蓝冬季||散文，温暖和力量的表达方式——《也是冬天也是春天》读后感
文摘
生活
2024-08-09 06:17
四川
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对迟子建，因几年前曾读过其获茅奖的小说《额尔古纳河右岸》而并不陌生。而今读其散文集《也是冬天也是春天》，则是因鹃城读书会推荐其为这个月的共读书目。 年轻时，曾非常喜欢散文，因为这种体裁可以让人天马行空、随心所欲而显得特别“浪漫”。年少时曾做过以文字为职业的“文学梦”，而散文最容易让文字梳理内心。那时写得最多的就是散文，偶有无病呻吟的文字见诸报端，还因领过几次稿费让恋爱期间的老婆最终成为老婆而“建功立业”。后来阴差阳错地走上了行政管理之路，继而“耽误”了自己的文学创作。待到近年来退出领导岗位后，才又重新拾笔开写。只是山河依旧，文笔不在，早已“江郎才尽”了。 随着年龄渐大，阅历增加，见多了世间百态，心性沉淀后，现在更喜欢的是“深刻”一点的诸如茅奖小说之类的文学，对“浪漫”的散文，兴趣渐渐淡了。 没想到，读《也是冬天也是春天》却唤醒了沉睡心中多年的“散文情结”。 迟子建的《也是冬天也是春天》，呈现了散文惯有的文字之美，当然还有女性角色的细腻柔情。然而打动“知天命”的我的，不仅仅是这些，还有作者对生命的思考——写故乡的一草一木，写来自于生活中的寻常小事，写人生的艰难困苦，写家的温暖。这些文字给人带来无限的温馨，也带来了深深的共鸣。 我最喜欢，也给我最深共鸣的是作者写她的故乡和父亲。 故乡，一定是每个人内心最柔软处。我常常在情志困惑时，不由自主地驱车回老家，去很熟悉的田埂转一转，去徐堰河边走一走，仿佛老家的一草一木都是能提高自己能量的磁场一样。 迟子建的故乡漠河，我是去过的。只不过是最热的8月去的，到处是河流蜿蜒，青枝翠叶，完全感受不到“极寒”之感。但在迟子建笔下，一年之中有半年极寒的故乡的山川河流、草木雪花，都被她以朴素而忧伤、温情而灵动的优美笔触，描绘成一幅幅苍凉却温暖的美丽画卷。 《也是冬天也是春天》里写得最多的是“雪”。“在我的故乡，十月便入冬了。雪花是冬天的徽标，它一旦镶嵌在大地上，便意味其强悍的统治开始了。”“伴随着雪花那轻歌曼舞的脚步，山峦迎来了另一次的灿烂，它披上一件银白的棉袍，于苍茫中呈现着端庄、宁静的圣洁之美。”这让身处南方很少见到雪的我们，甚是感动和羡慕。 书中让我印象最深的，还不是“雪”，而是作者的父亲。 一个孩子的成长，影响最大、印象最深的往往是母亲。因为母亲更多关注孩子的吃饭穿衣等生活琐事，与孩子走得更近些。而父亲大多扮演着威严的“严父”角色，与孩子走得远些。但是父亲对孩子的“三观”甚至性格的形成，多数母亲是不可替代的。 迟子建的父亲是在盛年时的49岁去世的，她在《也是冬天也是春天》里的多篇散文都写到了这位事业心强、富有学识、善于陪伴孩子的“慈父”。那些细腻动人的文字，让人感受到了浓浓的父女之情。 我认为最值得推荐的是《灯祭》一文，这是一篇无论从哪个角度都不亚于朱自清《背影》的写父爱的散文，真情实感，极富感染力。如果我还是中学的语文老师，一定会把《灯祭》编为孩子们的“编外课文”的。 “28年前，一个落雪的黄昏，我降临人世了。那时窗户外面还没有挂灯，天似亮非亮，似冥非冥，父亲便送我一乳名：迎灯。没想到我迎来了千盏万盏灯，却再也迎不来幼时父亲送给我的那盏灯了。” “尽管如此，除夕夜父亲总能让我提上一盏称心如意的灯。没有月亮的除夕里，这盏灯就是月亮了。我怀揣着一盒火柴提着灯走东家串西家，每到一家都将灯吹灭，听人家夸几句这灯看着有多好，然后再心满意足地擦根火柴点燃灯去另一家。每每转回到家里时，蜡烛烧得只剩下一汪油了。那时父亲会笑吟吟地问‘把那些光全折腾没了吧？’‘全给丢在路上了。’我说，‘剩下最亮的光赶紧提回家来了。’‘还真顾家啊。’父亲打趣着我去看那盏灯。那汪蜡烛油上斜着一束蓬勃芬芳的光，的确是亮丽之极。将死的光芒总是灿烂夺目的。” 每年都能提着父亲精心为孩子制作的漂亮的灯，得意地满村去显摆……孩子喜欢这样的灯，当然更喜欢这样陪伴自己成长的父亲。这样温暖的教育方式，让我边读边为自己做父亲而汗颜。我是典型的事业型男人，绝大部分时间都用在了工作上，因而人送我并不太喜欢的“工作狂”帽子。对孩子的教育不是不重视，也曾在儿子的“三观”、性格养成、眼界开阔等方面费心费力，但在如此细腻的精心陪伴上，真的就太差了。以至于儿子小时候一直认为我只是个“严厉爸爸”，鲜有与我接近。 多才多艺的父亲还让迟子建写出了会拉琴的爸爸让她懂得“能从屋顶袅袅升起的，不只炊烟，还有音乐”。《灯祭》里这些对生活细节极致还原的动人文字，不仅让人感到亲切，还有一种温暖的力量扑面而来。人到中年，读迟子建的《也是冬天也是春天》，我意识到，散文不仅仅是天马行空的浪漫情怀，它更传递一种温暖和力量，令读者感喟和思考。
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