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王羲之《兰亭序》的精确临摹
林 如
精确临摹是我们在学习经典传统中非常必要、非常关键的一个步骤。
泛泛的通临只能掌握经典范本大致的风格面貌，一旦这种大致的面貌成为一种固定的感觉，就会越写越经验化、简单化。
并且会导致以后临摹相同书体但风格不同的经典作品时，都会用同样的定式来进行程式化处理，造成所有的经典面目不清，而临摹者永远只能学到经典的皮毛。
我们要求的精确临摹是要做到尽量准确地表现原帖的技法面貌，包括笔画线条的各种形态以及结字造型的特征。
比如《兰亭序》的用笔：
“永和九年”的“永”字，它的第一个点笔呈“S”形，收笔往右下角再回锋，最后一个捺笔有两个顿笔两处棱角再尖笔出锋，而非简单的三角顿笔出锋；
“映带左右”的“带”字上半部分的四个竖笔，入笔的方向、轻重、提按、长短都不一样，中间的横勾两笔分开，竖笔出锋在左边；
“天朗气清”的“朗”字笔画轻重极有层次；
“游目骋怀”的“怀”字左边竖笔和右边撇笔都有极细微的提按翻转的动作；
比如《兰亭序》的结字造型：
取势：“观宇宙之大”的“宇”取斜势、“列作其次”的“列”也取左低右高的斜势；
开合：“暂得于己”的“得”取上合下开之势；
疏密：“当其欣于所遇”的“当”字上下密中间留两处空白。
如何做到仔细观察、目光敏锐，判断准确，再做到手眼合一，将观察到的技法特点准确地表达出来，这样就达到了精确临摹的要求，当然，准确临摹并不是依样画葫芦地描字，而是通过准确地观察每个字的用笔和造型特征，自然书写出来，技法动作尽量到位即可。
2
米芾手札临习准确的临摹
周 振
1、选取《张都大帖》 “榆”、“局”、“明”、“薦”四个字，强调节奏、姿态、提按的变化。
技术要求：悬腕 用指 炫技式 笔的舞动
2、练习过程分三个步骤
基本再现整体形态，主次、疏密、轻重关系基本准确。
局部分解。重点观察笔锋变化。尖笔、“柳叶刀”、内擫与外拓，米书特征的提取与夸张。
对字形先作单线式轨迹勾勒，熟悉笔势后，快速临写，各基本特征准确
总结：这一阶段，重点是对单字形态与用笔的细致观察，并对主要特征加以提升。
3
怀素《自叙帖》准确的临摹
王佑贵
大草的最典型的特征是一笔书，纵笼挥洒，往往变幻莫测、出神入化。有人认为怀素大草的癫狂书写之境是没法被模仿的，尤其是从理性到感性的流露所追求的大草精神更加难以捉摸。
的确，我们所见的怀素特别是他的《自叙帖》所呈现的癫狂书写是一种媒介，仍然离不开理性的共性的草书形式语言———线的形式（线形、线质）、结构的形式、章法的形式。
我们仍然可以遵循科学、规范的临摹训练程序展开，临摹是任何书体入门的不二法门，大草更不例外。
选帖理由：此三列，圆弧线和直线的分布、纹丝不动的细挺用线和瞬急的毛涩线质对比以及字与字之间的衔接方式等，都足以窥探怀素草书技法的丰富性。
1、观察起笔的形态，体察相对应的用笔提按感受。圆起笔如“岁”字。
2、弧线的弧度的观察，“圣”字的二个字内圆圈，反转和顺转，注意捻笔管，笔锋保持纹丝不偏，又能柔韧得当，需要多次观察和实践。
弧线可以辅双钩和单勾的多次重复和比较，双勾可以从中感受与体验细节，可以使线形变得立体起来，线边缘的锯齿状包括舒缓处和急促转弯处的内外侧所对应的用笔，由此也能判断对应的停、顿、挫的用笔动作。
3、直线的用笔动作对应练习如“草”字以直线为主，“岁”的横竖直线，“其、大、着、故”的诸横直线对应的用笔动作分解。
4、结构形式的准确度把握是建立在熟练准确的线形上的，需要主动追随字与字之间的衔接方式，比如上下字的距离、左右部件的开合、上下部件的错位等等都需要极其仔细、准确地体察和记忆。
5、章法的形式构成元素的观察越细致，某种程度上说学习越专业。
将自己的临作与原帖进行比较，比较是个好办法，要求越严格，比较越细致，对准确度的认识越深刻。在准确临摹的严格要求下，多次比较多次重复可以逐步建立相对应的用笔动作范式。
4
小篆《峄山碑》的准确临摹
周 峰
一、准确临摹《峄山碑》是学习小篆的经典法帖。
从艺术风格上看，《峄山碑》中正平和的外形里内藏雍容磅礴之气，线条丰润秀逸里不失刚毅沉着，素有“铁线篆”之称。
所谓“铁线”，就是刚柔相济的线条，看似优美的弧线，容不得半点犹豫，方圆兼备，体现的是坚韧的生命力之美。
空间要求上，讲究布白匀称，显现出书法最基础的秩序性美感。黑白比例之中，要求计白当黑，空间的张力自然催生线条强度，黑白互济，令篆字雍容肃穆，端庄而又灵秀。
在书写能力上，学习《峄山碑》，可以深入锻炼左右平衡取势， 深刻强化空间关系与用笔最基本的几个要素，可以为以后旁通其它书体夯实基本功。
难度在于，体会真正的铁线之“铁”味，并把《峄山碑》“写”出来，具有淡淡的“书写性”。就像带着沉重的镣铐，却还要去跳好芭蕾舞。
选取开篇“皇”“帝”“立”“国”四个字作为范字示例。
皇：注意整个字的长宽比例，接近黄金分割。精确之处在于，“白” 字头的外框有微妙的弧度；“白”字头和“王”之间的空白间距；“白” 与“王”微妙的宽窄对比。
帝：整个的长宽比例也接近于黄金分割。难处在于，“帝”部下半部分四根弧线的均衡而又略有变化的空间，每一根弧线不同部分的曲度，以及准确找出弧线内在的节点；另一个要点，是“帝”字下半部分五根纵向线条的末端，有序地排成扇形。
立：此字笔画少，较之前两字整体略小，长宽比例也近黄金分割。此字的难点在于，左右两边的大弧线，圆而不软，雍容饱满，这就要准确找出弧线内在的节点；还要控制好这两根弧线收笔处与底横的准确距离。
以上三个字均为左右对称。
国：长宽近黄金分割。注意点：大框口略显上大下小；大框口四边的微妙外拓弧度；大框口的四个角不方不圆；大框口里面各部分布白匀称有序。
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