盆景之所以感人，它妙在“咫尺水石有万里之势，盈握树木藏参天复地”之意。但要是达到如此的艺术效果，绝非一时而就。
一盆优秀的盆景作品是技与艺的完美结合，盆景创作除了掌握盘扎、修剪、浇水、施肥、防病虫害等技术，还需要懂得章法、造型等美学理论。
今天分享一下台湾江逸子先生所画的盆景理想树形三十二式，供盆友们参考。
◆◆理想树形三十二式◆◆
第一式 立枝直干
从根茎部到树梢都是笔直的，一般认为这种直干最好的是八方根。
第二式 标准直干
雄伟挺拔、巍然屹立、古木参天的树姿神韵。其形态简洁轻快、端庄秀丽，亦给人以不屈不挠、奋发向上的视觉感受。
第三式 标准斜干
看起来就像是被风吹向一边的感觉，虽然是斜的枝干，但大体上还是直的。
第四式 变化直干
这种树型应具有完美的根盘、粗犷直立的隆基，树干粗细适中，下粗上细。
第五式 蟠屈干
茎干在根的附近有极端的弯曲，姿态独特，枝干蟠曲象蟠龙一样扭曲向上。
第六式 苍古曲干
“屈作回蟠势，蜿蜒蛟龙形”，便是曲干式盆景的生动写照。它符合人们普遍认可的造型“以曲为美”的欣赏习惯。
第七式 自然曲干
大致处于直干和曲干之间呈自然状态，曲干造型，千变万化。
第八式 变化斜干
主干略带弯曲，整个造型显得险而稳固，生动传神，体现树势动、静变化平衡的统一艺术效果。
第九式 雅竹寿石
竹隐居山野，几块石头、几丛竹，营造山林的小景。
第十式 半附石
树根落入盆土，算不上真附石盆景。
第十一式 丛竹
丛竹之美，讲究疏密得法，错落有致；构图清秀自然，方能引人入胜。
第十二式 栽景
水旱两种，因需栽种植物，故多采用旱盆，即有洞眼的盆子。
第十三式 水盘附石
附石盆景反映了树木生长在石上的自然风貌，是对顽强生长在崖壁石隙或峰峦岩巅的树木形象的夸张和特写，内容丰富，意境深远。
第十四式 森式合植
充分表现大自然森林的茂盛和深远。
第十五式 全附石
让长根深入石的缝隙，石树浑然一体。
第十六式 林式合植
丛林式盆景是山野丛林的缩影，它是由多株树木组合而成的统一而富有变化的整体。
第十七式 双干文树
一般以独干为多，主干瘦而苍劲，或直立，或倾斜，偶尔也有呈悬崖或临水状，但出枝均集中于主干顶端。
第十八式 双干半悬崖
一本双干，主副干均飘离盆外：主干悬重；副干随主干干势，也可扭动在上面形成树冠。
第十九式 标准双干
双干大树的造型，其糅合了自然大树形和常规双干造型的精华。
第二十式 单干文树
纤细的茎配上有趣的弯曲，枝叶不多但其中一枝长得很高，强调茎干的细。为了能显示出一点干枯的韵味，茎干稍稍倾斜一些为好。
第二十一式 单干半悬崖
从根茎部开始茎就往下垂的叫做“悬崖”，如果是枝条下垂则就叫做“半悬崖”。
第二十二式 露根
悬根露爪，紧紧咬定盆沿，临危不惧。
第二十三式 悬崖
悬崖式树桩是一总称。细分有大悬崖、半悬崖、倒挂抬头悬崖、探枝悬崖、挂钩悬崖、双干悬崖、三干飘枝半悬崖、顺风式飘枝悬崖、挂壁悬崖、捞月式悬崖。
第二十四式 垂枝
在造型上会选择一些具有枝条往下生长趋势的树桩，垂枝盆景在观赏上具有独特的审美感受。
第二十五式 分岐多干
五干、七干、九干……若干个枝干组成，称之为一本多干。
第二十六式 丛生多干
丛生植物就是没有主干次干的明显区别的植物。
第二十七式 双树合植
双株合植，主木位置显要，配木围绕主木布局，形成互相配合的整体。
第二十八式 单干风树
枝条顺风流向一边的感觉，和斜干很像，两者区别就在于风吹流式的枝条全都固定在一边。
第二十九式 多干风树
表现山野丛林搏击狂风在咫尺盆盎中的艺术再现，是桩景艺术静中求动的一种静态动势造型。
第三十式 连根多干
根连式俗称过桥。制作时将树木横卧于盆中，树干上覆土，待抽生新根梢、长出新根，逐渐提根，经造型修剪等技艺，即可制成一盆连根式盆景。
第三十一式 自然双干
相对而言，单干式其“景”较为抽象和单调，而双干式因有两树的相互参照对比，变单调为活泼，其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。
第三十二式 重生多干
此造型一般情况下都是大自然的赐予，靠人工培养时间长且难度大，因此，选择自然的下山桩来培养一盆多干丛林便成了捷径。
