，字沉云蒙在下边。康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。
应当特别指出的是，成化御窑瓷器上的款识字体风格突出，而所有后仿者均未能得其神髓。因此，对于署有成化年款的瓷器，若能善于观察款字，即可定其大概矣。
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众所周知，台北故宫的藏品源于清宫旧藏，民国时期为了躲避战乱而挑选出的大量宫廷传世艺术品最 后辗转到了台湾，其中就包括历代瓷器精品，如：宋代五大名窑、明永宣青花、成化瓷器、清代康熙、雍正、乾隆朝官窑瓷器及珐琅彩瓷器等。
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