塞琳娜·扎内蒂 (Selene Zanetti)、佩内·帕蒂 (Pene Pati)、亚历山大·杜哈明 (Alexandre Duhamel) 在洛伦佐·帕塞里尼 (Lorenzo Passerini) 的指导下，在 NFB 的伴奏下演奏了普契尼的《波西米亚人》。音乐会于 2023 年 6 月 24 日在巴黎香榭丽舍剧院录制。
朱塞佩·贾科萨 (Giuseppe Giacosa) 和路易吉·伊利卡 (Luigi Illica) 根据亨利·穆格尔 (Henri Murger) 的小说《波西米亚人的生涯》改编的四场歌剧，配有意大利语剧本，于 1896 年 2 月 1 日在都灵皇家剧院创作。
在那些全心全意致力于剧本发展的歌剧作曲家中，普契尼占有特权地位，他不断而痛苦地寻找能够激发他灵感的主题就证明了这一点。然而，这种近乎不健康的焦虑并没有阻止他将自己与同时代最著名的音乐家进行比较。因此，在他的第一部巨大成功作品《曼侬·莱斯科》（Manon Lescaut，1893）中，普契尼大胆地与马斯内竞争，而马斯内的《曼侬》自 1884 年以来一直在世界各地的歌剧舞台上取得胜利。
《曼侬·莱斯科》创作几周后，普契尼很快就发现自己再次陷入竞争，这次是与音乐家鲁杰罗·莱昂卡瓦洛（Ruggero Leoncavallo，1857-1919）竞争。 1893年3月，当《丑角》（1892）的作曲家从普契尼那里得知普契尼和他一样正在改编穆格尔的《波西米亚人的生涯》时，他勃然大怒。也许是受到这种冲突的刺激，报纸上的文章使这种冲突变得更糟，普契尼在准备他的新歌剧时格外小心。为了做到这一点，他需要他的忠实合作者朱塞佩·贾科萨（Giuseppe Giacosa，1847-1906）和路易吉·伊利卡（Luigi Illica，1857-1919）大约两年的不懈努力，有时甚至是激烈的工作，即使在创作之后，他们也必须对剧本进行一些修改。这部作品于 1896 年 2 月 1 日在都灵皇家剧院演出。两位作家组成了一个完全理解普契尼愿望的团队，他们还为普契尼创作了《托斯卡》（1900 年）和《蝴蝶夫人》（1904 年）的剧本。
