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他对表演深沉的爱在20余年间从未改变。
我们与聂远在北京见面的前一天，他在鄂尔多斯杀青了《叵测》。
这部剧在舒爽的夏末秋初开机拍摄，正是辽阔的草原、金色的沙漠、植被与蓝天白云交相辉映的梦幻时节，最适合骑上骏马，尽情驰骋于天地间。
但在拍摄期间聂远却没有一天出组去领略秋日内蒙的风光。他说：“在剧组拍戏的时候，如果有人说去哪儿玩玩吧，真的完全没心情，”在他心里，一直待在剧组完全不会觉得闷，这是一种习惯。时时刻刻都在投入状态，他说：“旅行就是旅行，工作就是工作。”只有结束工作回到家里、和家人待在一起的时候，他才会有真正放松的状态。花上几天休息、调整作息之余，那些日常之中最平淡的事——一起吃饭、散步、看电视，对他来说，是最享受的事情。
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聂远在贵州黔东南的镇远长大，镇远是云贵高原上历史最悠久的名城之一，四周皆山，河水蜿蜒，一路独特的喀斯特地貌向湘西丘陵蔓延。除却山雄水美的自然风光，镇远还有着庞大的古建筑群落，岁月将城中古巷道磨得光滑如玉，古井泉、府城垣、七孔石桥、青龙洞古建筑群已矗立于此千百年。聂远拿出自己的手机，把他常看的家乡视频号向下划到一个在高空俯拍镇远㵲阳河的视频，说道：“镇远是很美的。我自己如果有时间了特别愿意去这种有山有水的地方看看，因为工作原因我经常能去到不同的环境，但其实我发现很多地方都不如我老家美。”
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㵲阳河穿过镇远，将城分为南北两岸，聂远家就住在㵲阳河边，在他的记忆里，“小时候不是在水里玩，就是在山上野。我们一般会去旁边的铁溪玩，下午能抓一桶小鱼或螃蟹，拿回家给大人炸了吃，又香又脆”。谈到童年时，他自然地流露出一种满足感，小时候在家乡经常吃加了剁椒的菜，到现在他一直喜欢云、贵、川偏辣的口味，在家做菜的时候也很偏爱加剁椒一类的调料。“人的味觉也是有记忆的，是家乡的，妈妈的味道。”他说道，“虽然这两年大天（聂远的女儿聂子一）因为上学回去的机会少了，但她知道她是贵州的孩子，爸爸是贵州人。”
童年的生活环境给他留下了视觉、味觉的深刻记忆，还有对性情的影响，父母对他的要求也是一贯严格的，“我觉得地域和家庭的生长环境一定与人息息相关”。所以即使在演艺行业走过二十几年的道路，他还依旧保持着记笔记这种传统却有效的工作习惯。身为父亲，聂远在和孩子相处中更多是尊重和希望她们能独立。“我不会把我的想法刻意地传递给她，要求她去完成指定的什么事情，我希望她有自己的想法，有自己的兴趣爱好，只要没有原则问题，她做什么我都会理解和尊重。”在私下里，聂远会站在一旁关注和观察着聂子一，在她需要他的时候，第一时间提供帮助，谈不上什么教育方式，只是一个父亲对于女儿的爱与期待。聂子一的兴趣爱好恰好也是表演，她通过试镜，成功在《暗夜与黎明》中为自己争取到了飞航这个角色。在剧中，聂远第一次和女儿演对手戏，这对于他们都是一次特别的体验。在剧组里，两人的相处方式产生了变化，从父女俩变成了对手戏演员、前后辈，聂远时不时还会跳出来把自己当成观众，来判断聂子一的表演是否有说服力。聂远说，“当她跟我对戏的时候，我们之间是平等的。看她演戏的时候，那种感觉不是紧张，而是特别希望她好。一切都要从角色出发，我们认可她没有用，她要赢得的是观众的认可。有时她也会反过来和我聊戏：‘爸爸，你这场戏我觉得不应该这么演。’能看到她对演戏有自己的思考，我们之间是平等的交流”。《暗夜与黎明》之后，聂子一再度出演了两部剧集，谈及她对表演的热情和聂远对她未来的期待，他说：“到目前为止，大天的梦想还是做演员。我手机里还存着最早她给导演和制片人试戏的片段，她对表演有本真的喜爱，所以我们才会同意她去尝试。也许她将来不一定还做演员，但是她在现在的年龄段有这样的经历，也是能够帮助她成长的。”作为一位从业多年的演员，聂远一直对自己保持着高要求， 在每部戏的演绎过程中，聂远都会坚持写笔记。当他阅读剧本的时候，会马上把自己的所思所想记下来，“我觉得什么都比不了笔杆，写下来比记在脑子里更可靠。在《暗夜与黎明》中我和王志文老师的戏多一点，我发现他也是做笔记的，”说着，他侧了下身子，微微加重了语气表达赞赏，“他会调整自己的台词，调完以后更顺、让人听着特别舒服，但他不会动你的，这是真正的好。我们都是这个习惯——我可以调我的，但我不能动别人的。”聂远在演戏中自己的习惯与要求，在一定程度上也会影响到女儿，他希望能以身作则，所谓父母是孩子最好的老师，为给孩子做榜样，聂远也会不断去完善自身。刚刚播完的《山花烂漫时》中，很多观众一开始并没有发现饰演朴素、内敛、正义的教育局局长周善群的是聂远。对于他来说，角色形象先于自己本身被观众关注到是最重要的事情，他说：“演员演戏不能总演自己，应该是演角色。我的观点是——只要可以靠近角色，不管什么方式，哪怕你把我的脸、形象破坏掉，我都特别开心。”在与饰演张桂梅校长的宋佳的第一场对手戏中，周局长陪张桂梅坐在人才中心台阶上吃盒饭，聂远回忆起来：“当时戏已经开机拍了一阵了，我刚进剧组的时候就感受到了宋佳对张桂梅校长很质朴、很接地气的表达，我们整个剧组都在这种氛围中把控自己的表演方向。”在女高开学的那场戏中，剧情是因下雨孩子们难以走出山路，周善群因为马县长顽固的想法而爆发了一场争吵。在最初剧本的构想里这场戏并没有如此强烈的冲突，聂远找到导演商量并达成共识：“周善群是一个有信仰、有底线的人，我们需要他身上出现那种去争辩、去力争的表现，他不应该是什么时候都低声下气去请求别人的。”最终这场戏成为了剧集中最经典的片段之一。最让聂远感动的，是戏背后的真实事件。“我们不需要去烘托这个人的伟大，而是把现实中这些点点滴滴的堆积呈现出来，我有好几个朋友看了戏后特地和我交流，他们感受到了那种特别真实的东西。”通过人的精神与信仰的力量，能够将免费办女高这件无数人眼中不可能的事做成，让山里面无数的孩子走出来，飞向远方，这件事本身就足够动人，聂远也很庆幸自己能够参与到这部戏中并进行创作，收获颇多。如何打草稿、描绘、最终呈现一个人物，透过剧本的描摹，成为血肉丰满的人物？聂远说：“这不是能够一下子就想出来的，而是通过不断堆积的过程变得越来越具象。需要不断地去填充、丰满。”他欣赏像王志文、李雪健这样的演员，他的语气极为肯定：“王志文老师的台词功力特别厉害，其实不是字正腔圆就是好台词，而是要讲角色的语言，他能做到既字正腔圆又富有角色的感染力，好功力。还有雪健老师，天生就是好演员、是真正的艺术家，他对待表演有一种极其质朴的钻研态度。”他始终在学、在看。前段时间，聂远看了《伸冤人》，他被丹泽尔·华盛顿 （Denzel Washington）的表演所打动，那种“不露声色、举重若轻，又极其准确的表演，让你一眼看去就相信他”的能力，就是他想追求的表演。
聂远觉得自己是幸运的，20岁出头时从上海戏剧学院表演系毕业，在表演的道路上一路有机会饰演各种精彩纷呈的角色，甚至发生奇妙的时空链接。“比如，刚进入行业拍《天下粮仓》的时候，演刚刚登基的乾隆，坐在朝堂上，面对着下面是一群六十几岁的演员，那种发蒙的心态有点共通之处，到了演《延禧攻略》的乾隆时，剧情背景是乾隆元年，我和他都已经人到中年了，感觉也是对的。如果今天的年纪让我去想一个二十几岁的孩子是怎么想的，也不一定能表达准确。”他对表演深沉的爱在20余年间从未改变，一直流动向前。
