作者：常熟海关 办公室（党委办公室） 副主任、三级主办 杨厚镇
至正七年(1347)，78岁高龄的黄公望对富春江两岸风景流连忘返、如痴如醉，时常携带画本墨笔，对景写生，积累画稿，“经营七年而成”《富春山居图》。
《富春山居图·剩山图》
近日，《富春山居图·剩山图》真迹在浙江省博物馆展出，排队1小时后到《剩山图》真迹前，我承认被震撼了，脚步仿佛凝滞了。也许是知道，眼前的这画卷穿越百年而来，辗转无数人之手才出现在这里，也许是扑面而来秀润淡雅的风貌和氤氲灵秀之气，让我足下生根，凝眸百年苍翠，不敢放过丝毫。
六百多年以后的今天，当我们再看这幅传世名画，《富春山居图》为何能成为中国古代墨色山水的巅峰之笔？我们重读黄公望的一生，又能从他身上学到什么呢？
黄公望出生于江苏常熟，原名陆坚，父母早亡，后被过继给黄翁为子。黄翁年过九十，膝下无子，望子已久，不觉感叹“黄公望子久矣”，于是就给陆坚改名黄公望，字子久。
常熟黄公望纪念馆
少年天才，从小读遍四书五经，黄公望当然也想金榜题名，他心怀大志，想施展胸中抱负。他虽然出生在南宋，等到他十几岁的时候，却已经是元朝了，元朝初期，废除了科举考试。他到了45岁，才当了一名书吏，不久却因上司贪污舞弊被抓，黄公望也被牵连入狱。出狱后，年过半百的黄公望开始磨炼画技，他在纸张上出发了，每天坐在一块大石头上，盯着对面的山看，一看就是几个小时，眼都不眨。古稀之年的黄公望，游历富春，见江面如练、渔歌唱晚，他跟师弟无用说：“我不走了，我留下来画画。” 因此，画《富春山居图》之时，黄公望虽已身处晚年，但无论是心态还是技艺，却正处于巅峰期。
富阳黄公望隐居处
幼年丧父、中年入狱，满腹才华只能为吏，50岁从头再来也不晚，从“少有大志”到“仕途多桀”，从“漂泊浪迹”到“大器晚成”，辗转得失，在人生的最低谷，靠着坚韧和不屈的意志走出了人生的低谷，用绘画达成了与生活的和解，在晚年攀上了艺术的顶峰，实现了逆风翻盘。
久居江南，山水看多了，胸中自有丘壑。《富春山居图》中的山、水、树、屋，都是由黄公望从江南山水中攫取的精华组合而成，画的是数载光阴，也是内心情感的流露。富春江，浙江省中部河流，两岸山色清翠秀丽，江水清碧见底，素以水色佳美著称，“天下佳山水，古今推富春”。黄公望晚年在富阳住下，时常穿芒鞋携竹杖，戴竹笠外出，富春江边看山看水，举目四望，此处山峦起伏，林木葱笼，江水如练，整个富春江尽收眼底，景致奇美！每见佳景，席地而坐，尤其观察江河口水流湍急、惊涛拍岸的景象，“坐对飞流意不惊”，时常看得入神，风雨无阻，如痴如醉。
《富春山居图·无用师卷》部分
富春江景
《富春山居图》中也能看到常熟虞山的影子。黄公望长期居住在虞山北麓，与自然美景日日接近，叠峰山峦蜿蜒宛转，林木葱翠泉水叮咚，云卷云舒四季变换，这样的生活环境也加深了黄公望的艺术熏陶和未来格局的形成。
《富春山居图·无用师卷》部分
常熟虞山
严子陵钓台就位于富春江畔，代表着读书人的气节和操守。严子陵，谁也？原名严光，曾与光武帝刘秀一同游学，光武即位后，他改姓换名避而不见，回到富春江寄情山水，饮食烟霞，与红尘两两相忘。
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严子陵钓台
“一江春水浮光绿，千里归舟载客星。”这是黄公望的诗句，他用最直白的方式表达了自己向往富春江，愿追随“客星”严光归隐江湖、乘兴诗画的美好理想。一江春水，一竿风月，一蓑烟雨，“潮升理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去”，这份平和自在、从容洒脱，岂是名利官场可以获取的？黄公望开始学着彻底放下对于功名的执拗，徜徉于山水之间，享受自由之趣。他画画，而仅仅只是因为喜欢，没想过靠画换得多少钱，也没想过靠画获得多少名。在《富春山居图》完成之时，大手一挥就送给了师弟无用，连无用都知道那张画的价值，黄公望不可能不知道，但他毫无留恋，名利于他，真的成了身外之物。
《富春山居图·无用师卷》
“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”，面对人生的至暗时刻，放弃对世俗名利的追逐，用自己喜欢的方式度过了后半生，并将创作延续到了人生的最后阶段。
重读黄公望，再看《富春山居图》，一不小心就会走入画家的悲欢离合，邂逅山水与美感的重逢，现实与梦境的交叠，在黄公望的精神世界中或许我们能发现“情绪出口”，找到“解压良方”。
高清长卷 一览胜景
（文中图片转自网络）
