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人间无永远
读书人，上次你推荐的《我们仨》这本书真是把我看哭死了……
读书人
你也勾起了我的伤心回忆。
当年我看这本书，也是看到内伤。
人间无永远
原来你也是……
读书人
很难想象92岁的杨绛女士，在接连失去女儿和丈夫后，是用怎样的心情写下这本记录他们坎坷又幸福一生的回忆录啊！
人间无永远
他们的这一生跨度很长，从牛津留学，到巴黎生女继续深造。
回国后战乱逃亡，经历了一系列历史巨变。
颠沛了大半辈子，才终于有了个家，定居了下来。
读书人
时间跨度很长，可是文章篇幅却不长。
所以很多事件都用只言片语就描述过去，但略知一些历史背景的我们只能去想象一下他们有多艰难。
但所幸，他们三，一直都相依相守，无论条件多么艰苦，在困境中用一隅之地维系着家的模样。
无论是在宿舍，办公室，还是后来的三里河，他们用行动证明了，有家人的地方，就是家。
人间无永远
最让我难受的地方是后来女儿和爱人走了，她说：
“三里河的家已经不复是家，只是我的客栈了”。
读书人
其实，杨绛写《我们仨》就是在纪念她最亲爱的丈夫钱钟书和女儿钱瑗。
她在书中回忆了他们一起度过的快乐时光，也讲述了他们面对生活中各种困难时的坚强和互相扶持。
这本书既是对逝去亲人的怀念，也是她对自己内心的一种抚慰。
可以说，这本书是她用文字编织的一片温暖的回忆之地。
所以，她已经走出来了，你也别太难过。
人间无永远
虽然我看完了回味起来是尽是难过，但读的过程中却让人觉得很温馨。
读书人
《我们仨》的温馨感主要来自杨绛笔下那种细腻、真实的描写。
她写的都是生活中的小事，但这些小事中透出的爱和关怀却让人感到非常真实。
关于他们一家三口的点点滴滴，没有矫揉造作，读起来就像在听一位长辈娓娓道来她的生活故事，很自然地让人心生亲近。
人间无永远
其实这本书我读了不止一遍。
可能是年龄和阅历原因，我最喜欢第二部分，第三部分感觉有些流水账了，不断搬家，不断变换工作，穿插一些时代政治活动。
在读第一遍的时候，感觉在看科幻小说一样，完全不理解。
我会想，这到底是真实的记忆，还是二次加工后的回忆呢？
读书人
杨绛在第二部分《我们俩老了》中，采用了一种非常特别的写作方式，看似梦境与回忆交织在一起。
其实啊，任何形式的回忆录或散文集，作者的记忆和情感都会在其中起到很大的作用。
人们的记忆本身就不是完全客观的，会受到时间、情感和个人经历的影响。
所以，即便是杨绛写下的真实记忆，也可能因为时间的流逝和情感的变化而有所不同。
人间无永远
你说得对，杨绛是一位非常有才华的作家，她在写作时自然会用到一些文学技巧来增强表达效果。
比如，在她的描述中，梦境和现实的交织不仅仅是为了叙事的需要，也是一种表达心境的方法。
这是我在阅读第二遍时领悟到的。
读书人
书中有非常多的隐喻来描述这段梦境。
钱钟书被一辆黑车接走是去北京医院，开会，实际是住院。
船，是钱钟书在北京医院住院的病房，号头311，是病房的房问号。
客栈是指医院附近的招待所。
在船上一天天漂移，是指钱钟书病情很重，一天天走向人生终点。
探视时，太阳照在前舱就得离开，其实是作者每天上午探视，下午回家做彼此的食粮。
作者每晚在客栈做梦的内容，是钱媛每晚和她通电话讲述的实际情况。
“万里长梦”是指钱钟书住院共计 1600天。
人间无永远
杨绛说：
“我做了一个小梦，怪他一声不响地忽然走了，他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。”
再回想一遍，仍然有些心痛呢……
读书人
是的，這本書一開始讀就引發了很多人的共鳴，因為其中的細節雖然確實很流水，那也是很多人共通的回憶。
人间无永远
我常常在想，在《我们俩老了》这一部分，杨绛用了很多梦境的描述，这是她对现实生活的一种超越和升华。
是不是也有可能，是她太心痛，所以根本无法用真实的场景来回忆这些事件，只能变幻成其它的场景。
这让我想到了《少年派的奇幻漂流》。
读书人
你的想法很深刻。
这两个文学作品在处理痛苦记忆、叙述多重视角以及通过虚构来保护心灵等方面有着相似之处。
《我们仨》的梦境描写提供了不同于现实的视角，这种多重视角让我们能够更全面地理解作者的情感和思想。
《少年派的奇幻漂流》中的双重故事也提供了两种视角，奇幻的和现实的，这不仅让故事更加丰富，也让读者思考现实与虚构、真相与信仰之间的关系。
人间无永远
果然是这样，杨绛的写作风格真的非常特别。
读书人
她擅长用简洁明了的语言表达深刻的情感和思想。她不追求华丽的辞藻，而是用最朴实的文字把内心的感受传达出来。
人间无永远
你怎么看杨绛对生活的这种态度？
读书人
她经历了很多磨难，但始终保持了一种淡然和从容的心态。
那种对生活的热爱和对亲人的深情，让人感到非常温暖和鼓舞。
生活虽然不易，但只要心中有爱，有信念，就能走得更远，看得更开。
这是我看待她的角度。
