近几年，“疯女人”人设似乎很受欢迎，尤其是在悬疑题材的影视剧中。
《致命女人》全员发疯复仇，《无声蛙鸣》的女主角更是无底线，如今，就连安妮·海瑟薇和劳模姐也合作出演了一部电影《母亲的直觉》，两个人一个比一个疯。
《母亲的直觉》
看这部电影的第一感觉是：安妮·海瑟薇都演妈了？
看完结局之后再次震惊：她不仅演妈，还是个反派！
《母亲的直觉》由伯努瓦·德洛姆执导，改编自芭芭拉·阿贝尔的小说。这部电影讲述了一对亲密无间的邻居，随着一个悲剧的发生，开始在内疚、猜疑和偏执中，成为了水火不容的敌人的故事。
故事背景设定在1960年代的美国，主角爱丽丝和席琳本是其乐融融的郊区主妇，各自有着看似美满幸福的家庭和年龄相仿的儿子。然而，一场悲剧的发生使得她们之间的信任逐渐被猜忌取代，怀疑侵蚀了她们的友谊。
这部电影在2024年1月11日在阿根廷上映，并于2024年5月24日在中国大陆上映，内地票房210多万，是一部很冷门的电影。
豆瓣评分6.4，梗姐觉得有点低了，这部电影的叙事和节奏至少也能有个7.0的评价吧！
豆瓣上2万多人已经看过这部电影了，但还有很多影迷没有注意到这部影片，那就跟梗姐一起来看看这部电影吧！
01
二元对立的人物关系
悬疑电影大师希区柯克就很喜欢用二元对立的方式构建一个悬疑故事，比如《惊魂记》里的诺曼具有双重人格，而这两种人格恰好表明的善与恶的对立。
后来欧美的许多悬疑电影都采用了这样的结构，《母亲的直觉》也是。
从海报里就可以解读出来，海报上只有两位女性——安妮·海瑟薇和杰西卡·查斯坦。
由此可以猜测，整部电影是围绕着两个女人展开的。
这两个女人的头发分别是金色和深棕色，似乎代表了两种性格，也代表了善良与邪恶。
海报似乎就暗示了安妮·海瑟薇饰演的母亲绝非善茬，很可能是整部电影的大boss。
角色本身也是二元对立的。在这部电影中，组成家庭的元素是母亲和儿子，父亲往往处于缺席的位置。席琳的儿子死亡，丈夫的作用非常小，反而是闺蜜之间惺惺相惜，彼此安抚。
席琳的儿子站在阳台上，也是作为闺蜜的爱丽丝最先发现。看完影片之后，对两位女性的丈夫却没什么特别的印象。
而爱丽丝虽然是一位充满猜忌与怀疑的母亲，但是她在对儿子的成长教育上却也代替了父亲的地位，她在家中享有绝对的权威，对儿子说话的语气也是命令为主。
人物关系的转变同样是二元对立的。看到开头的时候，总觉得劳模姐这个角色是很奇怪的，她总是无理由地猜忌，在看到儿子和席琳亲近的时候也“威胁”儿子离开。
席琳不是她的好闺蜜吗？
怎么总觉得爱丽丝的防备心反而更重？
而爱丽丝的丈夫也总是埋怨爱丽丝疑心重，爱丽丝还长期服用精神性的药物，所以一直觉得爱丽丝才是个神经病，席琳刚刚失去了儿子，不应该被好闺蜜如此猜忌。
看到后来才反应过来，为啥这部电影叫《母亲的直觉》。
爱丽丝直觉是真准啊！不愧是好闺蜜，对席琳的一举一动了解很深。
在爱丽丝婆婆心脏病发作去世的时候，爱丽丝怀疑是席琳换了药，我觉得这个猜疑真的很离谱。看到结尾发现，这一切原来真的是席琳在布局！
席琳这么做就是为了霸占爱丽丝的儿子，怪不得爱丽丝一直如此紧张，原来她早就洞察了一切，但是没有人愿意相信她！
再往深挖掘，电影对“母亲”的解读也是二元对立的。母亲一定是善良的吗？占有欲和保护欲不也是二元对立的吗？
席琳一方面对爱丽丝的儿子真心疼爱和保护，另一方面又想方设法地夺走爱丽丝的儿子提奥，杀掉提奥所有的亲人。
说到这里，所谓的“二元对立”结构也一定会有一个中间纽带。这其实是上升到了哲学问题，世界到底是2组成的还是3组成的呢？
看似是二元世界，世间万事万物都能找到绝对对称和相反的那一面，比如男对女，黑对白。但实际上，二者之间还有一个对称轴，所有对称的事物都能找到中间点。
那么席琳和爱丽丝的中间点就是提奥，所有的事情都是围绕着提奥抚养权展开的，席琳的一切动机和爱丽丝的一切反抗全都是为了提奥这个小男孩。
不过也有观众看完电影后咒骂这个结局，想一想也确实，八岁的男孩也有心智了，自己全家都莫名其妙死了他不觉得奇怪，心甘情愿成为了母亲闺蜜的儿子？
且不说这个是否符合现实场景，但是就这部电影的谋篇布局来说，作为中间轴的提奥只是个工具人，他不重要，重要的是两位母亲之间的博弈，而正义的那方竟然输了……
02
恶人最终胜利
当观众期待着“正义必胜”的结局时，安妮·海瑟薇却最终杀死了劳模姐全家，成为了提奥的新母亲。
这部电影的结局无疑是对传统善恶有报叙事观的颠覆，“恶人最终走向胜利”的结局增强了电影的艺术冲击力，给了观众当头一棒。
或许就是因为结局的颠覆性，让许多观众破防了。
在后现代主义电影中，道德观具有一定的模糊性，就像《三块广告牌》里的米尔德里德，她是丧失女儿的可怜母亲，但也是用暴力复仇的海耶斯夫人，毕竟她直接逼死了受人爱戴的威洛比局长。
那么善恶的界限到底是什么呢？
《母亲的直觉》里，席琳意外丧失了儿子，这让她崩溃，生活无望。
因为对于一个中产阶级家庭来说，孩子是最重要的精神支柱，一个孩子足以摧毁一个中产阶级家庭。
席琳并不是从一开始就谋划这一切的，但是是什么让她走上了这条疯批的道路？影片没有交代一个具体的转折点，因为这一切都是潜移默化的。
儿子跳楼，原因为何？虽然站在上帝视角，我们知道这只是意外，但是站在席琳的视角，她会怎么想？
而爱丽丝是这一切的目击者，她没有及时阻止这一切悲剧的发生，席琳看到的一幕只是爱丽丝也站在阳台上，惊恐地望着下面。
在席琳的心里，是否会猜忌爱丽丝？我们不得而知。
麦克斯的死最伤心的不仅是席琳，还有爱丽丝的儿子提奥，因为他们是最好的朋友。提奥安抚席琳，但是爱丽丝发现后却将他叫了回来，并且警告他不要乱跑。
那么在席琳的心里，她会好受吗？
在麦克斯的葬礼上，席琳将提奥的小兔子给儿子陪葬，这已经说明了席琳想要霸占提奥，将提奥当作是自己儿子的意图。
而后爱丽丝的婆婆去世，爱丽丝以为是席琳换药，这彻底击溃了席琳和爱丽丝的友谊。
席琳带着提奥在海边怀念麦克斯，两个人非常和谐，或许在这一刻，席琳想彻底霸占提奥了。
因为席琳之前是护士，家里有很多药，所以她用乙醚迷晕了自己的丈夫，伪装成他自杀的样子。第二天警方也没有怀疑，毕竟这家刚刚死了儿子，丈夫受不了也正常。
随后第二天，她又计划杀死爱丽丝和他的丈夫，结果被爱丽丝撞破，她就直接用沾着乙醚的手帕迷晕了爱丽丝，又伪装煤气中毒。
席琳的恶女人设彻底暴露，法院还将提奥的抚养权给了席琳，她赢得了彻底的胜利。
这种“恶人胜利”的意外结局反而让观众跳脱出了真实情境，去思考母性的本能是守护还是犯罪？是自私还是无私？
这也是二元对立的，席琳想要保护提奥，却不得不伤害提奥的家人，而席琳自己失去了儿子，却要让邻居的儿子失去父母。
真正的恐怖可能不是像《断魂小丑》那样无处不在的血腥，而是让观众不得不面对一个现实：恶可能会战胜善，并且恶人就在身边。
03
双影后演技对决
安妮·海瑟薇和劳模姐的演技可以说是相辅相成，虽然很多观众不满这部电影的剧情，觉得浪费了两大美女的才华，但是梗姐却认为，安妮·海瑟薇和劳模姐在这部电影中的突破还是挺大的。
安妮·海瑟薇首次饰演母亲这个角色，但是她当母亲的篇幅却很少，很快她的儿子就去世了。
在看到儿子从阳台掉下去的那种惊慌失措，到抱着儿子痛苦的神情，安妮·海瑟薇都拿捏得很到位。
尤其是在爱丽丝的婆婆去世后，安妮·海瑟薇在被劳模姐质问是不是她换掉了药时，安妮的演技大爆发，先是一脸无辜和痛苦地指责劳模姐不懂得体谅自己的丧子之痛，而后在劳模姐走后又露出诡异的微笑，让观众确认她就是那个恶人。
整部影片里，安妮的演技愈发高能，最后一口气来了个三杀，更是将女人的“温柔刀”演绎得淋漓尽致。
劳模姐更不必说，演技一直很稳，从一开始就拿捏了角色。
爱丽丝是一个因为带娃而放弃工作的全职妈妈，内心渴望回到职场，加上曾经的心理阴影，让她在生活中变得有些易怒的角色。她在出场的第一场戏里，就把这个母亲的神经紧张表达了出来。
她的那种“偷感”，让观众一度以为她才是那个有问题的人，毕竟悬疑电影里的神经病一般都是反派。
可是这部电影颠覆了，她虽然看起来神经兮兮的，但其实她是整部电影里最正常的人。
她的所有紧张都有迹可循，而由于没有人相信她，她哑口无言又极度想要辩解，确认自己的想法正确的样子，将这个人物内心的孤独、恐慌和无奈的复杂情感演绎了出来。
不敢想象，如果这部电影不是这两位神仙姐姐来演会怎么样呢？
如果没有她们的加盟，或许这部电影就真的垮了吧！
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