由于错把经典悬疑片《告白》的剧情记成了《情书》，从来不看爱情片的艺酱在这周末跑去电影院看了一场纯粹的不能再纯粹的爱情片，还记得上次看这类电影还是十五岁看三浦春马和新垣结衣的《恋空》，为了BE结局大哭不已……
观影结束已经一天了，鉴于该电影后劲过大，本期艺酱想以一个十多年后中年少女的视角，分享一点关于岩井俊二《情书》的看法～
（剧透向，慎入）
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名场面太多了！片头渡边博子躺在雪地里憋气感受未婚夫在生命最后时刻的画面，成为电影最经典的海报。回忆部分里微风吹动起窗帘，盈盈阳光洒进窗口，柏原崇在略带柔焦的镜头下若影若现，少年藤井树跃然于前，这一幕也成就了他“二十世纪末最后的美少年”的称号。酒井美纪也很完美诠释了少女藤井树的娇憨和邻家感，无论和爷爷妈妈轻松的相处模式、被同学捉弄后的委屈、还是对于自己感情的后知后觉，都令人印象深刻。此外不得不说冬日的小樽真的太美了，不管大雪纷飞的街头，还是皑皑白雪的大山，将故事渲染得极致浪漫，必须要列入三只旅行箱的旅行目的地清单中~![]()
在《情书》的整个故事里，没有狗血的戏剧冲突，只有娓娓道来的动人。在我看来，影片里的“情书”，有五种意象表达。第一个表达，是片头追悼会后博子寄往天国（结果误寄到女藤井树家中）的信，倾诉对亡夫藤井树的思念，就在简单的“你好吗，我很好”中。第二个表达，在于校园里少年藤井树和少女藤井树之间的互动——是写上“藤井树”名字的借书卡，是发错后被涂鸦的英语试卷，是少女藤井树不得不手摇发电的自行车灯，是少年藤井树为了和她多呆一会儿，在昏暗的自行车灯下校对错题自言自语的那句“break的过去式是broke啊。”第三个表达，是渡边博子对着男藤井树遇难的雪山重复的大声的呼喊“你好吗？我很好”中，这大概是全片情感最强烈的情节，其中有博子意识到自己可能是替代品的委屈宣泄，也有对亡夫情感执念的释怀。第四个表达，是女藤井树和博子的书信来往之中，将《情书》这个故事在倒叙和插叙中讲给你听。故事的最后，释怀后的博子将书信全部寄给藤井树，这是属于他和她的故事。第五个表达，就是多年后女藤井树终于发现了，男藤井树给她的《追忆似水年华》借书卡背后，是自己的素描画像，从而确定并认领了这份迟到的初恋。![]()
初恋的美好，就这样永远封存在了少年藤井树交给少女藤井树《追忆似水年华》的那个新年假期，戛然而止却永不过期。神经大条的女藤井树几乎都没有意识到这段感情的萌芽，但也在看见自己画像后泪流满面。她太幸运了，从始至终都在被他偷偷爱着，甚至连作者也偏爱到，整个电影中描述的男藤井树，都是女藤井树心中的样子。他对她迷恋得是如此深沉，以至于找了相貌相似的博子做女朋友，而且在告白时一改往日的腼腆含蓄单刀直入表明对她“一见钟情”。比起网上的“博子工具人”说法，我更愿意相信在漫长的相处岁月中他实实在在地爱着陪伴他的女朋友博子，不接受反驳。《千与千寻》里有一段话说人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。自我和解的方式有千万种，博子面对皑皑雪山，最终释怀了一切。![]()
普鲁斯特的《追忆似水年华》一书是全片的关键信物，我大概搜了一下，《追忆似水年华》于1913年开始出版，那正是电气化时代让欧洲人不知所措的时候。一个不负责任的猜想，《情书》是1995年上映的，电影里面已经出现了计算机等产物，那一年Windows95登陆了日本，互联网也开始被广大群众熟知，一代人的价值观也在逐渐被影响，或许导演想借此追忆他的似水年华——在那么一个没有手机、电脑、互联网的年代，交流既困难又简单，既疏远又亲近，就好像你只能站在那里等他，但其实并不知道他一定会来。《追忆似水年华》里有句名言：“生命是一连串孤立的片段，靠着回忆的幻想，许多意义浮现了”。相对应的，《情书》里说，“总有一天我们也会成为别人的回忆，尽力让它美好吧。”我想无论时代再怎么变化，这句话也永不过时。就像十五岁的自己一定不会想到三浦春马会患上抑郁症结束自己的生命，也不会想到新垣结衣和星野源会结婚，快三十岁的自己却还是这样一个爱情电影打动到并为此写了篇推文——
《情书》是真的有着日式的悲观，影片中随处可见的错位的遗憾、生命的无常以及永恒的失去，但《情书》也是真的很温暖，就像影片里的那个细节：女藤井树被看起来老年痴呆的爷爷救起，并知道了院子里有一棵大树，是以她的名字命名的。它大概是想告诉你：
也许美好总是以你不知道的方式被毁灭，但幸运的是，你也同时以某种不知道的方式被爱着吧~
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文：艺艺艺酱
图：EMMET
