二、注意“方”和“圆笔并用，起笔和收笔处笔画有棱角，而呈方的形状，并不是指什么角度正好九十度。
用笔方法，主要是逆锋起笔，如写横画，在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔，再转锋向右行笔；然后 “回锋收笔”。
如写竖画，在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔，再转锋向下力行。
如写撇，欲左下先右上(柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以在起笔时，时常出现用二次转锋折笔，要比一般多一个棱角)。
如写捺，欲右下先左上，这些都称为“逆锋”笔法。在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔。这样用笔，就叫“方笔”，方笔点画，厚重遒劲。
圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开。行笔不折不顿，写到尽处，一住即收，无有折锋痕迹。柳体圆笔点画，格外显得丰润而圆浑。
三、横画起笔要方整，全用折锋起笔，从长短看，有短横长横之分，短横体态粗壮，所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋。柳体长横在顶盖、中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还长得比较突出。
横画笔势，虽向右上取微含耸肩状态的斜势，但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。有时横画两头微低，中间高拱如覆舟的样子，这在横画较多的字如“书”，“昼”，“真”、“兵”等字都配用此画。另凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横，为了要让右关系，右端要稍尖，人称之为“右尖横”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横，为了要迎左的关系，一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。
四、竖画起笔，折锋要非常突出，有垂露和悬针之别，都根据字势需要而定。中竖每多用垂笔悬针，空抢收笔，力在抢尖。左右竖画，有相向和向背之分，如“圆”，“臣”， “雕”、“皆”等的竖画，相向形态，都比较突出。
五、写“点”要方圆并用，变化较多。如“宝盖头”的首点，多用竖式方折之点， “宝盖头”的左点，每多借用短竖为点，如“官”、“宅”等。另如“文字头”的首点，或方或圆，都用侧式。
方点体势，要斩钉截铁，圆点体势，丰厚滋润。
六、写撇的速度较快；要注意捺脚较长，捺尾较细。撇捺相交之笔，轻撇重捺。
七、“火点底”的横四点，其中间二直点，多参用短竖成点；在“绞丝旁”的下面的三点要注意，中间一点，以短竖出现；“水旁点”的末点，挑尖须要对准首点尾部，以求上下呼应。
八、凡“口”、“曰”等类四角围框之字，要注意它的上面两个角较下两个角宽阔，所以竖画落笔后，须由上向下斜下，两面对称，形同量米升斗之状。
九、凡“口”形框内如空无笔画，则“口”框的左面竖脚须伸出框外，如“口”形框内含有其他点画者，要注意右面竖脚必须伸出框外，临摹时要分辨清楚。
十、凡“木”字之撇，要注意撇出的头部，一般都枕搁在竖画上。
十一、“竖弯钩”的弯部要注意一路圆转。
十二，“风”字的横折斜弯钩，弧度大致是圆周的三分之一；钩笔要特别丰厚饱满。
以上论述，供学写时参阅。
柳公权(778年-865年)，字诚悬，汉族，唐朝京兆华原(今陕西耀县)人，著名书法家，808年中状元。柳公权幼年好学，善于辞赋，懂韵律。官至太子少师，世称“柳少师”。后柳公权封河东郡公，亦称“柳河东”。
柳公权是颜真卿的后继者，但惟悬瘦笔法，自成一格；后世以“颜柳”并称，成为历代书法楷模。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿、欧阳询的字最好，便吸取了颜、欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。
