今夏，“瓶花系列”再添传奇。龙瓶凤瓶各领风骚，玉良亲笔艺术精髓凝聚。
瓶花系列
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潘玉良《花果》彩墨画1960 66×49cm
刘海粟美术馆展，中华艺术宫藏
《黄菊花与青龙瓶》纸本彩墨，1960年，69×57cm
世博会博物馆展，安徽博物馆藏
上面两幅作品落款都是玉良于1960年创作的，花瓶一龙一凤。正分别在刘海粟美术馆及世博会博物馆展出中。
在艺术的海洋里乘风破浪，不断追求自由与梦想，挑战传统与束缚。在那个风起云涌的时代，潘玉良从未放弃对艺术的追求和对自我价值的实现，充满生命热情与力量。
自画像 1940 90*64cm
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乘风破浪的姐姐
潘玉良于1895年6月14日在扬州出生，她还不到一岁父亲便离世给她取名“陈秀清”，两岁时姐姐因生病早夭，后母亲祈盼新的名字能给她带来好运，便改名为“张玉良”。命运捉弄，刚刚满八岁的母亲也因病去世，把她托付给舅舅。本以为舅舅会是她的依靠，但现实却更加残酷......
命运的转折，潘玉良遇到了人生中的第一个贵人潘赞化，脱离了凄苦的年少岁月。玉良为感谢潘赞化知遇之恩改名姓潘，开始重新规划自己的人生。她曾说“不止一次地从梦中笑醒”，对于身世坎坷的她来说，这样的变化是做梦也不敢梦到的好事。
《执扇自画像》1939 91*64cm
玉良的新生活开始，艺术之旅悄然启程。同院居住的洪野先生为上海美术专科学校教授，他常以自然为师于院中作画，捕捉生命的灵动。玉良不经意看到正在作画的洪野先生，被笔下生动鲜活的花朵深深吸引。悄然间，自己也拿起了画笔，偷偷模仿学习，心里种下了艺术的种子。
此后，玉良有幸拜洪野先生为师，这是她生命中又一个璀璨的机遇。潘玉良没有接受过正规的教育，但心中对校园对上海美专心怀向往，那是她梦想中的艺术圣地。
1919年，上海美专决定招收女生，这一举措在当时的社会背景下具有开创性意义，震动了旧时代的尘埃，打破传统教育领域中的性别枷锁。在洪野先生坚定支持下，潘玉良报考了上海美专，最终以优异的成绩录取成为美专的第一批女学生，与荣君立、刘慕慈等11名女性共同书写了教育史上的新篇章。
1920年春，上海美专正式确立男女同校制度，这不仅是对教育公平的坚持，更是对女性智慧与才华的无限尊重。女性艺术家的加入犹如璀璨星辰落入艺术的夜空，为上海美专注入了新的活力与创意。她们在艺术的田野上辛勤耕耘，收获累累硕果，为中国艺术史留下了浓墨重彩的一笔。
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早期女性艺术家
20 世纪前半叶，是近代以来中国社会最为开放的一个时期，五四”新文化运动向传统文化发起全面挑战，从而使中国的新文化、新艺术进入一个勃兴时期。在这样一个开放的文化环境中，中国的女性艺术家也呈现出一种异常活跃的局面。在各类艺术专科学校，各种艺术展览和艺术社团组织中，都有女性艺术家的身影和踪迹。
这一时期的女性艺术家，大致可归纳为三种类型:一是革命派，投身于社会革命，以变革社会为职志，如何香凝、夏朋，作品能一扫柔席之风，显示出革命的意志和更多新时代的气息。
二是闲阁派，以艺术修身养性，作为高雅消遣。她们从事艺术活动的目的不在获取多大的成绩，而在于表明一种具有独立人格精神的“新女性”形象，以及新女性应有的一种新型生活方式。
三是学术派，接受“五四”新文化运动的思想启蒙，以建树新文化为目标，主要以本次展览的相关女艺术家为代表，如潘玉良、关紫兰、蔡威廉、唐蕴玉、方君璧、丘堤等。她们在艺术中表现出的出众才华，在油画这门外来艺术引入中国的初期阶段所作出的贡献，丝毫不亚于同时代的男性艺术家。
潘玉良在艺术上的成就是多方面的，艺术面貌也不拘守一格，尤为重要的是，她用直率的面笔所表现的那些与自身经历相关的主题。可以说，她是中国女性艺术家中最早将视角转向自身、关注女性生存状态的一位。
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独特的艺术风格
二十世纪四十年代，潘玉良在探索中西绘画融合的道路上，开始尝试在中国画中运用西方油画的绘画技法，创作出大量的彩墨画静物，主题多为“瓶花”系列。将西方绘画对于体积感的塑造结合中国画中的以“线”造型，色彩上善于运用对比色。形成色彩丰富和谐充满活力，线条自由流畅富有韵律，构图简洁大方，注重营造画面氛围的绘画风格。
双人扇舞 1955 53×63cm
大概是儿时的坎坷让她喜欢浓烈的色彩，作品充满了生命的跳动，热烈情绪的奔放。潘玉良笔下大量女性形象毫无柔媚低俗之气，而是充满了东方女性含蓄温柔的沉静之美，表达对生命的赞美对女性自身命运的关注。
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自我表达与探索
潘玉良在美专攻读西画系，读书期间极为刻苦，表现出惊人的绘画天赋，1921年以全班第一的成绩完成她在上海美专的学业，考取官费赴法留学，入读中法大学；1923年，入读巴黎国立艺术学院；1925年，进入罗马国立美术学院；1928年，返回中国，任上海美术专科学校西画系主任，并在上海举办了“中国第一个女西画家画展”。
自画像
玉良的自画像创作贯穿了她整个艺术生涯，自画像成为了她表达自我、探索艺术风格的重要途径。是对自我的审视，更反映了她在不同人生阶段的心境和情感变化。在她的故事中，她对生活的热爱、对艺术的执着以及对身边人的情感，都表现的真挚而深沉。如果说潘赞化是她生命中的第一个贵人，那么当上海美专向潘玉良敞开他的大门后，她自己就成为了生命中的第二位贵人。
以艺术之名走出身份困境，不断与命运抗争，勇敢追求自由、独立和尊严，靠着自身的努力逆袭成为一代画魂。她用自己的作品和人生经历激励着许多人，尤其是女性，让她们相信可以通过自身努力和才华，突破困境，实现自我价值。她的人生充满传奇色彩，以艺术为支点，为自己撑起一片天，忠于自我生命的体验。
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作品欣赏
《带花持扇女人》
《酒吧小景》
《海滨的遮阳伞》
《牲牛》
《对峙》
《大丽菊与扑克牌》
《怒放的太阳花》
《湖边垂钓》
《稻草马车》
《泊船码头》
撰稿：李月莉 / 编辑：金雨沁 楼可人 / 主任编辑：洪亮
