近日，本刊评述梅葆玖艺术贡献的文章得到了广大观众朋友的热烈讨论，在讨论艺术水准及对梅派传承问题的同时，也有一些观众朋友指出梅葆玖年轻时或有入狱经历，有观众将事情联系到同仁堂乐家，也有人明确指出梅葆玖劳改的地点在北京团河农场，以上内容均未经证实，当年的知情人和当事人或年迈，或作古，对此本刊不作评论，不予认可也不予否认，若有确实知情者可将事情具体的来龙去脉写在评论区，供广大观众朋友阅读知悉，了解历史真相。
2016年4月京剧演员梅葆玖去世，至今已经八年整了，中国人讲究盖棺定论，梅葆玖生前，出于文艺和政治的双重需要，对其多有不尽不实的报道及吹捧，如今斯人已逝，该是重新客观审视这位梅家公子、京剧名家的时候了，然而重新审视不是全面否定，更不是翻案，而是要承认其确有之贡献，否定外界给予其的过分之拔高及吹捧。
首先我们要承认梅葆玖对于梅派艺术传承做出的重要贡献，生为梅兰芳的儿子，传承梅派艺术是从梅葆玖降生那一刻起就注定的使命，然而纵观梅葆玖传承的梅派艺术，有，却不多。梅葆玖生于1934年，父亲梅兰芳去世于1961年，父亲去世时梅葆玖年未而立，对于艺术的理解力和掌控力都处于较为稚嫩的阶段，且梅兰芳先生是盛年猝然离世，去世前一直忙于演出及各项工作，对于梅葆玖艺术上的指导可以说非常有限，就算偶有点拨，以梅葆玖当时的领悟能力，能汲取的养分也是非常有限的。这让我想起了近些年上蹿下跳异常积极的京剧老演员孙元喜，孙年轻时籍籍无名，本是马剧团的一名底包，后来被劳教，老了之后却大肆自吹自擂，一会说自己是姜派小生，一会又标榜自己深受叶盛兰真传，要知道叶盛兰当年的演出任务不比梅兰芳少，天天忙的脚不沾地，他连亲生儿子都没工夫教，哪来的功夫给你在这一口一口的喂，不要认为当年的亲历者都死光了，就掰开牙胡说八道，真的假不了，假的真不了。
说回梅葆玖，就现存资料来看，梅葆玖在父亲梅兰芳晚年时，艺术水准距一名成熟的演员依旧差的很远，以纪录电影《梅兰芳的舞台艺术》中昆曲《断桥》为例，那时的梅兰芳艺术已臻化境，且在极力的带动引导自己的儿子，但梅葆玖面对父亲强大的艺术功底，招架尚且不能，遑论其他，反而在父亲的衬托下，显得茫然无措，稚气十足，梅兰芳在《舞台生活四十年》一书中也多次提到，他如何想方设法的提携自己的儿子，但梅葆玖的资质毕竟有限，又没有经历过解放前自己挑班跑码头的历练，父亲有心扶持，却又离世太早，父亲离世后，唱了五年戏又赶上了十年浩劫，天时地利人和对于梅葆玖来说都有所欠缺，故而与同辈演员及同门师兄妹相比，梅葆玖的基础较为薄弱，天赋一般，舞台经验在当时也不够丰富，非但与同辈之李世芳、言慧珠、杜近芳不能相比，就是比之魏连芳、张春秋亦有不及之处。然而在父亲梅兰芳的强大光环下，同行、观众、政府相关部门都对梅葆玖放宽了标准，观众看梅葆玖的演出，很大程度上是带着对梅兰芳的怀念与情感去观看的，戏班又是一个最讲人情世故的地方，你爸爸是梅兰芳，谁能说你不好？谁敢说你不好？如果说谭家的传承，艺术的成分要占到百分之八十，那么梅家的传承，艺术与政治的因素恐怕是要各占一半了，作为新中国文艺的一面旗帜，作为艺人爱国的典范，认可梅兰芳就是认可新中国的文艺路线，认可梅兰芳就不能够对梅葆玖有太低的评价，甚至于要进行一定程度的拔高与美化。
梅葆玖留下的另一个重大的历史遗留问题就是“滥收无徒”，梅兰芳生前收徒甚多，他的弟子甚至跨越了剧种，如豫剧的马金凤，汉剧的陈伯华都拜在了梅兰芳门下，这其中固然有政治的因素，却也是因为梅兰芳的艺术底蕴深厚，到了他这个境界，艺术的精粹都是相同的，故而即便是跨剧种，演员拜了他仍然能学到不少舞台上的宝贵经验，而梅葆玖收徒的动机与影响因素就比较复杂了。拜梅葆玖的演员通常有以下几种情况，一、仰慕梅派艺术，无缘得见梅兰芳大师，那就拜他儿子；二、剧团上职称需要，师从于谁，对于体制内京剧演员很重要；三、梅葆玖常年担任北京京剧院梅团的领导，想进团，就要拜码头；四、梅葆玖后期收徒存在明码标价现象，五万元一位，收钱收徒，拜师拍照片，戏大都由王志怡来教。以上种种因素，导致梅葆玖收徒不少，成才的不多，其中不乏有要把梅兰芳挖出来的胡文阁，以及在香港闹戏的董圆圆，客观的说，梅葆玖的一众弟子中，若论真才实学，还是应首推李胜素。
2008年，某位现在在网络上不便提及姓名的先生曾指出“梅葆玖也叫大师，京剧真的是完了”，理解这句话，需要纵观整个京剧的发展历史，对前辈艺术家的艺术成就有足够的了解，如果坐井观天，以粉丝心态，饭圈心理去看京剧，是看不懂这番真知灼见的，梅葆玖是京剧由盛转衰的代表人物之一，他再将国粹传承的接力棒交给后人的同时也留下了很多的历史遗留问题，这些问题或源于时代，或源于他个人的疏忽，以致现下梅派艺术名存实亡，京剧艺术群魔乱舞。梅葆玖肯定是算不上大师的，称艺术家也有点不够，称为著名京剧演员还是比较妥帖的，因为他至少“著名”，有李胜素这样的传人，也不能说梅派振兴全然无望，但若真如胡文阁标榜的那样，由他来扛起梅派艺术的大旗，不用他挖，梅兰芳自己就能从坟里坐起来。
